Wykład 10 Grafika komputerowa

1. Wykład 10Grafika komputerowa

2. Grafika sztuka powielania kompozycji rysunkowych za pomocą artystycznych technik odbitkowych, także odbitki wykonane tymi technikami. Podstawową cechą tak pojmowanej grafiki jest jej powtarzalność.

3. Techniki graficzne • Drzeworyt • Miedzioryt, staloryt • Litografia • Linoryt • Akwaforta (kwasoryt) • Akwatinta (kwasoryt płaszczyznowy) • Mezotinta • Suchoryt (sucha igła)

4. http://www.art-navigator.com/

5. James WardJuvenile Retirement http://www.art-navigator.com/

6. Grafika komputerowa dział informatyki zajmujący się tworzeniem obrazów obiektów rzeczywistych i wyimaginowanych.

7. POSTRZEGANIE

8. Podstawy postrzegania

9. Relacje między bodźcami i spostrzeżeniami

10. Relacje między bodźcami i spostrzeżeniami • Stałość postrzegania jasności: http://www.sp3trzebnica.republika.pl/stucz/5/6/strona6.html

11. Relacje między bodźcami i spostrzeżeniami • Stałość postrzegania wielkości: • Postrzegamy, że osoba o wzroście 185 jest wysoka bez względu na jej oddalenie, choć jej obraz na siatkówce jest mały

12. Percepcja bezpośrednia • Spostrzeganie bezpośrednie opiera się na wyodrębnianiu niezmienników. • Przykład: stosunek wielkości do odległości Ilustracja ze strony http://www.kurek-rowery.pl/user_pict/399_aleja.jpg

13. Percepcja bezpośrednia • Światło zawsze pada z góry

14. Postrzeganie konturów

15. Kolejność czytania Ten tekst będzie przeczytany jako pierwszy Tego tekstu nikt nie przeczyta To zostanie przeczytane ale później

16. Kontekst postrzegania

17. Postrzeganie całościowe

18. Postrzeganie całościowe 

19. Wyodrębnianie całości • Układ wyjściowy – nic nie jest wyodrębnione

20. Wyodrębnianie całości • Bliskość przestrzenna

21. Wyodrębnianie całości • Podobieństwo

22. Wyodrębnianie całości • Dobra kontynuacja

23. Wyodrębnianie całości • Niewielkie rozmiary

24. Uzupełnianie

25. Figura i tło • Figura ma kształt – tło jest bezkształtne • Tło rozprzestrzenia się za figurą (z tyłu nie ma dziury) • Figura jest z przodu, tło z tyłu • Figura ma charakter rzeczy, a tło jest nieukształtowaną materią • Figura silniej się narzuca (jest łatwiej postrzegalna) niż tło • Figura wydaje się jaśniejsza od tła

26. Figura i tło • W obrazie czarno-białym mamy tendencję do szukania figury w obszarze czarnym. • Wyszukiwanie w obszarze białym jest trudniejsze

27. Figura i tło • W pewnych warunkach może nastąpić zamiana figury z tłem.

28. Oko i wzrok • Ostro widzimy tylko w niewielkiej części (ok. 1,5°) naszego pola widzenia:

29. Cechowo integracyjna teoria uwagi • Wyszukanie obiektu zdefiniowanego jedną cechą jest szybkie (nie angażuje uwagi)

30. Cechowo integracyjna teoria uwagi • Wyszukanie obiektu zdefiniowanego dwiema cechami wymaga uruchomienia procesów uwagi

31. Widzenie głębi • Jednooczne wskazówki głębi • Gradient faktury • Względna wielkość • Interpolacja (zasłanianie) • Perspektywa liniowa • Perspektywa powietrzna • Umiejscowienie na płaszczyźnie obrazu (nad horyzontem wyżej=bliżej, poniżej horyzontu wyżej=dalej) • Paralaksa ruchowa (wzrost prędkości i wielkości=zbliżanie) • Dwuoczne wskaźniki głębi (w zakresie 3-5 m.) • Konwergencja • Dwuoczne zróżnicowanie

32. Głębia?

33. Wzrok jest podatny na złudzenia

34. Wzrok jest podatny na złudzenia 

35. Zasady rysowania

36. Zasady rysowania • Kompozycja • Perspektywa • Światło i cień • Kolor • Sztuczki

37. Podstawy kompozycji* • Kompozycja to kształtowanie obrazu poprzez odpowiedni układ jego elementów. Czyli takie rozmieszczenie poszczególnych elementów w dziele (obrazie), dzięki któremu (najczęściej) osiąga się równowagę i harmonię. * według: Stan Smith, The Complete Drawing Course, Collins & Brown Limited 1994

38. Linie kompozycyjne • Wzrok podąża za liniami kompozycyjnymi aż do napotkania głównego motywu • Np. gdy na obrazie są koła to wzrok krąży po obrazie. • Linie poziome • Uczucie spokoju • Linie ukośne • Dynamika i ruchliwość

39. Położenie centralne „Zasada sztuki”: kompozycja polegająca na umieszczeniu głównego tematu w centrum przestrzeni obrazu jest statyczna i nudna. Tutaj najważniejszy element, spiętrzenie owoców, znajduje się w jednej trzeciej wysokości obrazu.

40. Asymetria Postać z prawej jest na pierwszym planie i powinna dominować, ale dzięki perspektywie tylko poręcz jest równoległa do krawędzi obrazu. Zatem oko prowadzone jest po łuku od postaci dominującej przez środek aż do partii najdalszych.

41. Przekątna Silnie zaakcentowana przekątna. Charakterystyczne elementy – kolana, łokcie, oczy – umieszczone są na przekątnej lub blisko niej. Oko prowadzone jest po przekątnej do punktu ogniskowego kompozycji (twarzy modelki). Lewa strona została pusta by nie odciągać uwagi widza od szczegółów prawej strony.

42. Podział trójdzielny Przestrzeń obrazu jest podzielona na 3 części w poziomie i 3 części w pionie. Obiekty umieszczone na przecięciach linii podziału szczególnie silnie przyciągają wzrok widza.

45. http://anulka1698.bloblo.pl/zdjecie/49603

46. http://anulka1698.bloblo.pl/zdjecie/49603

47. Perspektywa • Umiejętność ukazywania trójwymiarowych przedmiotów na płaszczyźnie, z zachowaniem naturalnych stosunków przestrzennych • Obecnie stosuje się perspektywę • linearną i • powietrzną

48. Perspektywa rzędowa • Obiekt bardziej oddalony umieszczany był nad obiektem bliższym Relief w mastabie Ptahhotepa w Sakkarze ok. 2400 lat p.n.e.

49. Perspektywa kulisowa • Obiekt bliższy przesłania częściowo obiekt dalszy Rotunda byków 15-10 tyś lat p.n.e.

50. Perspektywa powietrzna To co dalej to jest zamglone Claude Lorrain Ok. 1655 r.