Musikgeschichte der europäischen Neuzeit

1. Musikgeschichte der europäischen Neuzeit Repertorium zur Vorlesung

2. Die Anfänge des Musiktheaters

3. Die venezianische Oper

4. Die venezianische Oper • 1637 wird das erste öffentliche Opernhaus, das Teatro San Cassiano in Venedig eröffnet. • Dies führt zu weitgreifenden Veränderungen im Opernschaffen. • Grundlegend ist der Wandel der sozialen Herkunft der Rezipienten.

5. Die venezianische Oper • Die Oper ist nun nicht mehr nur dem Adel vorbehalten, sondern öffnet sich auch für das Bürgertum. • Komponisten, Librettisten und Musiker werden nun in den städtischen bzw. freien Theatern nicht mehr vom Adel finanziert. • Der Opernbetrieb dieser Theater muss sich nun selbst durch Eintrittsgelder finanzieren.

6. Die venezianische Oper • Aus wirtschaftlichen Gründen wird nun gespielt, was gefällt => Die Änderung des Geschmacks führt zu einem Wechsel in der Wahl der Stoffe. • An die Stelle der mythischen Stoffe traten historische Stoffe bzw. Stoffe, die mit der Alltagswelt des Publikums mehr zu tun hatten, als die klassische griech. Mythologie.

7. Die venezianische Oper • In der Advents- und Karzeit war die Aufführung von Opern kirchlich untersagt. • So entwickelten sich drei Spielzeiten (stagioni): • Karneval • Ostern bis zur Sommerpause • Herbst bis zum Advent • Relativ schnell trat in der Advents- und Karzeit das Oratorium an die Stelle der Oper.

8. Die venezianische Oper Bedeutende Komponisten waren: • Claudio Monteverdi mit seiner Oper L‘incoronazione di Poppea (+ Francesco Sacrati?) • Antonio Cesti (1623-1669) • Francesco Cavalli (1602-1676)

9. Francesco Cavalli La Calisto

10. Venezianische OperCavalli: La Calisto Francesco Cavalli (Caletti / Bruni) • geb. 14. Februar 1602 in Crema • gest. 14. Januar 1676 in Venedig • Ab 1616 Chorknabe an San Marco in Venedig • Dort unter dem Einfluss Claudio Monteverdis • 1639 zweiter Organist an San Marco • 1668 Kapellmeister an San Marco

11. Venezianische OperCavalli: La Calisto Francesco Cavalli (Caletti / Bruni) • 24. Januar 1639 UA seiner ersten Oper Le Nozze di Teti e di Peleo am Teatro San Cassiano in Venedig • In den 1650er Jahren auch Opern für andere Städte • 1662 anlässlich der Hochzeit Ludwigs XIV. in Paris, doch war seine Oper Ercole amante ein Misserfolg • 2 Messen, 30 Motetten/Vespern und 30 Opern

12. Venezianische OperCavalli: La Calisto Zum Stil der Cavalli‘schen Oper • Ausprägung von Rezitativ und Arie • Übergang zwischen Rezitativ und Arienformen fließend • Die Arien sind zumeist nur auf Singstimme+Bassmodel beschränkt • Instrumentalbegleitung als Schmuck, der nicht notiert wird (s. Partitur) • Strophische und nichtstrophische Arientexte

13. Venezianische OperCavalli: La Calisto Zum Stil der Cavalli‘schen Oper • Die Arien sind in der Frühzeit noch zwei- und dreiteilig. • Ab 1650 finden sich auch Da-capo-Formen. • Die Bandbreite im musikdramatischen Ausdruck ist bemerkenswert groß. • Besonders wirkungsvoll sind die Lamenti, die nur als Singst.+Bc notiert sind. • Die Rezitative sind deutlich dialogischer aufgebaut als bislang.

14. Venezianische OperCavalli: La Calisto Beispiel: La Calisto Librettist: Giovanni Faustini (1615-1651) Uraufgeführt: 28. November 1651, Teatro San Apollinare in Venedig Inhalt: Mythisch in buffonesker Form Konzentration von fünf auf drei Akten, was in der Opera seria Usus wird.

15. Venezianische OperCavalli: La Calisto Plot in Kurzform • Jupiter kommt mit Merkur auf die Erde und hält nach neuen Liebesabenteuern Ausschau. • Er trifft die Nymphe Calisto, die sich standhaft weigert und auf ihrer Jungfräulichkeit beharrt. • Jupiter verkleidet sich als Diana, die Göttin der Calisto und verführt Calisto. • Calisto trifft die echte Diana, die sie aufgrund ihrer lasziven Äußerungen aus ihrer Gemeinschaft verstößt.

16. Venezianische OperCavalli: La Calisto Plot in Kurzform (Forts.) • Diana bildet mit Endymion, der sie leidenschaftlich liebt, das zweite Paar. • Da Diana ihn nicht küssen darf, küsst sie ihn im Schlaf, doch Endymion erwacht und • sie bekennen sich ihre Liebe. • Juno kommt hinter den Betrug ihres Mannes und verwandelt Calisto in einen Bären. • Als solcher wird Calisto als leuchtendes Sternzeichen an den Himmel gesetzt.

17. Venezianische OperCavalli: La Calisto Plot in Kurzform (Forts.) • Endymions Nebenbuhler Pan setzt alles daran, ihn zu töten. • Selbstverständlich kommt Diana Endymion zu Hilfe. • Dennoch wird auch Endymion bestraft. • Als Strafe dafür, die keusche Diana geliebt zu haben, wählt er ewigen Schlaf – in dem ihn Diana ungestraft küssen kann.

18. Venezianische OperCavalli: La Calisto Musikalische Formen • Die Oper beginnt mit einer zweiteiligen Sinfonia langsam-schnell. • Der Instrumentalsatz ist als Triosatz 2+1 ausgeführt: 2 Melodieinstrumente + Generalbass. • In den Instrumentalteilen der Oper ist der Triosatz obligat. • Besetzung wohl 2 Vl + stärker besetzter Generalbass.

19. Venezianische OperCavalli: La Calisto • Der musikalische Satz bei Cavalli basiert weithin auf relativ einfachen, modulhaft aneinander gereihten Bassmodellen. • Diese werden entweder im Quintverhältnis, vgl. die ersten Takte der Sinfionia, oder in sequenzierter Form, vgl. die T. 16ff, aneinander gereiht.

20. Venezianische OperCavalli: La Calisto • In Kombination mit diesen modularen Bassmodellen steht entweder ein dreistimmiger Instrumentalsatz, der zumeist „imitatorisch“ angelegt ist, oder ein zweistimmiger Satz aus Singstimme + Bass. • Kombiniert werden beide Modelle in La Calisto nur in der Form Ritornell – Strophe – Gesang.

21. Venezianische OperCavalli: La Calisto • In diesem Stil komponiert ist der Prolog komponiert • Hier werden die einzelnen Strophen der drei allegorischen Figuren durch kurze Sinfonie getrennt • Die drei allegorische Figuren sind: • La Natura • L‘Eternità • Il Destino

22. La Calisto Hörbeispiel Prolog