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Gilles Deleuze (1925-1995)

Gilles Deleuze (1925-1995). 引子： a. 福柯 b. “ 视界融和 ” c. “ 外部 ” （ pens é e du dehors: thinking of/from Outside). “思考属于外部……思考并不是一种官能的 天赋地 运用 ，而应该 偶然地 产生 思想。思考不依赖于重新联结 可见者与可述者 的合适的 内在性 ，而产生于外部 侵入 之下，这种外部开掘内部的 缝隙 ，强行弄开和瓦解内部”。 —— Gilles Deleuze, Foucault.

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Gilles Deleuze (1925-1995)

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Presentation Transcript

  1. Gilles Deleuze (1925-1995)

  2. 引子： a. 福柯 b. “视界融和” c. “外部”（pensée du dehors: thinking of/from Outside)

  3. “思考属于外部……思考并不是一种官能的天赋地运用，而应该偶然地产生思想。思考不依赖于重新联结可见者与可述者的合适的内在性，而产生于外部侵入之下，这种外部开掘内部的缝隙，强行弄开和瓦解内部”。 ——Gilles Deleuze, Foucault

  4. c-1. 康德：“分析命题”和“综合命题” c-2. 早期德勒兹（“学徒期”）： “哲学史的外部” （“外部从内部喷发” ——德里达《论文字学》） 《休谟与主体性问题》 《斯宾诺莎：哲学中的表现主义》 《柏格森主义》 《尼采与哲学》 《差异与重复》*

  5. c-3. 中期德勒兹（“创造期”）： “共振”（résonance)， “在……之间”（entre/ between） 《意义的逻辑》： 《爱丽斯漫游奇境》： “悖论”（paradox)—— “逻辑”与“语言”之间的“共振”

  6. c-4. 中后期德勒兹（“集大成期”）： “根茎”（rhizome）

  7. “根茎空间”： “异质性”——“共生”，“嫁接” “多元性”——“去中心” “断裂性”——“非连续性”，“偶然性” （chance music）

  8. “根茎空间”的“实验”： a. “互联网”

  9. b. 音乐

  10. c. 绘画：

  11. d. 《千座高原》： “消解外部” “内在性的平面”（plane of immance） （plane of transcendence) “线”（ligne）： 不是“分隔线”（line of division） 而是“逃逸线”（line of flight/escape） “velocity of escape”

  12. “差异”（difference） “世界上没有两片完全一样的树叶” ——莱布尼兹 a. 对于“同一性/相似性/一致性”来说，“差异”是最 为根本的； b. 同一化是向上的运动： 亚里士多德：“定义” 洛克：“抽象”（abstraction） 康德：“判断力”（judgment）

  13. c. “差异化”（differentiate）总是向下的 具体  具象音乐（concrete music） d. 思想－意象（pensée-image/ thought-image） d-1. “哲学就是概念的创造” ——德勒兹 d-2. 在以往哲学中，“意象” 总是沦为思想的“例证” （illustration）： 柏拉图：“洞穴”，“太阳” 亚里士多德：“蜡块” 笛卡儿：“建筑家” 黑格尔：“植物”

  14. d-3. “意象”是突破，瓦解概念范畴的既 定范围和框架的力量（force）  “意象”作为“思想”的“外部” （ “我们消失在风景之中” ——塞尚）

  15. d-4. “意象”自身的“逻辑” 《感觉的逻辑》 《电影1&2》

  16. e. “哲学－戏剧”（philosophy-theatre） e-1. 康德：理性就是追求 完备性（completeness)， 系统化（systematization）， 就是追求 “终极的解释”（ultimate explanation）

  17. e-2. 德勒兹：“我的著作一半是悬疑小说，一半 是科幻小说 ” “悬疑”（suspense） “科幻” （science-fiction）

  18. 法国电子音乐

  19. 作品一： Bernard Parmegiani： questions de temps （questions of time)－ 24 - Le Temps Pour Soi （Time for itself) (extrait du 2e mouvement de Entre-temps, piece de concert 1991)

  20. 基本概念澄清： 電子原音音樂 (electroacoustic music)，是指以 acoustic （原音，非電子）的原始聲音的錄音為原料素材（樂器或非樂器的任何聲音，自己或甚至別人的音樂錄音），經過電子硬體或採樣器或電腦軟體的各種處理和調變 (modulation)，再加以混疊而成的音樂。

  21. 它與正統「電子音樂」(electronic music) 的區別在於：電子音樂不用 acoustic 原音作音源，只用合成器 synthesizer，或是波形產生器 waveform generator, oscillator 發出的純電波震盪，但兩者的調變及混音等加工方式可以是完全相同的。

  22. 它與「具象音樂」(musique concrete) 的區別在於：具象音樂注重以大段的原始錄音為音樂中心；不一定要掩飾原始材料出處，反而注重在聽人們週圍的各種聲響和其由組合拼疊而生出的趣味。調變和混音在具象音樂裡佔次要地位。而電子原音音樂則可能會把原始材料變化到你完全聽不出是 acoustic 而誤認為是純電子音樂的地步

  23. 它與正統「電腦音樂」(computer music) 的區別在於：電腦音樂注重軟體的程序性 (algorithm)，或是控制下的偶發性 (inderterminacy/aleatory)，或是創新的控制介面 (alternate controllers 如感應手套、紅外線遙控、溫度光線距離運動壓力等感應控制器)，或是現場演出樂器與電腦軟體間的互動 interactivity （如現場小提琴的聲音再即時輸入電腦經處理後再混入全局），等等。

  24. 正統電子原音音樂與地下非學院派電子原音／噪音音樂 (underground electronic/noise) 及半流行的電子音樂 (electronica)，現在有一部份已殊途同歸。由完全不同的美學和歷史發展過程，在目前往往可得到極相近的結果。比如，日本地下派的 Aube（中島昭文）、英國的 The Future Sound of London等

  25. Jean-Claude Risset: “意境派”大师

  26. 作品2：Elementa(2001): Invisible Irène-(1)

  27. Jean Michel Jarre: electronica才子

  28. 作品3：（1997）oxygene7-13（8）

  29. Bernard Parmegiani “宇宙诗学”

  30. 作品4：La creation du monde (the creation of the World) (2000) (4)-Lumière(light）

  31. Air: 浪漫电音

  32. 作品5：Moon Safari（1998） －（3）All I need

  33. Michel Redolfi “水下世界”

  34. 作品6：Underwater music： （28）sea creature

  35. Christian Zanesi 学院派大师

  36. 作品7：Arkheion (INA GRM) 01 les mots de stockhausen (1994-1996)

  37. Luc Ferrari “音景”大师（soundscape）

  38. 作品8：presque rien （almost nothing) - no. 1 b

  39. 可能的未来方向： “极简主义” 作品9－Taylor Dupree “声音叙事”（“声音戏剧”） 作品10－Natasha Barrett

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