Formáty koncertů a představení netradičně

1. Formáty koncertů a představení netradičně Lenka Dohnalová Institut umění lenka.dohnalova@divadlo.cz

2. Aktuální klíčová slova a jejich vztah k realitě

3. Oficiální politické strategie x živá praxe ? 60. léta – umělec apelující, revoltující, vizionář od 80. let – umělec „sloužící“, bavič pasivního publika (zábavný průmysl) od cca 2010 – umělec poskytující „zážitky“ , interaktivní (zážitkový průmysl). Zvýšený důraz na kontexty.

4. Vlastní a přidané hodnoty go in /sebereflexe/QMS go out /aktivity/kontexty

5. Sebereflexe tradiční praxe • Český posluchač/divák je spíše konzervativní, nesmí cítit manipulaci. Ocení přirozenost a pocit, že je věnována pozornost jeho potřebám…. • Odlišnosti jednorázových akcí (festivaly) a koncertní /performativní sezóny

6. Hlediska Quality management – systém a procesy Hierarchie uměleckého hlediska ? Hierarchie ekonomické úspěšnosti (aneb teorie her)

7. Priority umělce - umělecké cíle, dramaturgie v souladu s vlastními hodnotami a dispozicemi - uměleckákvalita provedení - ohlas u publika a kritiků - propojení se sociální užitečností - metoda produkce a celkové náklady - poptávka, charakter trhu - dostupnost financí

8. Priority ekonoma • celkové náklady a produkce • poptávka a charakter trhu • dostupnost financí • sociální užitek (umění jako služba) • umělecké cíle

9. Detaily obvyklého – vnitřní náplň • Dramaturgie vzhledem k….

10. Detaily obvyklého – vnitřní náplň délka vzhledem k…. „..mám já tohle za potřebí?“ (Z. Jurková na koncertě symfonie A. Brucknera ad. ) „kdo to má vydržet, když ne my?...“ (M. Kopelent na koncertu Ostravských dnů nové hudby v 23,35 h.) „proboha, ať není repetice..!“ (posluchač, aneb zábavná hudba 18. století určená pro background nebo plenér v koncertním sále)

11. Servis přidaná (?) hodnota, aneb zeptejte se své babičky…

12. Bezprostřední servis • načasování vzhledem k okolním službám (dopravní servis) a zvyklostem • elasticitacen • otevření a zavření prostor • prostor „čekací“, aneb průvan, chybějící židle/lavičky, otevřená/zavřená kavárna/knihovna/prodejna před a po • fronty (?) na….

13. < kvalita = < cena? „Obecně platí, že uvedení kvalitnějšího představení je také finančně náročnější“ (ing. T. Raabová: Produktivita a finanční problémy scénických umění – ekonomická analýza)

14. Zjednodušení a oproštění je také inovace (Paretův princip…)

15. Drobné inovace – vlastní náplňpř.: projekt LateNight Rose – The Chamber Music Society, Lincoln Center http://www.chambermusicsociety.org/seasontickets/late_night_rose

16. Komentář – drobné inovace prezentace obsahu Sladění smyslového celku Osvětlení (barevné filtry) Vůně Stylizace líčení a oděvů (barvy, styl) (barvy a líčení podle typu skladby, barvy podle nástrojových skupin, skupina&sólisté apod.)

17. Drobné změny prezentace obsahu Využití osobnostních specifik umělců (temperament, humor) pro narušení stereotypu chování (př. Marco Beasly )

18. Drobné inovace návazného servisu Sladění do celku návaznými službami (QMS procesy) časové a prostorové vyladění obsahové vyladění – např. typ občerstvení, oblečení uvaděček, nabídka zboží, nenápadné promo (nádobí s vlastním logem v kavárně apod.) funkční vyladění – např. reklamní předměty (pláštěnky, deky pro plenérové akce)

19. Nadstandardní servis? Osobní neformální komunikace s umělci – před, po? (formát – café…)

20. Nadstandardní servis? Partnerství se službami: hlídání dětí, psů…

21. náročnější inovace obsahudramatizace koncertu

22. dramatizace koncertu aneb „blíže k obsahu“ • Př.: Mail from Mozart /The Gran Partita jako autobiografie TheNetherlandsWind Ensemble Průběh: 1. věta, po ní jeden z interpretů hudebního ensemblu vstane k pultíku (dobový oděv) a čte Mozartův dopis otci s brkem v ruce.. Když zhasne svíčku pokračuje 2. věta…

23. Dramatizace koncertu aneb blíže k osobnímu obsahu díla

24. Př. A. Berg: Lyrická suita jako privátní drama – proloženo čtením dopislů H. Fuchsové Průběh: hrají The Amsterdam Sinfonietta bez dirigenta, místo něho v popředí herec…. Posluchač má více jasno o motivaci a konotacích skladby… (zdroj: John Idema – Rethinking live classical music)

25. Dramatizace koncertu dílo jako svědectví doby

26. Př.: Hluk doby Šostakovičům poslední kvartet/EmersonQuartet a Complicite Záměr: Poslední Šostakovičův kvartet jako svědectví – multimediální kus s projekcí zpráv, fotografií, s mluvenými úryvky. Obraz stalinistické éry.

27. Dramatizace koncertu – Existenciální rozměr díla

28. Př.: Bachovy kantáty režie Peter Sellars/Lorraine Hunt Lieberson Záměr: Uvedení textu kantát do kontextů – - sebevraždy - umírajícího na jednotce intenzivní péče Vynáší na povrch existenciální tématiku víry, viny a odpuštění…

29. Spojení a kontrast

30. Př.: Infernální komedie: Konfese sériového vraha John Malkovich a Orchestr Wiener Akademie Záměr: nezvyklé spojení dramatických monologů současného kriminálního příběhu s vybranými áriemi barokní a klasicistní hudby. Spojení zdánlivě vzdálených témat na základě emoční dynamiky (drama v pozadí). Jednota a kontrasty. http://www.theinfernalcomedy.org/

31. Spojení a kontrasty

32. Př.: UpClose – Koncert pro cello, smyčce, soundtrack a film Hudba: Michel van der Aa (Holandsko) Solo: Sol Gabetta Amstedram Sinfonietta Záměr: Na videu obraz staré ženy, která je alter egem sólistky. Projekce a hra se vzájemně rozchází i ladí. Tématem je samota-dialog, vícevrstevná story. Nejedná se o doprovod.

33. Kam ta hudba patří? aneb humor doslovnosti

34. Kam ta hudba patří,aneb kouzlo doslovnosti

35. Kam ta hudba patří?,aneb kouzlo doslovnosti

36. Příklady • Hudba v plenéru – Central park New York • G. F. Haendel – Vodní hudba – v provedení West Yorkshire Symphony Orchestra – hrají uprostřed bazénu. Lidé mohou plavat do rytmu, poslechnout si hudbu pod vodou… • Brian Eno- skladba Apollo: Atmospheres and Soundtracks • Provedena v Muzeu vědy, 3D projekce.

37. Specific site art

38. Př.: Requiem za parkoviště • Zaadam, severní Amsterdam • Skladatel: Merlijn Twaalfhoven zkomponoval Requiem pro 60 zpěváků regionálního sboru a doplnil je profesionálními zpěváky a perkusionisty. Poslední rozloučení se stavbou před demolicí známého místa lokality.

39. Specific site – divák uvnitř díla

40. Př.: Stravinského SvatbyCappella Amsterdam • Záměr: Posluchač a divák je „uvnitř“ svatebního veselí, je součástí vesnického rituálu. • http://vimeo.com/58815780

41. Překlady

42. Př.: Into… Ensemble Modern Záměr: Ensemble Modern vyzval 16 skladatelů, aby strávili měsíc v mega metropolích a přeložili své dojmy z města do hudby. Instambul inspiroval rozmanitostí kultur. Johannesburg protikladem povrchového klidu a vnitřního napětí soužití Dubai za atraktivním povrchem skrývá nelidskou proporcionalitu. Ansámbl provedl v daných městech jako hudební dokument (tzv. sound ecology).

43. České ucho – creative partnership

44. Př. České ucho/L. Dohnalovácreativepartnership – soundecology • Děti ZŠ ve spolupráci s učiteli ZUŠ, studenty: • Vytvoří mapu kulturních/hudební organizací místa a porovnají se svou hudební mentální mapou • Nahrají na dostupná zařízení specifické zvuky své lokality • Free warovým programem sestřihají. Udělají tzv. Zvukovou značku místa. • Prezentace formou soutěže, české kolo • Odměna – návštěva studia, rozhovory se skladateli.

45. Reinterpretace

46. Př.: Lunapark hraje skladbu skladatele AphexTwina Záměr: Aphex Twin je skladatelem elektroakustické kompozice. Soubor Lunapark převádí elektronickou skladbu do aranžmá živých nástrojů (smyčců, perkusí, kytary a klavíru). Tato reinterpretace přináší nové zvukové možnost a surreálný dojem.

47. Reintepretace

48. Falstaff Rivisto – radikální dekompozice Opera Spanga festival a Rosa Ensemble k 130 výročí opery. Záměr: zpěváci zpívají Verdiho melodie, ale orchestr je postupně de-komponován a mixován s elektronikou. Občas probleskují autentické harmonie, ale jsou destabilizovány. Vše spěje k pointě slov Falstafa „Vše na světě je žert.“

49. Sociální kontexty • Big hART, http://bighart.org • Sociální funkce, zapojení komunit (inkluze, prevence apod.): aktivní zapojení do umění zvyšuje adaptabilitu společnosti na změny a schopnosti tvůrčího řešení.

50. Doporučení • Využít vnitřních kapacit pro ucelený estetický dojem. • Pracovat se symbolikou děl, míst v různých dimenzích a relacích. Pracovat s humorem. • Využít schopností umělců, vlastních zaměstnanců k drobným neočekávaným, ale přirozeně působícím efektům. • Hledat specific sites a zapojovat místní komunitu • Vnímat běžné potřeby posluchačů/diváků, zapojit je event. do zlepšení situace. • Dobré příklady pouze inspirací, vycházet z vlastních zájmů a potence. • Dokumentovat. Sbírat argumenty. • Hledat spojence v i mimo umění v regionu, v mezinárodních sítích.