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十九世紀 德文歌劇 German Opera

十九世紀 德文歌劇 German Opera. 背景. 19 世紀浪漫主義在德語地區最為盛行，特別彰顯在文學與音樂的結合上，遠勝於其他國。 傳統的德語歌謠劇 Singspiel 結合了法國歌劇與 German 日耳曼民族的傳統特質 . C. 浪漫主義德語歌劇的特質. 歌劇劇情採自中世紀的歷史與傳奇故事，如歌德的浮士德 Goethe's Faust ) 故事通常包含了一些超自然的、神奇的事物並決定了故事主角的命運 道德的角色具備了超人的力量 正義戰勝了邪惡導源自宗教的觀念，罪惡與拯救 日耳曼風格 民族風格的民謠旋律

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十九世紀 德文歌劇 German Opera

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Presentation Transcript

  1. 十九世紀 德文歌劇German Opera

  2. 背景 • 19世紀浪漫主義在德語地區最為盛行，特別彰顯在文學與音樂的結合上，遠勝於其他國。 • 傳統的德語歌謠劇 Singspiel結合了法國歌劇與German日耳曼民族的傳統特質

  3. C. 浪漫主義德語歌劇的特質 • 歌劇劇情採自中世紀的歷史與傳奇故事，如歌德的浮士德 Goethe's Faust) • 故事通常包含了一些超自然的、神奇的事物並決定了故事主角的命運 • 道德的角色具備了超人的力量 • 正義戰勝了邪惡導源自宗教的觀念，罪惡與拯救 • 日耳曼風格 • 民族風格的民謠旋律 • 和聲多變音, 豐富的管絃顏色, 並強調了內聲部, 而不是義大利式只重視強調旋律

  4. Weber (韋伯 1786-1826)

  5. Weber • 與海頓學習作曲，先後成為布拉格Prague與德勒斯登Dresden的歌劇指揮 • 自由射手Der Freischutz是韋伯最受歡迎的歌劇

  6. Freischutz • 故事取材於民間傳奇並基於Gothe的Faust 浮士德 • 主角將他的靈魂賣給了魔鬼以換取魔彈, 在比賽中獲勝

  7. Freischutz (1820)

  8. Freischutz (1820)

  9. Wagner與樂劇 Richard Wagner and the Music Drama

  10. Richard Wagner (1813-1875)

  11. 重要性 • 將德文歌劇帶到極致的境界 • 創造了樂劇 • 他的和聲語法，加速了調性音樂的崩潰

  12. Wagner與樂劇 • Wagner明顯的反猶太思想使他成為後來希特勒納粹主義的偶像(但他的音樂或劇情沒有明顯的Anti-Semantic) • Music and drama

  13. Music and drama • Wagner將音樂的功能在於表達戲劇表情 • 所有Wagner的作品都是為了舞台的演出 • 在流亡瑞士期間, 他的論著歌劇與戲劇是其最重要的理論根據 • 他相信戲劇與音樂的全然合一 • 歌詞，佈景，道具，動作加上音樂全體集形成為所謂的 Gesamtkunstwerk (總體或綜合藝術) • 戲劇的進行有其內在與外在的面向 • The inner aspect is conveyed by the orchestra • The outer aspect consists of the events and situations that further the action, and is sung by the singers • 樂劇 Music Drama 便是這些理論的產物

  14. D. 早期歌劇Early operas (to 1850) • Rienzi (1842) 5幕的大歌劇 • Der fliegende Hollander (漂泊的荷蘭人, 1843) 韋伯傳統的浪漫歌劇

  15. Wagner自己寫劇本 • 劇本根據傳奇故事，通常都是描述英雄藉由對女主角無私的愛情得到了救贖 • 背景通常都是暴風雨的海，以音樂鮮活的表現    • 重要的主題不斷的在整齣歌劇循環的出現

  16. Tannhauser (1845唐懷瑟) • A grand opera based on medieval legend • Semi-declamatory vocal writing begins in this work and becomes Wagner's normal method of text-setting

  17. Lohengrin (1850羅安格林)   • 中世紀傳奇結合日爾曼民間故事加上道德與象徵性的劇情 • 音樂較過去的作品更加連續不斷, creating long unified scenes • 循環出現的主題代表特定人事物

  18. 主導動機 Leitmotif • 短小且具描述性的音型, 可以變形, 藉以形容人物角色的個性或意念 • 主導動機經過巧妙處理可以有類似交響曲的發展

  19. Arthur Schopenhauer (1788-1860)

  20. 意志與表象的世界 1818 • Wagner於1854年發覺了此書 • 器樂能夠表達最深層人類思想與情感 • Leitmotif的發展 舞台上的歌者展現人類的情感世界(充斥著似是而非 half-truth,錯覺delusion, 不誠實dishonest 感知的交通的特質) 相對於樂團純音樂的unspoken-truth • 唯有徹底的否定與死亡 才有救贖與超脫

  21. Tristan und Isolde崔斯坦與伊索德

  22. Tristan und Isolde 1859 • Wagner於1854年發覺了此書 • 器樂能夠表達最深層人類思想與情感 • Leitmotif的發展 舞台上的歌者展現人類的情感世界(充斥著似是而非 half-truth,錯覺delusion, 不誠實dishonest 感知的交通的特質) 相對於樂團純音樂的unspoken-truth • 唯有徹底的否定與死亡 才有救贖與超脫

  23. Tristan und Isolde 1859 • Wagner典型風格 • 19世紀後半最具影響力之作品 • 無法滿足的longings, willings, liberation • Prelude預知了之後的劇情 • Drink/death, desire主導動機 • Drink/death上行not resolve (unfulfilled desire • 無調性中心 deceptive cadences

  24. Tristan und Isolde in 3 Acts • I. drinking of love potion • I, scene 5 • II. Mortal wounding of Tristan • III. Death of Tristan and Isolde • Liebestod

  25. Der Ring des Nibelungen尼貝龍的指環 • 四齣根據古挪威傳奇的樂劇 • 被詛咒的指環串聯於四部劇情 • Wagner 寫作於1850年間, 1860年間最後於1874完成. 期間另外寫了崔斯坦與伊索德 Tristan und Isolde與鈕倫堡名歌手 (The Mastersingers of Nuremburg)

  26. Richard and Cosima

  27. Wagner與樂劇 1876 在Bayreuth首演

  28. Wagner • Paradox representing the best and worst of human attributes • Huge controversy : pro and anti Wagnerian cults • He changed Music forever.

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