Departamento de Señales Sistemas y Radiocomunicaciones

1. LENGUAJE AUDIOVISUAL CONTEMPORÁNEO: EVOLUCIÓN Y CLAVES DEL DISCURSO CINEMATOGRÁFICO Grupo de Aplicación de Telecomunicaciones Visuales Departamento de Señales Sistemas y Radiocomunicaciones

2. Generalidades • Profesor: Faustino (D-103). E-mail: fsg@gatv.ssr.upm.es • Clases teóricas (aula B-5) y proyecciones cinematográficas • (Aula Magna) • Horario de clases teóricas: Martes de 14 a 16 • Proyecciones • 3 bloques: • Corrientes del Hollywood clásico • Inicio: 5 de febrero • Fin: 5 de marzo • Corrientes divergentes • Inicio: 12 de marzo • Fin: 4 de diciembre • Corrientes del cine actual • Inicio: 2 de octubre • Fin: 4 de diciembre

3. Índice • La pluralidad del audiovisual contemporáneo • Cine clásico, moderno y postmoderno • Terminología técnica básica • Cronología y geografía de la historia del cine • La construcción de códigos y el paradigma clásico • Pioneros y mudo • Hollywood clásico • Divergencias y mutaciones históricas • De la Europa de entreguerras a la Nouvelle Vague • Cine clásico oriental • Nouvelle Vague y otras nuevas olas • Cine moderno americano • Tendencias actuales y futuras • Innovación tecnológica aplicada al discurso audiovisual • Generalidades: conceptos contemporáneos • Cartografía del cine contemporáneo

4. Evaluación. Trabajo final • Aplicar conceptos vistos durante el curso • Extensión máxima: 2 páginas (sin contar decoupage visual)

5. Trabajo final. Indicadores

6. Materiales. Textos en papel • Textos teóricos y estéticos: • Estética del cine (Aumont, Bergala) • Textos para la “cinefilia” • El cine según Hitchcock (F. Truffaut) • La invención de Hollywood (C. Losilla) • Biblioteca ETSIT: • ¿Qué es el cine? (André Bazin) • La pantalla global : cultura mediática y cine en la era hipermoderna • (G. Lipovetsky) • Retratos de familia, tránsitos del cine. Infiel (I. Bergman/L. Ullman) • y YiYi (E. Yang). (A. Rodríguez y F. Sánchez) • Revistas: • Actualidad: Caimán. Cuadernos de cine (mensual) • Monográficos: Shangrila Textos Aparte (cuatrimestral)

7. Materiales. Recursos digitales • Revistas digitales (castellano) • Shangrila Textos Aparte (1ª etapa y textos en red 2ª etapa) • http://www.shangrilaediciones.com/ y http://shangrilatextosaparteblog.blogspot.com.es/ • Detour: http://www.detour.es/ • Transit: http://cinentransit.com/ (actualidad) • Lumiere: http://www.elumiere.net/ • Contrapicado: http://contrapicado.net/ (actualidad) • La furia humana (multilingüe): http://www.lafuriaumana.it/ • El rayo verde: http://revistaelrayoverde.blogspot.com.es/ • Miradas de cine: http://www.miradas.net/ (actualidad) • Cineuá: http://www.cineua.com/ (actualidad) • Otros cines (Argentina): http://www.otroscines.com/ (noticias y crítica) • La fuga (Chile): http://www.lafuga.cl/ • Revistas digitales (inglés) • Rouge: http://www.rouge.com.au/ • Cinema-scope: http://cinema-scope.com/ • Senses of cinema: http://sensesofcinema.com/ • Otros: • Imdb: http://www.imdb.com/ • Filmaffinity: http://www.filmaffinity.com • Cinexilio: http://cinexilio.yuku.com/ • Allzine (cine asiático): http://www.allzine.org y http://www.asiateca.net/

8. Parte I. La pluralidad del audiovisual contemporáneo

9. Cine clásico, moderno y postmoderno

10. Cine clásico, moderno y postmoderno ¿Qué es el cine? a) Un lenguaje que sirve para contar una historia b) Un lenguaje que sirve para transmitir sensaciones y emociones c) Un lenguaje que sirve para generar conocimiento, mediante análisis y reflexión

11. Cine clásico, moderno y postmoderno MODOS DE REPRESENTACIÓN (NOËL BURCH). • MRP: Modo de Representación Primitivo • Cine de atracción, fascinación por el nuevo medio, subrayado de • posibilidades técnicas, sin transparencia ni continuidad. • Ej: Vida de un bombero americano (E. S. Porter, 1903) • http://www.youtube.com/watch?v=gVmEK58Mz3Y • MRI: Modo de Representación Institucional • Continuidad de la diégesis, narratividad, causalidad, fuerte estructuración. • Ej: El nacimiento de una nación (Griffith, 1915) • http://www.youtube.com/watch?v=Oq9RQV8kM2A • MRM: Modo de Representación Moderno • Película abierta, concepto de autor, importancia de la forma, espectador • activo, innovación y ruptura de convenciones clásicas. • Ej: Al final de la escapada (J. L. Godard, 1959) • http://www.youtube.com/watch?v=9tTMDkM9Ltc

12. Cine clásico, moderno y postmoderno • Cine clásico • Tradición estadounidense (Hollywood) • Época: 1930-1960 • Narrativa fuerte • Cine moderno • Ruptura formal. Libertad • A partir de ¿1960? • Surge de la individualidad artística • Cine postmoderno • Cine de la alusión • Generalización a partir de 1980 • Hibridación, mestizaje

13. Cine clásico, moderno y postmoderno Cine Postm. (Tarantino) Clasicismo (Ford) Modernidad (Godard, Antonioni) Literatura Postm. (Pynchon) Realismo (Tolstoi) Modernidad (Joyce, Proust) Pintura Pop art (Warhol) Figurativa (Velázquez) Vanguardias (Picasso, Kandinsky) 1960 1895 1910 1980

14. Cine clásico, moderno y postmoderno ENFOQUE ARTÍSTICO DE CLASICISMO Y MODERNIDAD • Cine clásico-Renacimiento-Novela s.XIX • Fuertes personalidades artísticas por encima de encargos y mecenas • Manierismo en Hollywood ==> Semilla de su propia destrucción • El manierismo forma parte del estilo clásico • Ejemplo: Tú y yo (57): http://www.youtube.com/watch?v=z7uWjJqfiXc • Como los pintores del renacimiento, variaciones sobre los mismos temas • Fuertes corrientes entre Europa y Estados Unidos • Poco a poco, el cine de Hollywood va privando de libertad y exiliando a • sus autores • Cine moderno-Corrientes de vanguardia siglo XX

15. Cine clásico, moderno y postmoderno CINE CLÁSICO VS. CINE MODERNO

16. Terminología técnica básica

17. Terminología técnica básica: gramática • Gramática cinematográfica: • Plano: unidad mínima • Escena: derivado del teatro • Secuencia: significado semántico (narrativo en el MRI) • Plano-secuencia. Ej: Sed de mal (O. Welles, 1958) • http://www.youtube.com/watch?v=JaJmdtGJ3vg Narración visual: MRI ==> Sucesión de planos a distintas escalas. • Voz en off y voz en over (confusión habitual entre ambas)

18. Terminología técnica básica: fotografía • Determinación de la imagen básica: • Cuadro, campo y fuera de campo • Tipo de lente: • Corta distancia focal (hasta 35 mm). Gran angular • Distancia focal media (de 35 a 70 mm) • Distancia focal larga (más de 70 mm). Teleobjetivo • Profundidad de campo. Ej: Ciudadano Kane (O. Welles, 1941) • http://www.youtube.com/watch?v=xbGbqRWwC_Q • Formato (relación de aspecto): • Académico: 1.33:1 • 1.66:1 • 1.75:1 • Cinemascope: 2.35:1

19. Terminología técnica básica: planos • Tipos de planos según escala: • Plano panorámico general, gran plano general, plano general corto • Plano americano, plano medio largo o plano medio corto • Plano de conjunto, plano en profundidad, primer plano (close up), etc. • Plano detalle

20. Terminología técnica básica: angulación • Tipos de planos según su angulación: • Normal: a la altura de los ojos • Picado: desde arriba. Ej: PulpFiction (Q. Tarantino, 1994) • http://www.youtube.com/watch?v=uFl2OUR3RYs • Contrapicado: desde abajo • https://www.youtube.com/watch?v=MTHEkyBvBrk (2:14:30-2:15:30) • Cenital: vista de pájaro. Ej: Hugo (M. Scorsese, 2011) • http://www.youtube.com/watch?v=fcGIgQ4QGCw • Frontal: mismo plano que el objeto • Otros: rasante (Ozu: cámara a la altura de un hombre sentado), • supino (desde abajo, contrario al cenital)

21. Terminología técnica básica: movimientos de cámara • Tipos de movimientos de cámara: • Rotación ==> Panorámicas • Horizontal, vertical, diagonal o circular • Descriptiva, dramática o subjetiva • Traslación ==> Travelling • https://www.youtube.com/watch?v=61v9_ZNjf8Y • http://www.youtube.com/watch?v=Rcsa64hwA-U • De aproximación o alejamiento (p.e., en flashbacks), vertical, • paralelo, circular o divergente • Otros: grúa o pluma • Zoom • Movimiento libre • Steadycam. Ej: Uno de los nuestros (Scorsese, 1990) • http://www.youtube.com/watch?v=3Sr-vxVaY_M • Cámara en mano

22. Terminología técnica básica: Continuidad (raccord) • Sensación de relación espacial y temporal de un plano con el siguiente • Se debe al montaje y a los elementos de puesta en escena (luz, • vestuario, decorado, interpretación, sonido, dirección de la mirada) • Línea de eje. • Trayectoria de un elemento o mirada entre dos personas • Regla del MRI: no cruzar la línea del eje • Eje escénico

23. Terminología técnica básica: Continuidad (raccord) • Regla de los 30 grados Ej. ruptura de continuidad: Al final de la escapada (Godard, 1959) http://www.youtube.com/watch?v=1KUVwKp6MDI • Gramática clásica: estructura plano-contraplano, gradación de planos • Según escala, etc. • Fuera de campo • Rupturas temporales: • Flash-back • Narración en contrapunto (simultaneidad) • Elipsis • http://www.youtube.com/watch?v=mI3s5fA7Zhk • http://www.youtube.com/watch?v=Ypul7nPcMII • http://vimeo.com/33207174 (desde 2:45) • Espacial o temporal

24. Terminología técnica básica: Ritmo • ¿Qué hace a una película rápida o lenta? Ambigüedad del término • Formado por el ritmo visual de la imagen, ritmo auditivo del sonido, • y ritmo narrativo de la acción. • Tipos de ritmo: • Analítico: planos cortos y numerosos • Sintético: planos largos y escasos • In crescendo: planos cada vez más breves (crea tensión) o cada vez • más largos (crea serenidad) • Arrítmico: sin orden • El ritmo se crea mediante: • Duración material y psicológica de los planos • Elementos visuales encuadrados • Elementos de la banda sonora

25. Terminología técnica básica: Signos de puntuación • Puntuación fílmica. Forma de separar planos según significación: • Corte • Fundido encadenado • Fundido en negro (u otro color) • Otros: cortinillas, barridos...

26. Cronología y geografía de la historia del cine

27. Cronología y geografía de la historia del cine Capra Hitchcock Hawks Ford Wyler Walsh Stevens Wilder Sturges Huston Tourneur Preminger Minnelli Mankiewicz Donen Mann Aldrich Kazan McCarey Sirk Powell Lean Reed McKendrick Oliveira Monteiro Lanzmann Depardon Watkins W. Bing Straub/Huillet Herzog Wenders Fassbinder Syberberg Kluge W.Schroeter Haneke Kieslowsky Bela Tarr Kaurismaki Angelopoulos Hns. Dardenne Lars von Trier Kubrick Peckinpah Duras Robbe-Grillet Tarkovsky Puiu Mungiu Sokurov Dreyer Bergman Lang Murnau Wiene Pabst Paradjanov Eisenstein Pudovkin Dovjenko Vertov Vigo Renoir Carné Clair Cocteau Masumura Yoshida Oshima Imamura Yimou Kitano Zhang Ke Kawase Suwa Kore-Eda W. Kar Wai K. Kurosawa J. To Sion Sono Godard Truffaut Rivette Rohmer Chabrol Resnais Varda Demy Marker Rozier Erice Hnos. Coen Jarmusch Hartley Linklater Soderbergh Cronenberg Lynch J. Gray Fincher S. Coppola P.T.Anderson W. Anderson Altman Buñuel Egoyan Becker Bresson Melville Tati Lubitsch Borzage Eustache Garrel Pialat Doillon Akerman Almodóvar Chtylova Forman Menzel Polanski Wajda Skolimowski Scorsese Coppola B. de Palma Spielberg Allen Bogdanovich Hellman Lumiere Melies Rossellini De Sica Visconti Fellini Antonioni R. Ruiz Ripstein L.Torre Nilsson Pedro Costa Maddin Gus van Sant Apichatpong W Hong Sang Soo Raya Martin K. Reichardt Segundo de Chomón Lumet Kazan N. Ray Fuller Hou Hsiao Hsien E. Yang Tsai Ming Liang Warhol Snow Mekas Brackhage R.Kramer L.Carax Brisseau Assayas Desplechin Denis Griffith Stroheim De Mille Chaplin Keaton Epstein Feuillade Gance Ozu Mizoguchi Kurosawa Naruse Clayton Richardson Schlesinger Roeg G.Rocha Pereira d S. R, Ruiz Malick S.McQueen Eastwood Ophüls T. Davies M.Hansen-Love Dumont Bonello Kiarostami Panahi M. Makhmalbaf A. Farhadi Sternberg Petri Bertolucci Bellocchio Pasolini Pontecorvo Leone G.A.Romero S. Ray Ghatak Cassavettes N.W.Refn Ferrara Welles Tarantino 1895 1928 1959 1980 2000 1933: Hitler. Exilio europeo Post-Nouvelle vague Nouvelle vague Pioneros Realismo poético francés Eclosión cine oriental Mayo del 68 1988: Caída del muro de Berlín Formalismo ruso Pre-Nouvelle vague Expresionismo alemán Neorrealismo italiano Globalización y transnacionalización Nuevo cine alemán Free cinema Dogma 95 Nueva ola taiwanesa Hollywood clásico Nueva ola japonesa Mudo americano Generación TV Eclosión cine iraní Cinema verité Cine digital Nuevo cine estadounidense Cine japonés clásico Nueva ola checa y nuevos cines del este Bipolarización del cine Cine nórdico Cinema novo y cine latinoamericano Factorías británicas (Ealing, Hammer…) “Cineastas de festivales” Cine independiente americano Cine underground americano

28. Cronología y geografía de la historia del cine • Prejuicios geográficos y temporales • El cine estadounidense es comercial, intrascendente, de entretenimiento. • El cine europeo, o asiático, es “aburrido”. • La modernidad de una película tiene que ver con su fecha de producción. • El cine actual es más comercial que el cine antiguo • Las mejores películas son las más taquilleras, las más populares, o las que tienen • Más Oscars • Existen infinidad de prejuicios sociales adquiridos a lo largo de los años • ¿Existe el concepto de cine aburrido? Problema actual de la crítica • cinematográfica

29. Cronología y geografía de la historia del cine • ¿Necesidad de un canon? • Fiebre de listas • Sight and sound • Otras: Time, TSPDT, • John Kobal, Rosenbaum, etc

30. Cronología y geografía de la historia del cine • Bipolarización del cine y de la crítica • Crítica “Boyerística” vs. Crítica “cahierista”. • Enfrentamiento absoluto. • Crítica de medios generalista vs medios especializados. • Corrosiva nostalgia del pasado, falta de miras abiertas • Rechazo del cine clásico • Rechazo del cine que se aleja de los cánones clásicos • Cine de “Festivales” • Cannes, Venecia, Berlín, San Sebastián • Locarno, Karlovy Vary, Rotterdam • España: Sitges, Las Palmas, Gijón sustituido por Sevilla, Seminci en declive • Toronto, Sundance, BAFICI, Mar del Plata • Bipolarización del cine: gran problema del cine actual • Surgido a partir de los 70, pero cada vez más acusado • Cine comercial vs cine “de autor”

31. Proyecciones cuatrimestre CINE CLÁSICO: del film noir a la comedia clásica1.-Forajidos (R. Siodmak, EEUU, 1946)-------Miércoles 20 de febrero2.-El apartamento (B. Wilder, EEUU, 1960)---Viernes 8 de marzo CINE MODERNO: de la transición barroca a la Nouvelle Vague 3.-La ronda (M. Ophüls, Francia, 1950)-------Miércoles 20 de marzo4.-Alphaville (J. L. Godard, Francia, 1965)----Viernes 12 de abril CINE CONTEMPORÁNEO: nuevas corrientes estadounidenses y orientales 5.-Mulholland Drive (D. Lynch, EEUU, 2001)--Miércoles 24 de abril6.-Turning Gate (Hong SangSoo, Corea del Sur, 2002)---Viernes 10 de mayo7.-Película sorpresa del director que ganador --Viernes 24 de mayo