Adolphe Appia Genève, 1862 - Nyon, 1928

1. Adolphe AppiaGenève, 1862 - Nyon, 1928 Document préparé par Jean-Pierre Latour

2. Il publie en 1895, à Paris, La mise en scène du drame wagnérien • En 1899, La musique et la mise en scène, à Munich

3. Contribution à la mise en scène • En 1879, l’ingénieur Thomas Edison met au point l’éclairage incandescent. Un filament de tungstène est chauffé en l’absence d’oxygène jusqu’à qu’à ce qu’il émette de la lumière. Le procédé est rapidement perfectionné

4. Adolphe Appia s’intéresse aux possibilités scénographiques qu’offrent les nouveaux appareils électriques d’éclairage. Il utilise différents types de projecteur, notamment à faisceau étroit ou large.

5. a Adolphe Appia ) (1862–1928) design pour Parsifal de Wagner, act one, scene one, by (ca. 1896).

6. a Adolphe Appia ) (1862–1928) design pour Parsifal de Wagner, act one, scene one, by (ca. 1896).

7. Adolph Appia Dessign scénique pour Die Walküre de Wagner Présenté à Bayreuth 1892 Reconstitution de la fameuse structure en rocher par KIDDS (The University of Kent at Canterbury)

16. Appia perçoit une «mystérieuse affinité» entre lumière et musique (l’immatérialité et la possibilité de variations de rythme et d’intensité) dans la définition d’une ambiance scénographique • La modification de l’éclairage doit être aussi fluide que la musique.

17. Appia rejette la rampe d’éclairage posée au pied des acteurs (footlight) • Il utilise souvent une scène à 2 ou 3 niveaux qu’il abandonnera notamment dans la mise de L’annonce faite à Marie (P. Claudel) où l’espace de jeu et celui du public sont de plain-pied

18. L’acteur est au centre et au sommet de ses conceptions scénographiques. • La scénographie doit avoir pour fin de mettre en relief l’acteur, ses mouvements et son jeu. • Viennent ensuite, l’espace de la scène et l’éclairage. • Appia prône une grande simplicité du décor et rejette les décorations peintes illusionnistes

19. Adolphe Appia, scénographie pour L’annonce faite à Marie de Paul Claudel, présentée en 1913 au Festival de de Théâtre de Hellerau.

20. Edward Gordon Craig Londres, 1872 - Vence, 1966 Gordon Craig faisant de la gravure à Paris, photographié par Isadora Duncan, 1906

21. Comme Appia, Gordon Craig se fait remarquer pour la simplicité de ses dispositifs scénographiques et un usage inventif des éclairages • En 1904, le comte Harry Kessler, aristocrate fortuné et mécène du théâtre d’avant-garde, l’introduit dans le milieu théâtral allemand.

22. Il publie en 1905 (Kessler’s Cranach Press) The Art of the Theatre • À Berlin, il rencontre Isadora Duncan dont il partage les conceptions artistiques d’avant-garde

23. Brevète un concept d’écran neutre, non-représentationnel en tant que dispositif scénique (1910) La production de Hamlet par Stanislavski/Craig Moscow Art Theatre, 1912 Reconstituée par Kidds

28. Comme Appia également, il s’intéresse aux rapports entre l’éclairage et la musique en accord avec le jeu des acteurs. Il s’agit de mettre en relief la présence et les mouvements de ceux-ci. • Il ne rencontrera Adolphe Appia qu’en 1914

29. Gordon Craig. Maquettes pour La Passion selon St-Matthieu de Bach 1912-14 Reconstitution par KIDDS

30. Gordon Craig. Maquette pour La Passion selon St-Matthieu de Bach 1912-14 Reconstitution par KIDDS

31. Gordon Craig. Maquette pour La Passion selon St-Matthieu de Bach 1912-14 Reconstitution par KIDDS

32. Max Reinhardt(Max Goldman) Baden (Autriche), 1873 - New York, 1943

33. Sergeï Eisenstein, costume pour Gypsi-Pipsy, Le bon traitement des chevaux, 1922

34. Sergeï Eisenstein, costume pour la Première Coquette, Le bon traitement des chevaux, 1922

35. Alexandra Exter, maquette de décor pour Famira Kifared, 1916 (reconstruction en 1987 d’après l’original.

36. Décor pour Le bateau ivre de Paul Zech comportant des dessins de George Grosz

37. Décor pour Le bateau ivre de Paul Zech comportant des dessins de George Grosz

39. Théâtre total (1927) conçu par Walter Gropius (1883-1969))pour Erwin Piscator (1893-1966)