Sztuka fotografowania

1. Sztukafotografowania

2. Historia fotografii Ostrość i przesłona Sprzęt fotograficzny Migawka Kompozycja kadru Wybór obiektywu Światło Koniec

3. menu Historia fotografii Na wiele lat przed skonstruowaniem aparatu fotograficznego prostą kamerą obscura (z łac. ciemna skrzynka) posługują się Arabowie obserwując m.in. strukturę księżyca czy też plamy na Słońcu.

4. menu Historia fotografii W 1816 roku Francuz Niecephore Niepce, eksperymentując z procesami utrwalenia obrazu wykonuje pierwsze prawdziwe zdjęcie fotograficzne, przedstawiające widok z okna jego pokoju w miejscowości Gras w południowej Francji.

5. menu Historia fotografii W tym samym roku Niepce nawiązuje współpracę z Louis’em Jacques’em Daguerre’em i wspólnie rozpoczynają badania nad kondensowaniem jodu na srebrnych płytach. Po śmierci Niepce’a w 1833 roku Daguerre, wspólnie z synem Niepce’a,kontynuuje udoskonalanie metody utrwalania obrazu. Dziełozostajezakończone w 1837 roku.

6. menu Historia fotografii W tym samym czasie Anglik William Talbot wprowadza negatywy z których można wykonywać dowolną ilość odbitek, co było niemożliwe w dagerotypii. Jego metoda wykorzystuje azotan srebra, stosowany w fotografii po dziś dzień. W roku 1850 William Cranch Bond i Warren de la Rue sporządzają pierwsze zdjęcia Księżyca metodą dagerotypii.

7. menu Historia fotografii W 1850 roku Francuz Gustave Le Gray opracowuje metodę wykonywania fotografii z zastosowaniem kolodium. Nowość ta wypiera metody Daguerre’a i Talbota. Łączy ona ostrość obrazu w dagerotypach z zaletą talbotopii tzn. możliwości wytwarzania odbitek.

8. menu Historia fotografii W roku 1850 angielski optyk John Benjamin Dancer wykonuje pierwszy mikrofilm. Pierwszy teleobiektyw zostaje zbudowany w 1851 roku przez włoskiego inżyniera, Ignazio Porro.

9. menu Historia fotografii W 1856 niemieckiemu chemikowi Wilhelmowi Zenkerowi udaje się po raz pierwszy otrzymaćbarwne fotografie. W tym samym roku Anglik Hamilton Smith opracowuje metodętzw. fotografii na poczekaniu (ferrotypii). W 1861 Francuz Marc Antoine Augustin Gaudin po raz pierwszy zamiast azotanu stosuje halogenki srebra i zwiększa tym samym światłoczułość. Czas naświetlania zostaje skrócony do kilku sekund.

10. menu Sprzęt fotograficzny Aparaty Obiektywy Lampy błyskowe Wyposażenie dodatkowe

11. powrót Sprzęt fotograficzny: aparaty Każdy aparat, podobnie jak kamera obscura, jest światłoszczelną skrzynką z umieszczonym w przedniej ściance obiektywem i materiałem światłoczułym umieszczonym w tylnej ściance korpusu. W aparatach cyfrowych ściankę tę zastąpiła światłoczuły czytnik elektroniczny, zamieniający naświetlony obraz na sygnał cyfrowy.

12. powrót grupysoczewek celownik optyczny migawka przesłona soczewka film Sprzęt fotograficzny: aparaty Pod wieloma względami aparat niczym się jednak nie różni od ludzkiego oka. Zamiast prawdziwej soczewki gałki ocznej mamy obiektyw aparatu, zamiast światłoczułych komórek – światłoczuły film.

13. powrót aparaty kompaktowe lustrzanki jednoobiektywowe lustrzanki dwuobiektywowe aparaty na filmy cięte Sprzęt fotograficzny: aparaty Aparaty różniąsię miedzy sobą systemem kontroli fotografowanego obrazu. Wyróżniamy przez to cztery typy aparatów:

14. powrót Sprzęt fotograficzny: aparaty Aparaty kompaktowe W tego typu aparatach obiektyw i wizjer są niezależne – podobnie jak z wizjerem w drzwiach. System ten posiada jedną istotną wadę: oglądany przez nas obraz nie pokrywa się z obrazem rejestrowanym przez aparat.

15. powrót Sprzęt fotograficzny: aparaty Lustrzanki jednoobiektywowe Aparaty typu SLR (single lens reflex) – tutaj obraz optyczny kierowany jest za pomocą lustra z obiektywu na matówkę. Światło wchodzące przez obiektyw odbija się w lustrze i po przejściu przez pryzmat dociera do wizjera. W trakcie wykonywania zdjęcia lustro podnosi się aby światło mogło przejść przez migawkę do filmu. W tych aparatach obraz widziany w wizjerze pokrywa się z obrazem rejestrowanym przez film.

16. powrót Sprzęt fotograficzny: aparaty Lustrzanki dwuobiektywowe Aparaty typu TLR (twin lens reflex) – w tych lustrzankach są zamocowane dwa obiektywy. Przez pierwszy z nich, górny, wpada obraz rejestrowany potem w wizjerze; przez drugi obiektyw, dolny, wpada obraz rejestrowany na filmie.

17. powrót Sprzęt fotograficzny: aparaty Aparaty na filmy cięte W nich światło biegnie prosto z obiektywu na matówkę, obraz w wizjerze jest identyczny z obrazem rejestrowanym na filmie. Niestety system ten ma jedną wadę – każdorazowo przy wykonywaniu zdjęcia należy matówkę zastępować kasetą z filmem.

18. powrót pierścień ustawiania ostrości pierścień ustawiania przesłony skala głębi ostrości mikrostyki automatyki aparatu Sprzęt fotograficzny: obiektywy Obiektyw to serce każdego aparatu. W prostych aparatach fotograficznych obiektyw jest plastikową soczewką, natomiast w lepszych aparatachmałoobrazkowych oraz na filmy cięte obiektywjest zbudowany z kilku grup różnych soczewek.

19. powrót Sprzęt fotograficzny: obiektywy Ostry obraz na filmie powstaje wtedy, gdy obiektyw aparatu znajdzie się w odpowiedniej odległości od płaszczyzny filmu. Taką odległość nazywamy ogniskową obiektywu. To od niej zależy kąt widzenia obiektywu.

20. powrót rybie oczy szerokokątne standardowe teleobiektywy super teleobiektywy Sprzęt fotograficzny: obiektywy Ze względu na długość ogniskowej wyróżniamy obiektywy:

21. powrót Sprzęt fotograficzny: obiektywy Rybie oczy Obiektywy te, o ogniskowej od 6mm do 8mm mają znacznie szerszy kąt widzenia niż ludzkie oko.

22. powrót Sprzęt fotograficzny: obiektywy Szerokokątne Posiadają one ogniskową od 18mm do 35mm. Idealne do fotografowania plenerów i ciasnych wnętrz.

23. powrót Sprzęt fotograficzny: obiektywy Standardowe Posiadają one ogniskową równą 50mm. Ich sposób widzenia odpowiada naturalnemu widzeniu człowieka.

24. powrót Sprzęt fotograficzny: obiektywy Teleobiektywy Posiadają one ogniskową od 80mm do 300mm. Mają wąski kat widzenia, przybliżają odległe obiekty.

25. powrót Sprzęt fotograficzny: obiektywy Super teleobiektywy Są to obiektywy o ogniskowej od 400mm do 1200mm. Posiadają dużą skalę powiększenia.

26. powrót Sprzęt fotograficzny: obiektywy Obiektywy makro Ich specjalna budowa pozwala na uzyskiwanie dużego powiększenia małych obiektów.

27. powrót Sprzęt fotograficzny: obiektywy Obiektywy ze zmienną ogniskową Tzw. obiektywy ZOOM, posiadające transfokator pozwalający zmienić w miarę potrzeb ogniskową obiektywu, np. w zakresie od 28mm do 80mm, czy też od 100mm do 300mm.

28. powrót Sprzęt fotograficzny: lampy błyskowe Kiedy nie możemy korzystać ze światła naturalnego, np. podczas wykonywania zdjęć w pomieszczeniach zamkniętych, czy też przy fotografowaniu o zmierzchu, tow takim przypadku musimy posłużyć się lampami studyjnymi lub lampami błyskowymi.

29. powrót lampy bez automatyki automatyczne dedykowane Sprzęt fotograficzny: lampy błyskowe Ze względu na sposób pracy elektroniczne lampy błyskowe dzielimy na:

30. powrót Sprzęt fotograficzny: lampy błyskowe Lampy błyskowe bez automatyki Pracując z takimi lampami musimy samodzielnie wykonać korekcję ekspozycji czyli parametrów naświetlania zdjęcia, najczęściej na podstawie tabeli lub specjalnego kalkulatora dołączonego do lampy.

31. powrót Sprzęt fotograficzny: lampy błyskowe Lampy błyskowe z automatyką Lampy te dokonują korekcji ekspozycji za pomocą specjalnego czujnika umieszczonego z przodu lampy.

32. powrót Sprzęt fotograficzny: lampy błyskowe Lampy błyskowe dedykowane Wymieniają one informacje z urządzeniami pomiarowymi aparatu fotograficznego, posiadają własny mikrokomputer. Potrafią one w miarę potrzeb zmieniać przesłonę aparatu czy też czas otwarcia migawki.

33. powrót światłomierze statywy silnik przesuwu filmu mieszki makro filtry fotograficzne sprzęt zabezpieczający Sprzęt fotograficzny: wyposażenie dodatkowe Do najważniejszego osprzętu aparatu fotograficznego należą:

34. powrót Sprzęt fotograficzny: wyposażenie dodatkowe Światłomierze Służą do pomiaru ekspozycji. Pozwalające na osobny pomiar światła poszczególnych partii fotografowanego obiektu zarówno przy świetle odbitym jak i bezpośrednim.

35. powrót Sprzęt fotograficzny: wyposażenie dodatkowe Statywy fotograficzne Pozwalają na utrzymanie stabilności aparatu, są niezbędne przy wykonywaniu zdjęć z dłuższym czasem naświetlania lub przy pomocy teleobiektywów. Posiadają one najczęściej ruchomą głowicę, która umożliwia ruch aparatu w pionie i poziomie.

36. powrót Sprzęt fotograficzny: wyposażenie dodatkowe Silnik przesuwu filmu Dodatkowe silniki automatycznego przesuwu filmu do lustrzanek, pozwalające na fotografowanie akcji, czyli wykonanie około 6 zdjęć w ciągu jednej sekundy.

37. powrót Sprzęt fotograficzny: wyposażenie dodatkowe Mieszki makro Specjalne nasadki optyczne, nakładane na obiektyw, oraz pierścienie i mieszki makro, umieszczane między obiektywem a korpusem aparatu. Pozwalają na wykonywanie zdjęć bardzo małych obiektówi ich wielokrotne powiększenie.

38. powrót Sprzęt fotograficzny: wyposażenie dodatkowe Filtry fotograficzne Są to okrągłe szkiełka zamocowane w nagwintowanej oprawce, nakręcane na obiektyw. Najpopularniejsze to filtry ultrafioletu, redukujące promieniowanie UV. Inne to: filtry polaryzacyjne, pozwalające wyostrzać niektóre barwy, ich kontrast, odbicia lustrzane, filtry rozszczepiające światło, sprawiające, że każde źródło światła jawi się w postaci wieloramiennej gwiazdy.

39. powrót Sprzęt fotograficzny: wyposażenie dodatkowe Wyposażenie zabezpieczające Są to wszelkiego rodzaju futerały, torby, plecaki i walizki fotograficzne chroniące nasz drogocenny sprzęt przed kurzem, wilgocią i mechanicznymi uderzeniami. W skład tego wyposażenia wchodzi także zestaw do czyszczenia obiektywów.

40. menu Kompozycja kadru Złoty podział kadru Podczas komponowania zdjęcia wygodnie jest podzielić go na dziewięć równych części za pomocą dwóch linii poziomych i pionowych. W miejscu ich przecięć powstają tzw. mocne punkty obrazu. Umieszczając główny motyw zdjęcia na którejkolwiek z tych linii lub w mocnych punktach otrzymuje się lepszą kompozycję kadru.

41. menu Kompozycja kadru Linie poziome w kadrze Niemalże każde zdjęcie składa się z linii – poziomych, pionowych, czy też ukośnych. Wpływają one na kompozycję zdjęcia. Proste, poziome linie dają na zdjęciu wrażenie spokoju i przestrzeni. Dobrze jest wtedy ustawić kadr również poziomo, alby nie burzyć tego spokoju kompozycyjnego.

42. menu Kompozycja kadru Linie pionowe w kadrze Kiedy w kadrze widzimy przewagę linii pionowych, np. przy fotografowaniu elewacji budynków czy wnętrz kościołów, ustawmy nasz kadr zgodnie z tymi liniami – pionowo. Pozwala to uzyskać na zdjęciu efekt wysokości i majestatu.

43. menu Kompozycja kadru Perspektywa w kadrze Z liniami w kadrze wiąże się także wysokość umieszczenia linii horyzontu na zdjęciu.Wyróżniamy: perspektywę żabią, gdy horyzontumieszczonyjest wysoko, perspektywę normalną, gdy linia horyzontu jest umieszczona centralnie, perspektywę bocianią (ptasią), gdy linia horyzontu umieszczona jest nisko.

44. menu Kompozycja kadru Obramowanie Przy komponowaniu zdjęć możemy wykorzystać naturalne obramowania fotografowanego obiektu. Mogą to być drzwi, brama, korony drzew, łuk mostu i jego odbicie w wodzie.

45. menu Kompozycja kadru Kontrast światła Kontrast oświetlenia i powstałe dzięki temu jasne i ciemne partie obrazu również mają duży wpływ na kompozycję zdjęcia. Jeżeli fotografowana przez nas scena posiada przewagę jasnych tonów, to mamy do czynienia z tonacją „high key”. Gdy mamy przewagę ciemnych tonów i cieni, to taką tonację nazywamy „low key”.

46. menu Kompozycja kadru Kolor na fotografii Często wspaniałą kompozycję można uzyskać samym kolorem.Jeden lub kilka kolorów o różnym nasyceniu w połączeniu z odpowiednim tłem może dać zaskakujące rezultaty. Różne kolory zestawione razem dają kontrast, zwłaszcza wtedy kiedy leża naprzeciwko sobie w kole barw.

47. menu Światło Rozhalowanie obrazu Bez światła nie byłoby fotografii. To ono wpływa na fotografowany obiekt i nastrój zdjęcia. Ze światłem wiąże się wiele ciekawych efektów. Jednym z nich jest rozhalowanie obrazu, czyli kolorowe wielokąty foremne pojawiające się na zdjęciu. Efekt taki możemy uzyskać umieszczając źródło światła w okolicach granicy kadru.

48. menu Światło Światło kontrowe Innym efektem świetlnym jest tzw. oświetlenie kontrowe. Mamy z nim do czynienia wtedy, gdy źródło światłą znajduje się bezpośrednio za obiektem, albo też nieco wyżej lub z boku. Takie oświetlenie bardzo ciekawie obrysowuje kształty fotografowanego obiektu.

49. menu Światło Światło dzienne Warto wiedzieć jak zmienia się kolor światła w zależności od padania promieni słonecznych w poszczególnych porach dnia. Rankiem kolory są cieplejsze. Cienie są długie i łagodne. W południe kolory są ostre i wypalone. Cienie są krótkiei ostro zarysowane. Późnym południem kolory znów nabierają ciepła.Jest przewaga czerwieni i żółci.

50. menu Światło Światło ostre i miękkie Charakter światła zmienia się również w zależności od kierunku padania promieni słonecznych. Czasemnie widać kontrastu między zacienionymi a oświetlonymi partiami obrazu. Mówimy wtedy o „ostrości” i „miękkości” światła. Światło słoneczne zmiękczone (rozproszone) przez liście drzewa. Ostre bezpośrednie oświetlenie studyjne w połączeniu z miękkim światłem kontrowym.