Comment Charlie Chaplin, artiste cin aste, est-il t moin de son temps, en 1938-1940 et sengage-t-il contre Hitler

2. Comment Charlie Chaplin, artiste cin�aste, est-il t�moin de son temps, en 1938-1940 et s'engage-t-il contre Hitler?

3. G�N�RIQUE Titre original The Great Dictator Production : Chaplin - United Artists Producteur ex�cutif :Charles Chaplin Sc�nario : Charles Chaplin R�alisation : Charles Chaplin Musique : Chaplin, Wagner, Brahms

4. Synopsis La guerre de 14-18. Sur le front, un soldat de Tomanie, le barbier juif sauve le colonel Schultz puis perd la m�moire dans un accident � ses c�t�s. Toujours amn�sique, il s��chappe de l'h�pital et r�ussit � retrouver sa boutique dans le ghetto. Adenoid Hynkel, le dictateur de Tomanie qui ressemble beaucoup au barbier, institue une discrimination contre les Juifs. Or le barbier est lui-m�me juif. Lors d'une rafle, alors que laTomanie envahit l'�sterlich, Hynkel et le barbier sont confondus. Ignorant tout de la politique antis�mite de son sosie, le dictateur Hynkel, il entreprend d'effacer une inscription "juif" sur sa vitrine et est arr�t� par deux S.S. Malgr� le secours d�Hannah arm�e d'une po�le � frire, il est sur le point d'�tre pendu quand passe le colonel Schultz. Le reconnaissant, il le fait lib�rer et l'assure de sa protection. Ayant besoin d'un pr�t du banquier juif Epstein, Hynkel fait momentan�ment cesser les pers�cutions dans le ghetto o� une idylle na�t entre le barbier et Hannah. Apr�s s��tre heurt� au refus du banquier juif, Hynkel est, furieux et les pogroms reprennent. Schultz, ayant manifest� sa d�sapprobation, est condamn� au camp de concentration et va se cacher... dans la cave de Monsieur Jaeckel, patron d�Hannah. Le barbier, r�fugi� sur les toits, voit sa boutique br�ler. Schultz propose en vain aux amis de Monsieur Jaeckel de mettre une bombe au palais. Schultz et le barbier sont pris ; on les retrouve en camp de concentration. Lors de la visite du dictateur de Bact�ria (Napaloni), Hynkel finit par signer le trait� de ce dernier pour tromper sa m�fiance... Schultz et le barbier s'enfuient du camp en costume de l'arm�e tomainienne. Pris pour Hynkel, le barbier est salu� par l�arm�e en train d�envahir l�Osterlich... Pouss� � la tribune, Charlot/barbier/Chaplin lance alors un vibrant appel aux hommes de bonne volont� pour s'unir afin de sauver les valeurs humanistes. Hannah l'entend et, se d�tachant sur un ciel charg� de nuages, sourit.

6. Le contexte (suite) Avec le Dictateur, Charlie Chaplin, participe � l�effort de guerre, tout au moins au r�veil de l�opinion publique am�ricaine. On devine sans mal que la Tomainie n�est autre que l�Allemagne, l�Austerlich, l�Autriche, et que sous les traits de Hynkel se cache Hitler, dont la m�galomanie et la cruaut� sont tourn�es en d�rision par Charlie Chaplin En 1937, un article du Hollywood Spectator demande � Chaplin de faire quelque chose contre le nazisme. Chaplin trouve la m�me supplique dans des lettres qui lui sont adress�es par des r�publicains espagnols. Son ami A. Korga lui sugg�re de jouer de la ressemblance de Charlot avec Hitler pour ridiculiser ce dernier. De plus, Chaplin et Hitler sont n�s pratiquement le m�me jour (16 avril 1889 pour le premier et 20 avril pour le second). D�s lors, le Dictateur sera aussi pour le cin�aste un moyen de r�gler ses comptes avec l'Allemagne nazie qui a interdit ses films d�s 1937 s�offusquant de la ressemblance entre le f�hrer et Charlot. Le tournant est la nuit de Cristal dont Charlie Chaplin a connaissance gr�ce � de nombreux intellectuels juifs allemands r�fugi�s � Hollywood. Choqu�, il commence le sc�nario du film. Le 4 juin 1939, il annonce son projet mais doit faire face � une lev�e de bouclier des gouvernements am�ricain et anglais. Il se trouve alors contraint de financer le film sur ses propres deniers. En fait, la guerre change tout et le film sera bien accueilli � sa sortie le 15 octobre 1940.

7. Les personnages Le film fait intervenir deux personnages sosies que la situation sociale, l'appartenance id�ologique, la psychologie s�parent. Puisqu'ils ont le m�me corps, comment, en plus des gestes et du costume, introduire le distinguo : par la voix et le discours. Alors que le barbier parle peu, Hynkel passe son temps � prof�rer des discours. Hynkel, Ad�no�de : celui qui harangue les foules Chaplin a lui-m�me d�crit la gen�se du personnage : �En 1937, Alexander Korda m'avait conseill� de faire un film sur Hitler en partant d'une erreur d'identit�, puisque Hitler avait la m�me moustache que Charlot :je pourrais jouer les deux r�les, disait-il. Je n'y pensai gu�re sur le moment mais maintenant, c'�tait un sujet d'actualit� et je cherchais d�sesp�r�ment une id�e de film. L'inspiration brusquement me vint. Bien s�r ! Dans le r�le de Hitler, je pourrais haranguer les foules dans un jargon de mon invention et parler � ma guise. Et dans le r�le de Charlot, je pourrais rester plus ou moins silencieux.� Le barbier Bien s�r, il a l'accoutrement de Charlot mais, lors de cette derni�re apparition, il en a d�j� perdu l'all�gresse sadique : Charlot est un personnage uniquement pr�occup� de la survie. En revanche, le barbier, priv� du pass� par son amn�sie, n'arrive � vraiment lutter contre l'adversit� qu'� la fin, lorsque la chrysalide mue, lorsque Charlot laisse la place � un acteur du cin�ma parlant pour d�finitivement dispara�tre en tant que personnage. Hannah : l�id�ologue Seul personnage f�minin de premier plan, elle est pr�sent�e comme une femme courageuse, autonome, qui travaille pour assurer sa survie dans un monde hostile. C'est � elle,personnage du ghetto, que revient le r�le d'id�ologue, que le barbier amn�sique ne saurait tenir : � plusieurs reprises, elle exhorte les juifs � se r�volter contre les pers�cutions. Chaplin fait d'elle une femme libre, s�duisante par son c�t� mutin que n'affadit aucune des niaiseries traditionnellement li�es aux r�les des jeunes premi�res du cin�ma hollywoodien. Schultz : germanique, romantique, aristocratique Chaplin se livre sur ce personnage � un tr�s int�ressant travail d'analyse id�ologique. Tr�s germanique dans son romantisme , fid�le au code de l'honneur, il n'oublie pas la dette contract�e � l'�gard du barbier. De m�me, il ne saurait oublier son origine aristocratique . Quant � sa prise de position contre les pogroms, qui lui vaut le camp de concentration, elle se fait de mani�re claire mais nuanc�e, �au nom du parti et de l'humanit� et elle met en accusation le crime de Hynkel qui, �pire qu'un crime est une terrible erreur�, pour le pays s'entend.

8. MISE EN SC�NE Le Dictateur ne correspond pas aux normes traditionnelles du film comique. En effet, le ton y est parfois non seulement grave mais proph�tique. Or le film comique, m�me s'il traite de sujets tr�s s�rieux, ne s'autorise en g�n�ral pas le premier degr� pour les envisager. Dans Le Dictateur, plusieurs moments correspondent � ce type de premier degr� : certains plans de foule semblent sortis d'actualit�s de l'�poque. Par son c�t� descriptif, deux sc�nes se d�tachent�:la premi�re �voque la guerre qu'ont connue les �tats-Unis au m�me titre que l'Europe, celle de 14-18 ; la seconde traite des pogroms sur les ghettos juifs.. Ces sc�nes sont d'autant plus �tonnantes que le reste du film fonctionne sur deux tonalit�s compl�mentaires : la charge contre le "grand" dictateur (cf. titre original du film) et la nostalgie � la fois humoristique et douce qui caract�rise le personnage du barbier. En alternant caricature et po�sie, Chaplin passe aussi de la charge contre le nazisme � l'abandon progressif de sa cr�ature muette, Charlot, qu'il tue en la faisant parler. M�me si on rit beaucoup au Dictateur, la n�gation des droits d'un groupe d'humains, quelles que soient sa religion, sa couleur, etc., est trop grave pour que l'on se contente d'en rire. Chaplin lui-m�me a r�fl�chi a posteriori � ce probl�me : �[...] il fallait faire rire de Hitler. Si j'avais connu les r�elles horreurs des camps de concentration allemands, je n'aurais pas pu r�aliser Le Dictateur ; je n'aurais pas pu tourner en d�rision la folie homicide des nazis"

10. Une �uvre engag�e Ce film est ouvertement inspir� par le r�gime nazi mis en place par Hitler. Le dictateur incarn� par Chaplin est largement inspir� par celui-ci et le personnage de Benzino Napoloni fait penser au premier coup d'oeil � deux autres dictateurs, l'Italien Benito Mussolini et le Fran�ais Napol�on Bonaparte. Bien que r�alis� avant le d�but de la Seconde Guerre mondiale, le film laisse entendre la possibilit� d'une nouvelle guerre en Europe en m�me temps qu'il rappelle la brutalit� du r�gime nazi. Sauf � la fin, le film pr�sente une suite de gags visuels ou de situations, notamment lorsque Hynkel joue avec un globe terrestre gonflable, ou lorsque son homologue de Bact�rie (Benzino Napoloni) et lui rivalisent sur la hauteur de leurs si�ges respectifs. Une sc�ne poignante est celle, vue uniquement de dos, o� le barbier regarde longuement br�ler sa maison. Elle sera cit�e dans plusieurs ouvrages consacr�s au langage visuel dans le cin�ma. Lors de ses discours, le dictateur Hynkel s'exprime en une langue peu compr�hensible et tr�s agressive qui rappelle le ton sur lequel Hitler pronon�ait ses discours en allemand. C'est une caricature psychologique frappante du parano�aque dictateur Adolf Hitler, Une d�nonciation du nazisme.

11. Les �l�ments du nazisme d�nonc�s dans ce film : � la propagande avec les manifestations de masse, le contr�le de la presse, de la radio, la censure donc. Le personnage de Garbitsch (� ordure �, � pourriture � en anglais) en est l�illustration. � Le culte de la personnalit�, celle d�Hitler mais aussi de Mussolini . Pour ce faire, il s�est soigneusement document� en regardant des discours d�Hitler. � L��tat policier nazi : La double croix (signifie trahison en anglais), les SA (anachronisme puisqu�ils ont �t� �limin�s d�s 1934) sont des brutes �paisses pas tr�s malignes et faciles � berner. Les camps de concentration sont �voqu�s mais comme de simples bagnes. La censure est obtenue par la violence polici�re. � L�expansionnisme est un des th�mes du film avec la volont� de s�emparer de l�Osterlitch, l�Autriche donc. De m�me, le r�ve de domination mondiale transpara�t avec �clat dans la fameuse sc�ne du globe. En fait, Hitler �tait per�u comme quelqu�un de peu dangereux � l��poque ce qui explique cette mise en sc�ne de Chaplin. � Le racisme et plus particuli�rement l�antis�mitisme avec le boycott des magasins juifs, la mise en place des ghettos, l�exclusion par les lois de Nuremberg, la th�orie de la race aryenne et une allusion � la Nuit de Cristal(9 nov 1938:pogrom�: assaut avec pillages)

12. http://www.youtube.com/watch?v=PuqJGajVJC8&feature=player_embedded#!Comparaison discours de Hitler/chaplin