Reflexiones sobre la imitación del arte griego en la pintura y la escultura

1. Reflexiones sobre la imitación del arte griego en la pintura y la escultura Johann Joachim Winckelmann 1755 Del clasicismo al neoclasicismo

2. “El único camino que nos queda a nosotros para llegar a ser grandes, incluso inimitables si ello es posible, es el de la imitación de los Antiguos” (Reflexiones) “El único camino que nos queda a nosotros para llegar a ser grandes, incluso inimitables si ello es posible, es el de la imitación de los Antiguos” (Reflexiones) Winckelmann por Anton Raphael Mengs. 1760.

3. “La contemplación de esta maravilla del arte me hace olvidar todo lo demás... Mi pecho parece ensancharse y elevarse como el que, inundado por el espíritu de la profecía, veo ante mí, y algo me transporta a Delos y a los bosques de Licia, los lugares que gozaron la presencia del dios” (Historia del Arte en la Antigüedad). “Todo lo que la naturaleza, el espíritu y el arte han sido capaces de producir se manifiesta en él ante nuestros ojos” (Reflexiones) Apolo del Belvedere. Leocares. 340 a.C.

4. La enigmática noción de “belleza ideal” “… estas frecuentes oportunidades de observar la naturaleza indujeron a los artistas griegos a ir más allá: comenzaron a concebir, tanto de partes individuales, como del conjunto de las proporciones del cuerpo, ciertas nociones universales de belleza que debían elevarse sobre la naturaleza misma” (Reflexiones)

5. “La belleza sensible ofreció al artista la bella naturaleza; la belleza ideal, los rasgos sublimes” (Reflexiones) “… una regla perfecta del arte” Dorífero de Polícleto. S. V a.C

6. “Ya que las bellezas son tan raras entre las mujeres, yo me sirvo de una cierta idea en mi imaginación” (Rafael) “Una infinidad de cosas que para nosotros son ideales, eran naturales para ellos”. (Historia del Arte en la Antigüedad). Galatea. Rafael. 1511

7. Hermes de Olimpia Praxíteles. Afrodita de Melos. S. II a.C. “[...] la exactitud en el contorno que sólo de los griegos se puede aprender” (Reflexiones) “El artista griego ha trazado su contorno en cada figura como con la punta de un cabello” (Reflexiones) Diomedes. S. III a.C

8. “… aún cuando la imitación de la naturaleza pudiera darlo todo al artista, seguramente no obtendría de ella la exactitud en el contorno que sólo de los griegos se puede aprender. El más noble contorno une o circunscribe, en las figuras de los griegos, los fragmentos de la más bella naturaleza, y de las bellezas ideales” (Reflexiones)

9. Las tres gracias. Rubens. 1639. “Son muchos los pintores modernos que han intentado reproducir el contorno griego, pero casi ninguno lo ha conseguido. El gran Rubens se ha distanciado ampliamente del contorno griego de los cuerpos…” (Reflexiones) Tres gracias. Rafael. 1504.

10. Venus al espejo. Rubens. 1615. “Es muy tenue la línea que separa la plenitud de la naturaleza respecto de lo superfluo, y los más grandes maestros modernos se han desviado demasiado” (Reflexiones)

11. Venus y Cupido. Parrasio. 1550. “Parrasio está generalmente considerado como el mejor en lo que al contorno se refiere” (Reflexiones)

12. “Es tal vez Miguel Angel el único del que se podría decir que se alzó [en cuanto al contorno] a la altura de la Antigüedad” Niño encorvado. 1530. Victoria. 1532 Baco. 1497

13. “Así como las profundidades del mar permanecen siempre en calma por muy furiosa que la superficie pueda estar, también la expresión en las figura de los griegos revela, en el seno de todas las pasiones, un alma grande y equilibrada” (Reflexiones) “el carácter general en que reside la superioridad de las obras de arte griegas, es el de una noble sencillez y una serena grandeza” Laocoonte. Atanodoros, Egesandros y Polidoros de Rodas. S. I d.C

14. “En orden al conocimiento de la belleza perfecta, el estudio de la naturaleza ha de ser necesariamente, en el mejor de los casos, un camino más largo y penoso que el estudio de las obras de la Antigüedad…” (Reflexiones) “Nada podría mostrar más claramente la ventaja de la imitación de los Antiguos respecto a la de la naturaleza que tomar dos jóvenes dotados de un semejante talento y hacerles estudiar, al uno la Antigüedad, al otro la simple naturaleza. Este último representaría la naturaleza tal como la encontrase...

15. “... Siendo italiano, pintaría las figuras tal vez como Caravaggio...” Judith y Holofernes. Caravaggio. 1598

16. David y Goliat. Caravaggio. 1600 San Juan Bautista. Caravaggio.1600.

17. “... siendo holandés, de tener éxito, como Jacob Jordaens...” El rey bebe. Jacob Jordaens. 153...

18. Minerva y las musas. Stella. 1640-5 “... si fuese francés, como Stella...”

19. Madonna Belvedere. Rafael. 1506. “... El otro, sin embargo, representaría la naturaleza tal como ella lo exige y pintaría las figuras de la misma manera como lo hizo Rafael” (Reflexiones)

20. “La noble sencillez y la serena grandeza de las estatuas griegas son [...] las propiedades que constituyen la superior grandeza de Rafael, grandeza que alcanzó en virtud de la imitación de los antiguos” (Reflexiones) Cristo bendiciendo. 1506 Angel. 1501. Madonna y niño. 1504

21. Madonna Sixtina. Rafael. 1513. “Véase la madona con su rostro lleno de inocencia y, a la vez, de una grandeza más que femenina, en una santa y sosegada actitud, con esa serenidad que los Antiguos hacen prevalecer en las imágenes de sus divinidades. ¡Qué grande y noble es todo el contorno!” (Sobre la Madonna Sixtina en Reflexiones)

22. “Es con una mirada que haya aprendido a sentir estas bellezas, es con este verdadero gusto de la Antigüedad como hay que aproximarse a sus obras” (Reflexiones) Compromiso de la virgen. Rafael. 1504

23. “Con esos ojos han contemplado Miguel Angel, Rafael y Poussin las obras de las Antiguos. Ellos saborearon el buen gusto en su propia fuente” (Reflexiones) Paisaje con San Mateo y angel. Poussin. 1645

24. “Cuando el artista construye sobre estos cimientos y deja a la regla griega de la belleza dirigir su mano y sus sentidos, entonces de encuentra en el camino que con seguridad le llevará a la imitación de la naturaleza. En la naturaleza de la Antigüedad, las nociones del todo y de lo perfecto purificarán en él y harán más sensibles las nociones de nuestra naturaleza escindida; al descubrirlas, sabrá enlazar las bellezas de aquélla con lo bello perfecto y, mediante la ayuda de las formas sublimes, se convertirá en una regla para sí mismo. […] Las almas a las que la naturaleza se ha mostrado favorable, tienen aquí abierto ante ellas el camino de la originalidad” (Reflexiones)

25. Autoretrato. 1744. Neoclasicismo Alemania: Anton Raphael Mengs Perseo y Andrómeda. 1774-77

26. Sibila. Mengs. 1761 “entonces y sólo entonces podrá, especialmente el pintor, entregarse a la imitación de la naturaleza en los casos en los que, como en las vestimentas, el arte le permite desviarse respecto al modelo de mármol y concederse una mayor libertad” Lord Brudenell. Mengs. 1758

27. Presentación a Brutus de los cuerpos de sus hijos. 1789 Muerte de Sócrates. 1787 Neoclasicismo en Francia: Jacques Louis David

28. La muerte de Marat. David. 1793

29. Consagración del Emperador Napoléon y coronación de la Emperatriz Josefina. David. 1806