Um panorama das classificações tipográficas

1. Um panorama das classificações tipográficas

2. Classificações de tipos envolvem • Estudo dos espécimes existentes • Desenvolvimento de formas relevantes de organização, acesso e descrição Tem como objetivo facilitar • Comunicação • Compreensão do presente • Estabelecimento de relações com o passado

3. Primeiras propostas - início do século XX Theodore Low deVinne Francis Thibaudeau A. F. Johnson Beatrice Warde Questionamentos recentes Catherine Dixon Rever e ampliar os sistemas para abrigar novos exemplares Jonathan Hoefler Incluir contextos culturais, estéticos, históricos e tecnológicos da tipografia

4. Classificações tradicionais Francis Thibaudeau 1921 Maximilien Vox 1954 Aldo Novarese 1956 ATypI 1962 DIN 16518 1964 British Standards 1967

5. Francis Thibaudeau 1921 Divisão das letras serifadas em 4 classes: • antiques ou batôn (‘antigas’ ou ‘bastão’, ou sem serifa) • elzévir (com serifa triangular) • didot (com serifas filiformes) • egyptiennes (‘egipcianas’, ou com serifa quadrada)

6. Maximilien Vox1954 • Divisão em 9 classes • 1. Humanes (com serifas humanistas) • 2. Garaldes (com serifas garaldinas) • 3. Réales (com serifas reais) • 4. Didones (com serifas didônicas)

7. Maximilien Vox(cont.) • Mécanes (com serifas mecânicas), • Linéales (lineais, ou sem serifas), • Incises (com serifasincisas), • Manuaires (manuais) • Scriptes (escriturais)

8. Vox-ATypI1962 • (Association Typographique Internationale) • Inclui duas novas classes: • fractur (fracturas, ou famílias de • letras em qualquer variante do estilo ‘gótico’ ou blackletter) • orientales (orientais, ou famílias • com caracteres não latinos, independente • de seu estilo)

9. BS2961(British Standards) 1967 • Traduções diretas do sistema Vox: • humanists (humanista) • garalde (garaldina) • didone (didônica) • lineale (lineal) • script (escritural)

10. BS 2961(cont.) • Classes com nomes alterados: • transitional (transicional, substitui ‘real’) • slab-serif (serifa quadrada,substitui • ‘mecânicas’) • glyphic (glífico, substitui ‘inciso’) • graphic (gráfico, substitui ‘manuais’)

11. BS 2961(cont.) • Subclasses dentro da classe das lineais: • grotesque lineale (lineal grotesca) • neo-grotesque lineale (lineal neo-grotesca) • geometric lineale (lineal geométrica) • humanist lineale (lineal humanista)

12. DIN 165181964 • (Deutsches Institut für Normung) • As 6 classes iniciais tem correspondência direta com os sistemas Vox-AtypI e BS: 1. Venezianische Renaissance-Antiqua (vênetos romano-renascentistas, ou humanistas), • 2. Französische Renaissance-Antiqua • (franceses romano-renascentistas, ou garaldinos) • 3. Barock-Antiqua • (romano-barrocos, ou transicionais)

13. DIN 16518(cont.) • As 6 classes iniciais tem correspondência direta com os sistemas Vox-AtypI e BS: • 4. Klassizistische Antiqua • (romanos clássicos, ou didônicos) • 5. Serifenbetonte Linear-Antiqua • (romano-lineares com serifa acentuada, ou serifa quadrada) • 6. Serifenlose Linear-Antiqua • (romano-lineares sem serifa, ou lineais)

14. DIN 16518(cont.) • Outras classes: • 7. Antiqua-Varianten • (variantes do romano, ou gráficos) • 8. Schreibschriften • (cursivos, ou escriturais) • 9. Handschriftliche Antiqua • (romanos manuscritos, ou algo entre os ‘manuais’ de Vox e os ‘gráficos’ do BS) • 10. Gebrochene Schriften • (tipos quebrados, ou as ‘fracturas’ de Vox) • 11. Fremde Schriften • (escritas estrangeiras, ou os tipos ‘orientais’ da classificação Vox-ATypI)

15. DIN 16518(cont.) • Os romano-lineares com serifa acentuada • dividem-se nos subgrupos: • • Egiptiennes • (egipcianos, com serifas não apoiadas) • • Clarendon • (clarendon, com serifas apoiadas) • Italiennes • (italianos, com serifas exageradamente grandes)

16. DIN 16518(cont.) • Os tipos quebrados (Gebrochene Schriften) são subdivididos em: • Gotisch (góticos tradicionais, ou textura) • Rundgotisch (góticos arredondados, ou rotunda) • Schwabacher (ou bastardos) • Fraktur (fracturas) • Fraktur-Varianten (outras variações)

17. Outras classificações • Fabricantes de tipos: • Monotype • Bitstream • Microsoft • Adobe • Autores influentes: • Christopher Perfect e Gordon Rookledge (1991) • Phil Baines (1991) • Erik Spiekermann (1993)

18. Outras classificações (cont.) • Inclusão de uma classe para as fontes dingbat, também • chamadas de pi-fonts, pictofonts ou symbols (símbolos), • conjuntos tipográficos que trazem, no lugar das letras: • ornamentos • pictogramas • ilustrações

19. Bringhurst • Bringhurst apresenta uma classificação baseada • na história da tipografia. Introduz duas escalas complementares de classificação de tipos: • estilos tipográficos relacionados a • movimentos artísticos • modo de produção original dos tipos: • Tipo de metal para composição manual • Tipo de metal para composição mecânica • Tipo de fotocomposição • Tipo digital

20. Bringhurst(cont.) • Divisão de acordo com os momentos históricos: • renaissance (renascimento) • baroque (barroco) • neoclassical (neo-clássico) • romantic (romântismo)

21. Bringhurst(cont.) • realism (realismo) • geometric modernism (modernismo geométrico) • lyrical modernism (modernismo lírico) • postmodernism (pós-modernismo)

22. Central Lettering Record (Londres, 1990) • Baseado no British Standard. Foram mantidas as classes referentes às serifas tradicionais: • humanistas • garaldinas • transicionais • didonicas • serifas quadradas

23. Central Lettering Record (cont.) • Divisões das letras sem serifas: • grotescas • neo-grotescas • geométricas • humanistas • problems (problemas)

24. Central Lettering Record (cont.) • Outra classe que teve seu nome modificado e significado expandido foi a script (escritural), substituída por calligraphic (caligráfica). • Letras ‘gráficas’: • ornamental (ornamentais) • processed/manipulated (processadas/manipuladas)

25. Central Lettering Record (cont.) • Letras ‘gráficas’: • curvi-linear (curvi-lineares) • sampled (sampleadas) • emulative (emulativas)

26. Central Lettering Record (cont.) O sistema inclui classes únicas para exemplares que certamente mereceriam sub-classes: góticas (black letter) dingbat (dingbats/symbols/ornaments) As serifas glíficas foram incorporadas à classe das wedge serifs (serifas triangulares, ou, literalmente, ‘em forma de cunha’)

27. Conclusões • Limitações e problemas das classificações: • risco de tornarem-se datadas e parciais, especialmente em tempos onde o experimentalismo e a novidade são valorizados; • descompasso entre norma e • uso corrente da nomenclatura; • incerteza sobre a correta interpretação • de certos termos.

28. Bibliografia BRINGHURST, Robert. The elements of typographic style. Vancouver: Hartley & Marks, 1997. DIXON, Catherine. Why we need to reclassify type. Eye 19: 86-87, 1995. DEVROYE, Luc. British Standards for Type Classification. Disponível em <http://cgm.cs.mcgill.ca/~luc/britishstandards.htm>. FUGA, Giò. Classificazioni Stilistiche. 1996.Disponível em: <www.artinrete.it/menu_b/materiali/GFuga_classificazioni%20stilistiche.pdf>. HOEFLER, Jonathan. On classifying type. Emigre 42: 55-70, 1999. JASPERT, W. P.; BERRY, W. T. & JOHNSON, A. F.. The encyclopaedia of type faces. London: Blandford, 1983. LOUBET DEL BAYLE, Jean-Christophe. Des caractères typographiques et de l’art et de la science des letters que l’on dit romaines. Disponível em <http://histoire.typographie.org/caracteres>. Acesso em 26/03/2003. NIEMEYER, L. Tipografia: uma apresentação. Rio de Janeiro: 2AB, 2000. PAPUT, Christian. Classification Vox-AtypI. Disponível em <http://www.affaire-esperluette.com/familles.htm>. RABAÇA, Carlos A. & BARBOSA, Gustavo. Dicionário da comunicação. Rio de Janeiro: Codecri, 1978. TRACY, Walter. Type design classification. Visible Language 5.1: 59-66.