Néstor Adrián Borroni

2. Néstor Adrián Borroni Productor Ejecutivo

3. Desarrollo de proyectola etapa mas importante de una película El Presupuestouno de los componentes para la búsqueda de financiamiento

4. Objetivo • Comprender la importancia de la etapa de Desarrollo de Proyecto-Conocer quien/es son los responsables de llevar adelante el proyecto-Aprender a realizar un presupuesto de una película de ficción-Instituciones, Entidades, Empresas y Personas que interactúan

5. De la idea al producto Audiovisual La producción de un audiovisual parte de la idea de una historia y finaliza con la comercialización del producto terminado. Cuando hablamos de hacer una película o cualquier audiovisual debemos tener en cuenta que no es únicamente un trabajo creativo o artístico, sino también una ardua labor de organización y de gestión económica.Este proceso se divide en tres principales bloques que se puede resumir en el siguiente esquema:

6. Desarrollo de Proyecto Producción Comercialización Idea Narrativa Idea de Producción Mercado Audiovisual o Cadena Distributiva Mercados Auxiliares Mercados Externos Pre Rodaje Post Salas Video TV Editorial Discográfico Videojuegos Merchadising Promociones Venta Internacional Procesos de Guión Procesos de Negocios

7. Desarrollo de Proyecto En esta etapa es donde comienza la gestación de un proyecto. A partir de una idea, tratamiento o guión, el productor puede comenzar a trabajar, analizando la forma y contenido de la historia para conocer los factores que harán de la idea o guión algo singular.El productor hace un primer presupuesto a partir del guión para tener una aproximación del costo de la película, y comenzar con la búsqueda de financiación elaborando un "package" o dossier del proyecto, para presentarlo a coproductores o posibles financiadores mediante un pitch.Una vez se haya conseguido el financiamiento, en esta fase el productor vincula al director y al guionista para establecer la relación entre lo narrativo y la producción y definir los objetivos del proyecto, de manera que entre los tres se cierre la idea y se marque el diseño de producción.

8. Desarrollo de Proyecto Los inicios de una producción pueden ser diversos. En ocasiones es el productor quien tiene una idea, y comienza tanteando las posibilidades de contratar a un guionista o a un director para ese proyecto. A veces se presenta un guionista a las puertas de la productora con un guión entre las manos. En otras ocasiones es el director quien lleva un guión al productor y entre los dos lo trabajan para desarrollarlo y llevarlo a cabo. Sin importar quién llamó a quién, el proceso será prácticamente el mismo.

9. Desarrollo de Proyecto Durante esta etapa se concebirá nuestro producto, mutará de una idea a un proyecto a realizar, pasará de ser una simple historia a un proceso de creación artística, financiera y legal. Será el momento en que definiremos las características técnicas y artísticas que harán de nuestro proyecto algo diferente a los demás. Un proceso al cual se le debe dedicar tiempo y dinero, ya que se tomarán las principales decisiones de la producción. Se escogerá el formato (si se realiza en cine o en video), la duración, el estilo que marcarán el director y el guionista, la estética y el ritmo, así como el presupuesto que le asignaremos (si será de alto o bajo presupuesto). Paralelamente al trabajo de las diferentes versiones del guión y el trabajo del director en la concepción visual y sonora del proyecto, el productor hará un minucioso estudio de la historia. Las primeras preguntas que debemos hacernos son las siguientes:

10. ¿Qué historia se narrará? • ¿Qué género es? • ¿Cómo son los personajes? • ¿A qué mercado va dirigida? • ¿Quién la dirigirá? • ¿Quién será el guionista? • ¿Quiénes podrán ser sus actores? • ¿Quiénes serán “su” público y mercado? • ¿Cuánto costará? • ¿Dónde conseguiré el dinero? Dr. Julio Raffo

11. Para eso debo: • Programar Acciones concretas de hoy, mañana, y días sucesivos para transformar esas decisiones en resultados. • ¿Quiénes me ayudarán? • ¿Qué propuesta debo hacerles? • Dr. Julio Raffo

12. Package • Premisa o Idea • Sinopsis • Tratamiento argumental • Biblia de personajes • Guión versión final • Propuesta estética de imagen y sonido • Libro de diseño de arte (escenografía, vestuario, maquillaje y peinados) • Propuesta de casting • Propuesta de equipo técnico • Plan de rodaje • Presupuesto • Plan Económico-Financiero • Plan de marketing • Plan de Publicidad y Comunicación • Storyboard • Animatic • Sinopsis audiovisual

13. El pitch El pitch es un breve discurso oral de un proyecto. Es la manera de presentarse ante un posible financiador, un coproductor o un guionista. Alguien a quien queremos contarle nuestro proyecto con la intención de obtener algo de ellos: los derechos de explotación de una obra, su participación económica, o la venta de nuestra película o documental. Para esto debemos estar preparados, es conveniente hacer una labor previa de escritura del pitch, trabajar los argumentos que utilizaremos y pensar con antelación lo que podrían cuestionar. Saber cuánto podemos decir del proyecto, conocer a fondo el guión, tener claro el plan de financiación, la distribución que queremos darle y estar listos para poder responder a sus preguntas y extender la información en caso de que lo solicitasen.

14. Principal manera de financiar una película: • coproducción • apoyo Estatal • subvenciones • préstamos o créditos • inversores • patrocinadores o sponsors • venta o preventa al distribuidor • preventa a tv públicas y privadas / cable • venta y alquiler de video Estas pueden ser las diferentes formas de financiar nuestro proyecto. Nuestro objetivo es conseguir todas y cada una de ellas, ya que por lo general no son excluyentes a menos que los contratos con algunos lo especifiquen.

15. Desarrollo de Proyecto El desglose de guión es la extracción ordenada de las necesidades de la historia y por lo tanto, el punto de partida del director de producción. En él se deben reflejar todos y cada uno de los elementos que aparecerán en la película y los elementos técnicos para llevarla a cabo.

16. MARCO REGULATORIO DEL INCAA Ley Nº 17.741 – Ley de Fomento y Regulación de la Actividad Cinematográfica Res. Nº 1880/2008 – Reconocimientos de costos – Modelo de presupuesto y rendición. Res. Nº 1888 /2008 – Nueva Ley de Fomento. Res. Nº 1883 /2008 – Costo Medio de Películas Nacionales. Dec. Nº 1938/2008 – Nuevo tope de Subsidio

17. Sobre la línea NO tienen un costo de referencia en el mercado • Bajo la línea SI tienen un costo de referencia en el mercado. Rubros del presupuesto

18. Presupuesto desglosado por rubro Libro - Argumento - Guión

19. El guión Guión Cinematográfico (mínimo):$23.000 Descuento Administrativo Argentores:13% (se lo retienen al guionista) Neto para el guionista:$20.010 ($23.000 - $2.990) Si el valor del guión supera el mínimo se descuenta una comisión administrativa adicional del 2%sobre el excedente Ejemplo:Un guionista - Valor del guión: $60.000 Costos Administrativos = ($23.000 x 13%)+($37.000 x 2%) = $2.990 + $740 = $3.730 Ejemplo:Dos guionistas - Valor del guión: $60.000 – Guionista 1:40% Guionista 2:60% Guionista 1: 40% = ($60.000 x 40%)-($3.730 x 40%) = $24.000 – $1.492 = $22.508 Guionista 2: 60% = ($60.000 x 60%)-($3.730 x 60%) = $36.000 - $2.238 = $33.762 ContratoArgentores Fuente:Dr. Baricheval Javier ARGENTORES - www.argentores.org.ar

20. Dirección - Producción

21. Equipo Técnico

22. Remuneraciones Semanales SICA SICA – Sindicato de la Industria Cinematográfica Argentina Juncal 2029 - Tel.: 4806-7544 / 0208 / 8774 - sica@sicacine.com.ar SECRETARIO GREMIAL Carlos Saavedra gremial@sicacine.com.ar 1 MES DE TRABAJO = SALARIO SEMANAL x 4.35 1 DÍA DE TRABAJO = SALARIO SEMANAL ÷ 5 Jornada de Trabajo Diurna= 8 horas, 45 minutos diarias de Lunes a Viernes= 8,75 unidades Los 45 minutos que exceden compensan media jornada del sábado (Horario entre las 6:00 y 21:00) Jornada de Trabajo Nocturna= 7 horas diarias (Horario entre las 21:00 y las 6:00) Descanso entre jornadas= Mínimo 12 horas (enganche) Fuente: www.sicacine.com.ar/

23. Liquidación para Largometraje • Contratos de Tiempo Determinado – Relación de dependencia AL 50%: (Salario Semanal ÷44) x 1.5 (de Lunes a Viernes) • Horas Extras AL 100% : (Salario Semanal ÷44) x 2 (Domingos, Feriados y horas enganche –descanso entre jornadas) • Aguinaldo proporcional (S.A.C) –Corresponden aportes y contribuciones (Mayor remuneración mensual ÷ 2) x Total días corridos de contrato 180 • Vacaciones–No corresponden aportes ni contribuciones No. De Semanas x7 xValor Diario (Salario ÷ 5) 20 Liquidación para largometraje Fuente: www.sicacine.com.ar

26. Categoría Salario Director de Puesta en Escena (equiparado a 1era. Categoría) $ 9.100,00 Rol 1era. Categoría (contrato de hasta 8 semanas) $ 9.100,00 Rol 2da. Categoría (contrato de hasta 8 semanas) $ 7.150,00 Rol 3era. Categoría (contrato de hasta 8 semanas) $ 5.850,00 Bolo Mayor (por día de filmación) $ 663,00 Bolo Menor (por día de filmación) $ 552,50 Salarios Actores – A.A.A. AAA – Asociación Argentina de Actores Alsina 1762/66 – C.P. 1088 - Capital Federal - Argentina - Tel:(54) 011 - 4374-7599 sec_prensa@actores.org.ar Tener en cuenta el tiempo de doblaje dentro de un plazo finalizado el rodaje, y estipularlo en el contrato. Fuente: www.actores.org.ar

27. Salarios Actores PAGOS: Todos los haberes en concepto de bolos, adicionales, comidas, horas extras, excedentes de contratos y/o cualquier otra compensación correspondiente a la semana vencida el Viernes anterior, deberá estar pago en la Asociación Argentina de Actores el Miércoles subsiguiente. JORNADA DE TRABAJO Diurna: entre las 06:00 y las 21:00 hs. Nocturna: entre las 21:00 y las 06:00 hs. del día siguiente. Filmación: 8:45 hs. en jornada diurna, 7 hs. en jornada nocturna. Doblaje: 6 hs. en jornada diurna, 5 hs. en jornada nocturna. HORAS EXTRAS Desde las 00:00 hs. del Lunes hasta las 05:00 hs. del Sábado: al 50 %. Desde las 00:00 hs. del Sábado hasta las 24:00 hs. del Domingo: al 100 % BOLO MENOR: De excederse de tres (3) días de rodaje, y/o hablar más de 15 palabras, automáticamente se recalificará como BOLO MAYOR. BOLO MAYOR: La citación para prueba de cámara o de maquillaje es un BOLO. La citación para prueba de vestuario se abona como MEDIO BOLO. DOBLAJE: El actor que doble sin haber filmado cobrará el 75 % de la escala de filmación para personajes de 3ra. categoría y bolos.

28. CATEGORÍA EXTRA Jornada 8 Horas Hora extra diurna Hora Extra Nocturna Pedido de Vestuario Prueba de Vestuario Corte de Cabello Bolo** $105,00 $ 19,00 $ 26,00 $ 32,00 $ 32,00 $ 32,00 Bolo Meritorio** $ 175,00 $ 33,00 $ 44,00 Bolo Especial** $ 215,00 $ 40,00 $ 54,00 Bolo de Bebé (menos de 2 años) * $ 232,00 CATEGORÍA PLANILLERO Bolo*** $ 217,00 Escala Extras de Cine S.U.T.E.P SUTEP – Sindicato único de trabajadores del espectáculo público y afines de la República Argentina. Pasco 148/54 – Capital Federal - Argentina - Tel:(54) 011 - 4951-6073 * Por Jornadas de 4 Horas + 33% al acompañante No pueden trabajar más de 4 hs y sólo hasta las 21 hs. ** Los menores de edad entre 2 y 18 años, en cualquiera de las Categorías de Bolo, no deben trabajar en jornadas de más de 6 horas y su Acompañante recibirá el 33% de su salario correspondiente . *** Se le adiciona un 15% de gastos administrativos. Se le paga de 15 a 30 días Fuente: Sr. Daniel León - www.sutep.com.ar

29. Cargas Sociales

30. Aportes y Contribuciones SICA *MODIFICADO POR DECRETO 390/2003 Régimen Nacional de Seguridad Social: según Ley 24.241, Dec. 81401, Ley 25.565 art. 80, y Res. Conjunta 1247/02 AFIP y 4/02 INARSS, art. 4 Regimen Nacional de Obras Sociales: Según Ley 23.660, art. 16, inc. a) y b) Ley 25.565 art. 80, y Res. Conjunta 1247/02 AFIP y 4/02 INARSS, art. 4 Administradoras Federales de Jubilaciones y Pensiones – www.safjp.gov.ar Administradoras Federales de Impresos públicos – www.afip.gov.ar

31. Vestuario

32. Considerar cuando alquila • Se solicita una garantía por el valor de lo que se alquila en: • Efectivo • Cheque • Tarjeta de Crédito • Que serán reintegrados a la devolución del material u objeto alquilado.

33. Maquillaje

34. Utilería

35. Escenografía

36. Locaciones

37. Permisos BAset En caso de filmarse en Capital Federal, se deberán realizar los trámites a través del BAset, cuya funciónes centrales son brindar asistencia a los equipos de producción Audiovisual, ofrecer asesoría integral e información sobre locaciones y Servicios de producción y gestionar permisos para las filmaciones en espacios Públicos. Fuente:www.buenosaires.gov.ar/areas/produccion/industrias/baset BAfilm Para la utilización de locaciones en la Provincia de Buenos Aires, el trámite se realiza a través del BAfilm Fuente: www.ic.gba.gov.ar/industrias_culturales/bafilm/bafilm.htm

38. Para tener en cuenta • LOCACIONES • Conocer bien los escenarios • Evaluar si es mejor construirlo que alquilarlo • Tener en cuenta si los decorados existen como los queremos ambientados, o tenemos que alquilar toda la utilería • FILMACIÓN EN ESTUDIO • Es controlada: Sin problemas de sonido externos mayor flexibilidad para posiciones de cámara, montaje, luces, utilería, etc. • A veces es más caro que alquilar una locación natural. • ÉPOCA • A más lejana época, mayor presupuesto, más difícil alquiler, más complicado hacerlo. • El vestuario se confecciona • ARTE Y EFECTOS ESPECIALES • Si son determinantes para el proyecto, el director de arte y el director de FX, deben incorporarse lo antes posible. • UTILERÍA • Puede ser de costo elevado si el guión indica su destrucción • VESTUARIO • Calcular si es más económico fabricarlo, alquilarlo o comprarlo.

39. Material de Archivo

40. Puede ser • MATERIAL AUDIOVISUAL • Filmico (positivo-negativo) • Analógico (VHS, SVHS, U-MATIC, BETA) • Digital • MATERIAL FOTOGRAFICO • Película (negativo-positivo) • Papel fotográfico • Digital • GRAFICO • Diarios • Revistas • Libros • Afiches

41. Música

42. Obras Musicales - SADAIC MUSICA DE FONDO:Es toda creación de climas musicales ya sean incidentales y/o descriptivos utilizados para ambientar secuencias de la película cinematográfica. LEIT MOTIV:Motivo conductor preexistente o creado originalmente para la película que se utiliza para identificar y/o asociar en particular a un personaje, objeto o idea. OBRA MUSICAL ORIGINAL:Obra Musical o literaria musicalizada de autores nacionales o extranjeros cuya creación original tuvo por objetivo su sincronización en la película. OBRA PREEXISTENTE:Obra musical o literaria musicalizada de autores nacionales o extranjeros cuya creación no tuvo por objetivo originario su sincronización en la película.

43. Obras Musicales MÚSICA Obra Musical Derechos Compositor FACTOR IMPORTANTE:Escoger buenos intérpretes primarios y secundarios. Siempre será más seguro y a la larga más seguro mandar a hacer la música especialmente Actualmente se tienen más en cuenta los derechos musicales SADAIC facilita y simplifica los procesos de otorgamiento de derechos

44. Obras Musicales ARANCELAMIENTO DIFERENCIADO • 1)Cuando la autoría de toda la música de una película (leit-motiv, obras musicales creadas originalmente y música de fondo), corresponda a un solo autor, éste podrá determinar un arancel integral diferenciado cuyos importes mínimos son los siguientes: • Largo Metraje:$ 36.000,- Medio Metraje:$ 21.300,- Cortometraje: $ 14.400,- • 2)El productor de una película cinematográfica documental podrá solicitar se consideren aranceles diferenciados, siempre y cuando cumpla con las siguientes condiciones y requisitos: • Presupuesto producción Cinematográfica: Inferior a $50.000 – 10% Sobre aranceles. • Presupuesto entre $50.000 y hasta $200.000 – 20% Sobre aranceles. • c) Presupuesto entre $200.000 y hasta $400.000 – 50% Sobre Aranceles • d) Constancia de inscripción del Guión en la Dirección Nacional del Derecho de Autor, en original o copia autenticada por Escribano Público. • e) Presentar en SADAIC el presupuesto total de la película documental, donde conste el detalle de cada costo que lo compone avalado por Contador Público Nacional y certificado por el respectivo Consejo Profes. Fuente: www.sadaic.org.ar

45. Aranceles - SADAIC Arancel Mínimo Largometraje:$ 40.000 Descuento Administrativo SADAIC:14% (se lo retienen al músico) Neto para el músico:$34.400 ($40.000 - $5.600) Fuente: www.sadaic.org.ar

46. Tarifas Mínimas SADEM SADEM – Sociedad Argentina de Músicos Av. Belgrano 3655 - Tel.: 4956-2294/ 4931-6621 SECRETARÍAS GREMIALES gremiales@sadem.com.ar PELÍCULAS (CCT373/71) Fuente: www.sadem.com.ar/

47. Material Virgen

48. Material Virgen 1 Hoja:1 minutos: 8/8 1 Jornada:3 hojas: 3 minutos: 24/8 1 film (ejemplo) 6 semanas de 5 días:30 jornadas: 90 hojas: 90 minutos: 720/8 5 semanas de 6 días:30 jornadas: 90 hojas: 90 minutos: 720/8 Para calcular la cantidad de jornadas de un film, se calculan los octavos totales y se dividen por 24 (que son la cantidad de octavos que se filman por semana) • Cuando hay monólogos, muchos diálogos o planos secuencia eso implica compleja actuación y movimientos de cámara = Gasto especial de material (6 a 1) • Tener en cuenta la experiencia del director.

49. Proceso de Laboratorio

50. Links • Para realización de cálculos de película virgen • http://www.kodak.com/AR/es/motion/education/tool.jhtml?id=0.1.4.13&lc=es • Glosario para gente de fotografía • http://wwwar.kodak.com/cluster/lar/es/motion/support/glossary/glossary.jhtml