MODERNISMO EN MEXICO

1. MODERNISMO EN MEXICO

2. MODERNISMO EUROPEO • Ruptura con estilos dominantes –académicos y realismo/impresionismo • Inspiración en la naturaleza –referencia a motivos vegetales-y en las innovaciones de producción industrial • William Morris – democratización de la belleza – objetos de la vida cotidiana con sentido estético y accesibles a la mayoría • Uso de imágenes femeninas en actitudes gráciles, así como de motivos exóticos (estampas japonesas) • Implicado en las artes plásticas y en las artes aplicadas y gráficas (encuadernación, carteles, impresos diversos, soportes textiles, etc.)

3. MODERNISMO EUROPEO • Abandono de temas cotidianos –propios del impresionismo y del realismo- y se abordan temas simbólicos • Dibujo expresivo, lineal, que otorga bidimensionalidad • Preferencia de formatos apaisados • Emparentado con el decadentismo  corriente artístico-filosófica de fin de siglo, en contra de moral y costumbres burguesas y en busca de la evasión de la realidad cotidiana. Explora las regiones más extremas de sensibilidad. Exaltación de la individualidad

4. MODERN… • Modernidad creciente e irreversible proceso de modernización desde el Renacimiento y que a partir del siglo XVIII se acelera • Modernización  introducción de la máquina para desarrollar el trabajo, gracias a las aplicaciones técnicas de la ciencia, con su génesis en metrópolis europeas y después estadounidenses. Su ulterior operación quedará en manos de las “inteligencias locales” • Modernismo movimiento intelectual y artístico que presenta una dialéctica de ruptura con el pasado y crítica del presente modernizado • Epoca Moderna  una de los 4 periodos en los que se divide la civilización occidental: Edad Antigua, Edad Media, Edad Moderna y Epoca Contemporánea • Arte moderno  arte que se opone al arte académico (tradición); es un arte experimental. Concepto estético, no cronológico. 1874-1989

5. MODERNISMO EN MÉXICO • Entre 1890 y 1921 • Experiencia del artista en el mundo de la modernidad, de la modernización • Ante la devaluación de la figura del artista surge una espiritualidad de filiación idealista, ocultista, aunque abrazando la idea de “la muerte de Dios” • Sensibilidad decadentista (fin de la civilización occidental), simbolista • Adopción de corrientes vanguardistas finiseculares europeas como modelo pero también incorporan elementos de la historia para generar identidad nacional • Poesía como religión

6. MODERNISMO EN MÉXICO • Actitud irreverente frente a los géneros pictóricos: pintura de historia, alegoría, temas religiosos, paisaje, retrato, nat. Muerta • Voluntad avasalladora de expresión personal • Arte no mimético, sino expresionista • Paisaje  evoca sensaciones y estados de ánimo personales. En ningún sentido “documental” u “objetivo” • Retrato  intimidad con el modelo o proyección del autor, complejidad psicológica • Domino técnico que posibilita soluciones formales que adquieren valor propio, que se vuelven elementos perceptibles para el espectador en su “lectura” de la obra

7. MODERNISMO EN MÉXICO • La bohemia  fenómenos europeo trasplantado a Latinoamérica • Alcohol • Poesía como vivencia totalizadora • Culto a la nocturnidad • Falta de rigor en la vida cotidiana

8. TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO • 1880-1910  espectacular transformación urbana • Pavimentación • Avenidas • Parques ajardinados • Infraestructura para distribución de agua • Servicios públicos: teléfono, electricidad, gas • Construcción de edificios institucionales: escuelas, hospitales, culturales, gubernamentales • “Orden y progreso”  lema aplicado al escenario de la capital • 1910  exposición internacional para conmemorar el Centenario de la Independencia • Ciudad de México  símbolo de la mexicanidad, de lo nacional, pero también usada para forjar la idea de modernidad

9. TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO • Inspiración en modelos europeos para las obras arquitectónicas, eclecticismo, que en ocasiones negaba necesidades de la vida contemporánea • Eclecticismo, incluía las 4 etapas de experiencia mexicana • Pasado indígena prehispánico • Pasado colonial hispánico • Pasado inmediatamente poscolonial • Presente progresista • Influencias • francesa  transformaciones de París por Haussman • italiana  grecolatina y barroca • estadounidense  creación de suburbios, desplazamiento de los barrios del centro. Bajo valor inmobiliario en el centro de la ciudad

10. TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO • Olvido del pasado prehispánico. México como Europa de segundo orden (Trent E. Sanford / Peter M. Ward) • Los resurgimiento históricos  anacrónicos, distantes de las problemáticas cotidianas • Paseo de la Reforma, “lujo público”  conducía a colonias nuevas de clases media alta y alta, pero también era oportunidad de paseo para las demás clases • Paseo de la Reforma  una de las obras que mostraban la aspiración del país a lograr reconocimiento internacional • Obra escultórica en 4 glorietas: Monumento a Carlos IV, Monumento a Cristóbal Colón, Monumento a Cuauhtémoc, Monumento a la Independencia

11. TRANSFORMACIONES EN EL ENTORNO URBANO-ARQUITECTÓNICO • Miguel Angel de Quevedo  impulsor de la reforestación y creación de áreas verdes en la capital • Nomenclatura de las calles de la capital, debates • Sobre el punto central para determinar orientación de calles • Sobre la numeración • Sobre cómo nombrar calles, por historia o por número (EU) • Emile Henri Bernard (Fra) y Adamo Boari (Ita)  encargos de construcción del Palacio del Poder Legislativo y del Teatro Nacional (hoy Palacio de Bellas Artes) • Teatro Nacional  variedad de elementos iconográficos precolombinos, mármol blanco, figuras de ángeles de tradición barroca

12. ESCULTURA MODERNISTA • Influencia delrodinismo • Tratamiento “impresionista” de la masa escultórica  perfiles indecisos, superficies irregulares, claroscuros intensos, lo “inacabado” • Desnudo femenino  para sugerir profundos y complejos estados de ánimo, afectos y pasiones, generalmente trágicas • Figuras  pegadas a la tierra, inertes, reptantes, tensas, abatidas, desesperadas. Sentimientos de abandono y desamparo. Dramáticas. “Atrapadas” en la materia • Sensualidad cargada de culpa, no glorificación de la belleza

13. Jesús F. Contreras Malgrétout (A pesar de todo) 1898

14. PINTURA MODERNISTA • Busca la dificultad, el rebuscamiento • Entornos a medias reales e imaginarios  bosques • Apropiación de diferentes tradiciones culturales, y en estrecha relación con los literatos • Paisaje  rechazo a la recreación pormenorizada, a favor de subjetivización y síntesis • Joaquín Clausell principal exponente de la presencia del impresionismo en México • Figuras femeninas  yacentes, desmayadas, muertas

15. Diego Rivera La casa sobre el puente 1909 Sigue la corriente decadentista, de culturas en declive y ciudades “muertas” (Brujas y Venecia)

16. PINTURA MODERNISTAJULIO RUELAS • Línea del “malditismo” baudeleriano y el decadentismo • Sigue la cultura pictórica y literaria de fines de siglo: Wilde, Poe, Baudelaire, mitología grecolatina atravesada por procesos de la Inquisición, la tradición medieval del culto a la muerte, los anacoretas • Ilustraciones para Revista Moderna  no como ilustraciones, sino como interpretaciones personales • Esperanza motivo para uno de los poemas de Amado Nervo. Inversión de papeles • Sokrates montado por Jantipa, armada con un compás para aguijonearle el cerebro. Violencia inexplicable y gratuita. Erotismo y crueldad, sadismo.

17. Julio RuelasLa domadora1897 Relación del simio y el cerdo con el vicio y la lujuria. La domadora mantiene al cerdo dando vueltas en la vereda, simbolizando la esclavitud de la carne

18. Julio RuelasRetrato de Rubén Campos1897 Pertenece al conjunto de retratos con elementos arcaizantes

19. REFERENCIAS • ACEVEDO, Esther. (2001) Hacia otra historia del arte en México. La amplitud del modernismo y la modernidad. 1861-1920 • El viajero lúgubre. Julio Ruelas. 1870-1907 (2007) MUNAL • MARTÍNEZ, Jesús. (2006) Historia del grabado II. Manilla y Posada. Grabadores de calaveras. • WARD, Peter M. 1992) México: una megaciudad. Producción y reproducción de un medio ambiente urbano