莫里哀（ 1622 年～ 1673 年）

莫里哀（1622年～1673年） 法国17世纪古典主义文学最重要的作家古典主义喜剧的创建者法国芭蕾舞喜剧的创始人他的作品在多方面突破了古典主义的陈规，对欧洲喜剧艺术的发展起了推动作用。在法国，他代表着“法兰西精神”。其作品已译成几乎所有的重要语言，是世界各国舞台上经常演出的剧目。他是一个独来独往的人，他的喜剧接近悲剧，戏写得那样聪明，没有人有胆量敢模仿他。 ——歌德

生平简介 • 本名为让-巴蒂斯特.波克兰。（莫里哀是他的艺名） • 1622年1月15日年生于巴黎一个具有“王室侍从”身份的宫廷室内陈设商家庭。 • 1643年放弃世袭权利，与贝雅尔兄妹等朋友组成“盛名剧团”在巴黎演出。 • 1644年起取艺名为莫里哀。 • 1673年2月17日死于结核病。

主要作品 • 《可笑的女才子》 1659 年 • 《妇人学堂》 1662年 • 《伪君子》（一译《达尔杜弗》） 1664 年 • 《堂·璜》 1665 年 • 《恨世者》 1666 年 • 《悭吝人》 1668 年　是深刻的性格喜剧之一。 • 《布索那克先生》 1669 年 • 《贵人迷》 1670 年 • 《无病呻吟》 1673 年　最后一部喜剧。

17世纪法国古典主义文学的基本特征 1．在政治上拥护中央王权，歌颂贤明君主。 2．在思想上崇尚理性，遵守公民义务。 3．模仿古代文学，重视艺术法则。在创作规则上，强调服从古代艺术法则，戏剧必须遵守“三一律”。在塑造人物方面，强调赋予人物某一种品格，使人物性格固定化，类型化。

三一律 “三一律”是古典主义剧本创作的规则，要求戏剧描写的时间、地点、情节的一致。即一个剧本只有一个情节线索，事件发生在同一地点，剧情不超过24小时。它有利于剧作情节结构的简练集中，但作为一种规则，却成为束缚剧本创作的清规戒律。

伪君子〔法国〕莫里哀 【社会背景】 1462-1598年，法国新教徒与天主教徒之间“胡格诺”战争结束后，法国天主教东山再起，势力迅猛扩展，活动极为猖獗。当时法国的贵族在资本主义的冲击与王权的打击下，已经走向没落。大贵族聚集巴黎，依附王权成为国王的“食客”，小贵族在耗光自己的家业之后，也流落城市寻找出路。不少人选择了教士职业，以此谋生，骗取世人的钱财。教会与贵族相互勾结利用。当时法国有个反动的天主教组织 “圣体会”，其成员披着慈善事业的外衣，干着宗教特务的勾当。同时他们还打着“良心导师”的幌子，深入人们家庭活动，乘机动取别人的钱财。答尔丢夫的形象正是这一社会现实的形象反映与艺术概括。通过这一形象，莫里哀深刻揭露了宗教骗子的本质和巨大危害性。同时批判了法国天主教会和封建贵族的黑暗与腐朽。

“三次修改后的成功” 《伪君子》是莫里哀的代表作，是五幕诗体喜剧。因作品影响到教会的威信和教会统治人物本身的尊严和利益，被反复禁演。前后写作五年，修改三遍。最终取得成功，盛况空前，一共演出二千二百六十二场次。 1664年5月12日，首次在凡尔赛宫上演。（版本一） 1664年11月，在孔德亲王私宅里，第一次演完全局。 1666年，路易十四的母亲去世，1667年8月，第二个版本上演。 1669年2月5日，《伪君子》再度公演，演出获得极大成功。

【人物提要】 答尔丢夫 —— 伪君子，职业宗教骗子奥尔恭 —— 巴黎富商欧米尔 —— 奥尔恭之妻达米斯 —— 奥尔恭之子玛丽亚娜 —— 奥尔恭之女桃丽娜 —— 玛丽亚娜之侍女瓦赖尔 —— 玛丽亚娜之情人柏奈尔夫 —— 奥尔恭之母爱尔卜特 —— 柏奈尔夫人侍女克雷央特 —— 奥尔恭之妻舅

主要人物形象分析 • 答尔丢夫：伪善、狠毒、荒淫无耻、贪婪，披着宗教外衣进行欺骗和掠夺的恶棍。 • 奥尔恭：巴黎富商，王权的支持者，对宗教狂热，使他在收到答尔丢夫的欺骗而变得十分愚蠢，思想保守，唯恐自由思想会惹出灾祸。 • 桃丽娜：身为女仆，但头脑清醒，目光敏锐，聪明机智，勇敢灵活，具有很多优秀的品质。

【作品评析】艺术特色 1．成功的间接描写。 2．结构严谨，情节曲折，冲突集中，层次分明。 3．人物塑造集中夸张，具有高度概括性。 4．喜剧中插入悲剧因素，使喜剧冲突更加紧张尖锐。 5. 表现手法既严谨又灵活。缺陷：1. 遵守古典主义“三一律” ,无法展示广阔的社会风貌。 2.人物性格类型化、单一化，不丰富。 3.结尾比较勉强，不是情节发展的必然结果。

思考练习题 • 从《伪君子》看莫里哀是如何运用古典主义原则又有所突破的。答案要点： • 遵守古典主义“三一律” • 结尾不自然，歌颂国王 • 喜剧中掺入悲剧因素 • 大量吸收了民间闹剧、风俗喜剧的表现手法

莫里哀（ 1622 年～ 1673 年）