Ensambles, Técnicas y Materiales

1. Ensambles, Técnicas y Materiales MADERA 11 de noviembre de 2013 Docente: Nereyda Comas Julio de 2014

2. ENSAMBLES • COLA DE MILANO PASANTE • Más seguro y de mayor resistencia mecánica para ensamblar dos tablas. • Fueron utilizados durante los siglos XVI, XVII y XVIII <<que ningún oficial pueda hacer puertas, ventanas o arcas que no tuviesen las juntas a macho y hembra o a esquina de pez o a media junta con inglete>>

3. “…El conjunto de procedimientos y recursos que utilizaron los artesanos en la fabricación de las cajas refleja el arte, la pericia y la habilidad para materializar esas prácticas. El desarrollo progresivamente de las técnicas a través de los siglos XVI, XVII y XVIII fue enriqueciéndose por una serie de descubrimientos producto del mestizaje…” María del Pilar López

5. Colas Se asoman las partes de las tablas por ambas superficies exteriores Cabezas o dientes Impronta: María del Pilar López, Bogotá 1996. Libro: En torno al estrado: Pág. 42

6. A TOPE • A cantos rectos: Se emplean en la construcción de cajas de pequeñas dimensiones en los que las maderas se aseguraban con pequeños taquitos de madera, clavos de chonta o macana, sin utilizar clavos de hierro. • A cantos longitudinales: Utilizados en cajas de mayores dimensiones en las que la estabilidad y estructura de la articulación se lograba clavando las maderas y utilizando herrajes a manera de refuerzo.

7. A ESPIGO • Utilizado en cajas de estructura panelada, y que consistió en una forma de construir por medio de bastidores y paneles. • Este sistema permitió que la caja no se deformara y se pudieran remplazar las partes que sufrían algún daño.

8. TÉCNICAS

9. LAMINILLA DE ORO (Pan de oro) Artesanos: Batihoja Batir el oro Con Mazos Hasta formar una hoja Cuchillo Bruñidor Brocha

10. ACABADOS “Oro limpio” “Oro Estofado” Garfio Colores Luz La superficie era preparada previamente con una base que contenía tierra roja y pegajosa

12. TARACEA “Embutido hecho con pedazos menudos de chapa, madera, concha, nácar y otras materias”

13. “Es un adorno, bordado o pintado de dos colores dispuestos como escaques o cuadritos o como manchas de igual proporción” “imitar trabajos de mosaicos, por medio de la combinación de maderas de diferentes colores”

14. “Disposición de una cosa de dos colores echados como a manchas con proporción y hermosura”

15. 1. DESARROLLO DE LA TÉCNICA 2. Las piezas se superponían a las superficies Incrustaban sobre la madera Clavadas

17. EL GRABADO • Se realiza esencialmente sobre placas de hueso o marfil utilizada para embutidos y chapas. Se aplica sobre la cara frontal de las cajas Forman recuadros laterales Que enmarcan nichos e imágenes Grabado calcográfico • <<Sobre la lámina del marfil se traza el dibujo que señala la línea sobre la cual la gubia debe dejar un surco más o menos profundo según la intensidad que se deseo obtener, el surco es luego relleno de tinta o de otra sustancia oscura que una vez seca producirá la perfecta impresión del negro sobre el blanco. Se trata de un grabado que no llega a traducirse en imagen estampada>>

18. El grabado se aplico sobre placas de CAREY CAREY La técnica de calentamiento de la concha para obtener las placas de carey fue enseñada por los indígenas a los españoles ORIGEN AMERICANO SE INTRODUCE EN ESPAÑA EN EL S. XVI Utilizado para enchapar muebles

19. EL BARNIZ DE PASTO Vasos, adornos, y otros objetos… para uso en rituales sagrados

20. Mopamopa: resina vegetal

21. Barniz brillante – relieves – juegos de luz y sombra

22. Recoge en pequeños racimos • Se golpea sobre el suelo envuelto en un costal, con una maceta • Se limpia de las hojas y otras “impurezas” • Se golpea nuevamente • La masa luego se calienta y ablanda por medio de la masticación (se repite varias veces) • Se estira sujetándola con los dientes y las manos • Se procede a limpiar nuevamente • La masa se golpea y se reparte en pedazos (según las necesidades de uso) • Lámina de Manuel María Paz • Barnizadores en su tienda de Pasto.Siglo XIX.Nótese el barniz sobre el pilche o calabazo

23. Cofre.Barniz colonial siglo XVII.Juego en el bosqueColección privada.Pasto.20 x 11 cms • Tapa de arca.Barniz colonial siglo XVIII.El disco evoca el simbolismo solar de las sociedades precolombinas.Colección Museo de San Francisco.Quito. 48 x 41 cms.

24. El barniz se podía teñir de varios colores / se recreaban figuras y paisajes • Se aplicaron sobre superficies rojas, blancas o verdes • Superficies negras (XVIII) • Bargueño.Barniz colonial siglo XVIII.Presencia aborigen en un escenario de flora y fauna europea y americana.Colección privada.Pasto.46 x 26 x 41 cms.

27. BIBLIOGRAFÍA BÁSICA • LÓPEZ Pérez, María del Pilar; En torno al estrado, Cajas de uso cotidiano en Santafé de Bogotá siglos XVI al XVIII; Instituto Colombiano de Cultura, Convenio Andrés Bello, Universidad Nacional de Colombia; Museo Nacional de Colombia; Bogotá; 1996. • Museo de arte colonial ; Arte y naturaleza en la Colonia; Ministerio de Cultura, Universidad Nacional de Colombia; Bogotá; 2001 OTROS: Revista Credencial Historia, (Bogotá - Colombia). Edición 138. Junio 2001 SITIOS WEB: http://www.banrepcultural.org/blaavirtual/todaslasartes/bar/bar3.htm

28. 1. https://www.youtube.com/watch?v=dMI4G0MtPq4&list=PLBk74h_-X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ2. https://www.youtube.com/watch?v=b_Wj3Ed-ZMs&list=PLBk74h_-X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ3. https://www.youtube.com/watch?v=6Bg6QY1dcnI&list=PLBk74h_-X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ4. https://www.youtube.com/watch?v=zqUGGlZxWYg&list=PLBk74h_-X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ5. https://www.youtube.com/watch?v=o87dKXw5m8g&list=PLBk74h_-X-zrbMu21o9ZCxRexZnUETPiZ