FACULTY OF ARTS AND DESIGN Dept. of Interior Design and Furniture

1. FACULTY OF ARTS AND DESIGN Dept. of Interior Design and Furniture History of Interior Design&Furniture(3) (IDF-5104 ) 2013 LECTURE

2. Course Lecturer: Dr : AmiraFawzyAlmaz Assistant Lecture: Eng: Lecture ( ) Tutorial ( ) G( ) Day ( ) Office Hours: …….. ( ) ……... ( ) E-mail : amira.almaz@pua.edu.eg

3. Course Materials: Text Books: - The History of Furniture: Twenty-Five Centuries of Style and Design in the Western Tradition Hardcover - by John Morle -Designer's Guide to Furniture Styles (2nd Edition) - Furniture: World Styles from Classical to Contemporary Hardcoverby Judith Miller Web Sites:- • www.pdftitles.com/book/4038/illustrated-history-of-furniture‎ • emuonline.emu.edu.tr/inar328/pdf/part7.pdf‎ • www.vam.ac.uk/content/articles/v/victorian-furniture-styles/‎ • www.life123.com › Arts & Culture › Architecture › Victorian‎

4. Course Objectives: professional skills for the study of the history of furniture design 1 - the ability to explore the historical factors that have influenced the evolution of the features of furniture and interior design. 2 - The ability to use the techniques and technology used in the production of a piece of furniture during these times and explore the features and attributes of each stage through fees detailed compilation of the history and features of each piece.

5. Course Description: History of Interior Design and Furniture The exact description and critical analysis of the methods and the technical characteristics for the production of interior design for the Renaissance and Baroque Rkko Nouveau, Bauhaus and modern technical schools.

6. Course Evaluation: حسب توزيع اجمالى درجات المقرر • The course grade is 100 divided into: • Attendance: (10) • Presentations: (10) • Mid-term exam (A daily project): (20) • Final evaluation: (60) ------------------------------------------------------------------ • Total = 100

7. Art nouveau

8. المعمارى ”فيكتور هورتا“ “والمعمارى“انتونيو جاودىكمصممين من مدرسة الأرت نوفو

9. مقدمةالفنالحديث Art– Nouveau

10. الفنالحديثكانهذاالاتجـاهالمنتظروقدظهرلأولمرةفىبلجيكـافىنهايةالقـرنالتاسععشرثممالبثأنعمكافةالدولالأوربيـةوقدعرفتحتمسميـاتمختلفة : الفنالجديد "art No‎uveau" الطرازالفتى "judendstil"، الطرازالحديث "modern Style"، الطرازالحر "liberty Style" …كانظهورالفنالحديثوتبلورهكاتجاهواضحالمعالمفىمجالالعمارةامتداداًطبيعياًللحركاتالأوربيةلتجديدالفنونفىتلكالفترة. فقدكانمنالطبيعىأنيرتبطالإبداعالمعمارىارتباطاًوثيقاًبتطورالأعمالالفنيةفىمجالالرسموالفنونالتطبيقية، إذسبقالتجديدفىمجالالرسموالفنونالتجديدفىالعمارةكماتكررذلكلاحقاًأيضاًحينانتقالالتكعبيبةوالفنالتجريدىإلىعالمالعمارة. علىالرغممنالاختلاففىوجهاتالنظرحولأسبابهذهالأسبقيةإلاأنالشيئالثابتهوأنكلاًمنالمعمارىوالرسامقدشعروابأهميةالتغييروالحاجةإلىوقفالنقلوالاقتباسوضرورةالخروجمندائرةتأثيرالارثالتاريخىالفنىوالمعمارى، كماأنكلاهماالمعمارىوالفنانقدتأثرواوتفاعلوابأفكاروأعمال .بعضهمالبعضكماقاموافىالكثيرمنالأحيانبأداءالعملنفسه.

11. امتازالفنالحديث: 1-بالتخلىعنالرؤياالتقليديةالمرتبطةبالأشكالالمعماريةالتاريخيةورفضالتقليدوالمحاكاة 2- وقفالنقلوالاقتباسووضعحدلتقليدومحاكاةالأشكالالمعماريةالتاريخيةوالطرزوالأنماطالمختلفةومحاولةإخراجالعمارةمنالإطارالتقليدى "الكلاسيكى" إلىإطارجديدمختلفيتسمبروحالعصر. الأمرالذىيشكلبحدذاتهتطوراًموضوعياًوحقيقياًفىعمارةذلكالوقت. 3- الإحساسبأهميةموادالبناءالجديدة " الحديد – الفولاذ – الزجاج " واستخدامهمالكفءفىتغطيةالصالاتوالفراغاتالواسعةوفىأغراضأخرىإضافةإلىانتشاراستخدامالسيراميكوالزجاجالملونوالحديدالمشغول. 4-التركيز علىأهميةالتأثيرالفنىوالجمالىوالعملعلىإيجادأسلوبفىالتعبيرالمعمارىيختلفجذرياًعنأساليبالتعبيرالمتبعةفىالعمارةالكلاسيكيةالقديمةوالجديدةوالطرازالتجميعى. إضافةإلىذلكفقدكانواضحاتأثرهذاالاتجاهالواضحبالأجواءالخياليةالرومانتيكية.

12. 5-خلافاً للأسس والمبادئ التكوينية فى العمارة الكلاسيكية تجنب معماريو الفن الحديث بصورة مقصودة تطبيق التماثل والتوجيه المحورى ، كما طبقوا أسلوب التشكيل الحر على الفتحات فى الجدران (النوافذ والأبواب) خروجاً عن الأشكال التقليدية السائدة حينها وقد مثلت هذه المعالجات المغايرة فى ذلك الوقت أسلوباً حديثاً واتجاهاً عصرياً واضحاً لقى انتشاراً سريعاً فى عمارة ذلك الزمان. 6- الإفراط فى استخدام الزخارف والعناصر التزينية المستمدة من أشكال النباتات والأزهار التى عرف بها اتجاه الفن الحديث واللجوء إلى تغطية مساحات كبيرة بهذه العناصر الزخرفية. وقد انتشر نتيجة لذلك استخدام الزخارف المصنعة من الحديد المطروق والخشب والجص التى تحمل فى طياتها أفكاراً أصيلة وحساً مرهفاً وملامح الطابع الفنى الخاص الأمر الذى ساعد على ازدهار هذه الحرف والفنون وإلى تعمق معماريى هذه المدرسة بتقنيات هذه الأشغال وتعرفهم على دقائقها وأسرارها مما جذب إليهم الأنظار والاهتمام.

13. على الرغم من التغييرات الكبيرة والمعالجات التجديدية التى أدخلها الفن الحديث على العمارة لابد من التنويه إلى أن هذه التغييرات قد مست بالدرجة الأولى الشكل المعمارى دون أن تصل إلى المضمون، حيث تناولت هذه التغييرات واجهات المبانى وبعض عناصر العمارة الداخلية دون أن تتناول أو تطال المساقط أوالبنية الحجمية والفراغية لهذه المبانى. -من بين الأسماء الكثيرة اللامعة التى تأثرت بالفن الجديد وتفاعلت معه نجد أسم اوتو واغنر اوتو واجنر ماجوليكا هاوس ، فيينا 1899 "otto Wagner " 1841 – 1918 وجوزيف هوفمان "joseph Hoffmann" 1870 – 1956 . -من أعمال جوزيف هوفمان التى تعكس خصائص عمارة الفن الحديث لدينا مبنى ستوكليت عام 1905 حيث نرى تأثر هوفمان الواضح بهذا الاتجاه من خلال سطوح الجدران الملساء للمبنى، أشكال فتحات النوافذ، الآجر المطلى والسيراميك على حواف السطوح الجدارية.

14. - هنرى فان ديفلد "henry Van De Velde" 1863 – 1957 هو علم آخر من أعلام الفن الحديث وأحد الذين أثروا هذا الاتجاه المعمارى بأفكارهم وأعمالهم كان هنرى فان دى فلد موسيقياً وفناناً وأديباً ومعمارياً موهوباً وقد لاءم هذا الجمع الواسع من الاهتمامات والمواهب الفنية ملاءمة كبيرة مدرسة الفن الحديث. تأثر فان دى فلد تأثراً واضحاً بأفكار أوتو واغنر. عمل فان دى فلد بشكل خاص فى مجال العمارة الداخلية ووضع التصاميم الفنية للمفروشات ووقف فى بداية حياته معارضاً للنمذجة والتصنيع. من المبانى الهامة التى تعكس ملامح الفن الحديث وقدرات هنرى فان دى فلد التصميمية لدينا مدرسة الفنون فى فايمر عام 1906.مدرسة الفنون ، فايمر 1906 ، هنرى فان دى فلد. -تثير الاهتمام أيضاً أفكار هنرى فان دى فلد حول الزخارف والعناصر التزينية وأهميتها فى العمارة. لقد تعمق فان دى فلد فى دراسة هذا الموضوع إلى درجة كبيرة وخلص إلى القول بأن الزخارف قد كانت بالنسبة للمجتمعات القديمة بمثابة الرمز وأن الفترة الواقعة ما بعد العمارة القوطية قد رافقها انحطاط فى فهم أهمية الزخارف واستخداماتها وبالتالى فقد فقدت معناها. فان دى فلد يرى بأن العمارة الجديدة بحاجة إلى زخارف جديدة. بالنسبة إليه الزخارف تساعد على تركيز المشاهدة وإظهار الإنشاء وعناصرها الأساسية كما تخدم تطبيق بعض المبادئ التكوينية والجمالية على الشكل المعمارى.

15. يرى فان دى فلد أن الإبداع المعمارى يجب أن يتحلى بالحكمة والمعالجة المنطقية القائمتين أساساً على .المعطيات التقنية والجمالية لمواد البناء المستخدمة فى كل زمن وكل عصر.اكتسبت مظاهر الفن الحديث فى انجلترا مقاييساً وأبعاداً كبيرة وبشكل خاص ما يتعلق منها بالعمارة الداخلية للفيلات الإنجليزية الشهيرة من تلك الفترة التى امتازت برشاقة عناصرها الإنشائية ودفء مواد البناء الخشبية المستخدمة ومن المعماريين الإنجليز الذين ارتبطت أسماؤهم بالطراز العصرى نجد أسم تشارلز رنييه ماكينتوش "charles Renno‎ie Mackintosh" الذى اشتهر من خلال مبنى مكتبة مدرسة الفنون فى غلاسكو. يحمل هذا المبنى العديد من ملامح الفن الحديث نذكر منها : استخدام مواد بناء مختلفة عديدة فى واجهات المبانى – السطوح الزجاجية الكبيرة.مكتبة مدرسة الفنون ، جلاسكو 1909 ، تشارلز ماكينتوش. من بين الأسماء الكبيرة التى تفاعلت مع الفن الحديث والتى أغنت هذا الاتجاه الفنى وأضافت إليه لوناً جديداً ورونقاً خاصاً يرتفع عالياً أسم رائد العمارة الأسبانية الشهير انتونيو جاودى " 1852 – 1926.

16. مقارنة بين الفن الجديد والاتجاهات التصميمية المختلفة

18. اولا المصمم : فيكتور هورتا Victor Horta

19. من رواد هذا الاتجاه الأوائل نجد أسم فيكتور هورتا .أنهى هورتا تحصيله الجامعى فى أكاديمية بروكسل وقد قام فى السنوات التى تلت تخرجه بتصميم وبناء عدد من المساكن التى امتازت بتناسبها وبساطة خطوطها إلى أنها لم تلمح إلى الكيفية التى ستتنامى إليها .عمارة هورتا مستقبلاً.

20. 1- من أوائل أعمال هورتا في التصميم الداخلي كان منزل تاسيل tassel house عام 1893 م والذي بدا وكانه يدهش زواره لعدم إنتظام الواجهة و إتساع النوافذ الزجاجية فيها حيث إستخدم الوحدات الزخرفية العضوية في الزخارف الخارجية , ولكنه إستخدمها كعادة مصممي (الارت نوفو ) بشكل أكبر و أساسي في التصميم الداخلي .

21. الموروفولجى الطبيعى الذى تأثر به فيكتور هورتا وظهوره فى التصميم الداخلى - وقد ظهر تأثر هورتا بالتشكيل النباتى فى التصميم الداخلى لفندق تاسيل

22. - والأمر المثير في عمارة المبني كان إسلوب تخطيط و توزيع عناصر التصميم الداخلي له ( إذ ترك هورتا ) نصف مساحة الأرض خالية من الخلف كي يمكن له أن يغمر غرف المنزل بنور الشمس النهاري الدائم , و نظم توزيع هذة الغرف حول بهو مركزي بالقرب من السلم الداخلي , والذي جعل هيكله الحديدي مكشوفا

23. - وكعادة هورتا فى تصميماته فى تلك الفترة فان المسقط الافقى للمنزل يسمح بالحركة الحرة من خلال الغرف الرئيسية , حيث قام بالتقليل من الحوائط الداخلية عن طريق استخدام دعامات من الحديد فى منتصف أو مركز المنزل . وثم يحاول هورتا اخفاء الشكل الانشاء للحديد ولكنه على العكس جعله مشاركا فى التصميم كما سعى لان كون فضاءات الغرف الاساسية للمنزل مقسمة بمناسيب متباينه وبقواطع لاتصل بارتفاعها الى السقف مما منح فضاء المنزل خاصية الانسياب والتعارج.

24. -وقد سعى ( هورتا ) فى منزل ( تاسيل الى خلق اشكال تزينه جيده انطلاقا من خاصية البعض المستخدم – وهو الحديد – ولا سيما التأكيد على مرونته) فعلى سبيل المثال تجد فى العمالة الرئيسية ان العمود المعدنى المدعم ادرج السلم والكمرات وقد زينوا باشكال نباتية أوانية أو منسلقة من المعدن ورسعت على الحوائط نفس الاشكال العضوية وكذلك فى الارضيات الموزاييك كما قام بتكرارها فى واحدات الاضاءة المعدنية.

25. - أشكال توضح تصميم منطقة السلم لمبنى تاسيل هاوس. - أشكال توضح تصميممدخلمنزل تاسيل

26. 2- وكان تصميم فيكتور هورتا لمبنى سولفاى مماثلاً لأسلوب تصميمه لمبنى فندق تاسيل وأيضاً تشابه أسلوب تصميم واجهاته مع الفندق. المسقط الأقفى لمبنى سولفاى - تصميم داخلى لغرفة طعام بالمبنى سلالم استقبال المبنى بفندق سولفاي من تصميم فكتور هورتا ذات حس عضوي يربط عناصر الفراغ الداخلي حتي أدق التفاصيل.

27. - أشكال توضح تصميم واجهة مبنى سولفاى

28. 3- وفى تصميمه لفندق ( فان ايتفيك ) فان المنطقة المركزية للأستقبال والتى يحيط بها درج حيث تحيط بها دائرة من الاعمدة والدعائم الاسطوانية من الصلب والتى تدعم السقف الزجاج المعشق والمزدان بزخارف على هيئة فروع واغصان كرمة العنب والتى تتكرر فى وحدات الاضاءة على هيئة الزهرات.

29. 4- مبنى(متحف) فيكتور هورتاالتشكيل النباتى وظهوره فى متحف (منزل) هورتا

30. :- التصميم الداخلى للمبنى يظهر مبادئ أسلوب هورتا فى التصميم الداخلى

31. ثانياAntonio Gauudi " انتنيو جاودي "

32. - كان الفن الجديد في أسبانيا تعبيرا واضحا عن الطموحات السياسية والقومية الجديدة ومن ابرز مصممي الارت نوفو الاسبان : انتنونيو جاودي والذي عبر عن معتقداته الدينية والقومية من خلال تصميماته للمباني السكنية والكنائس وقد استوحي جاودي تصميماته من مصادر عضوية عديدة في محاولة للابتعاد عن المرجعية التاريخية وقد قام جاودي بتصميم عديد من الحيزات كاملة .بأشكال عضوية أو متدفقة .أو تبدو كالحمم البركانية (اللافا )

33. -السمات الشخصية المميزة لتصميماته : 1- وحيث ابدي معماريو : الارت نوفو " اهتماما خاصا لاستخدامات الحديد والخرسانة المسلحة كمواد إنشائية جديدة واجدين فيها إمكانيات هائلة في إعطاء هيئات المباني المصممة صفات تشكيلية ومرونة عاليتين لعب إنتاج جاودي دورا مؤثرا في هذا الاتجاه عندما شيد مجموعة من المباني السكنية والتي شدد فيها علي تعبيرية المبني ونحتيته مثل مبني " كازا باتلو وCasa Batllo " ( 1905-1907) ومبني " كازا ميلا وكلاهما فى برشلونة " (1906-1910) .

34. 2- ففي " كازا باتلو " والذي استوحي خطوطه التشكيلية الداخلية والخارجية من الهيكل العظمي يظهر الحيز الداخلي ذو الأسقف المتموجة والمستوحاة من الإشكال العظيمة واستخدم جاودي مسطحات واسعة من الزجاج المعشق في الأدوار السفلي لنفاذ اكبر قدر ممكن من الضوء الحيزات الداخلية وإطارات الأبواب والنوافذ تبدو غريبة بخطوطها المنحنية والتي تظهر في الواجهة كالأفواه المتثابتة والتي كانت سببا في إطلاق اسم " منزل الأفواه المتثابتة house of yawns علي المنزل أما وحدات الأثاث فهي ذات شكل بيولوجي ومصنوعة من خشب البلوط

35. - قطاعات فى مبتى كازابتلو

36. - شكل يوضح الواجهة العظمية لكازاباتلو لجاودي

37. -واجهة مبنى كازابتلو والتى يبدو بها تأثره الواضح بالهيكل الانشائى لعظام الحوض والحرقفة فى جسم الانسانى .

38. - التصميم الداخلي لغرفة المعيشة بشقة في عمارة كازابتلو والذي يظهر فيه امتداد الشكل العظمي للواجهة داخل الفراغ الداخلي من خلال تشكيل الأسقف والحوائط والأبواب.

39. - التصميم الداخلي لغرفة المعيشة بشقة في عمارة كازابتلو والذي يظهر فيه امتداد الشكل العظمي للواجهة داخل الفراغ الداخلي من خلال تشكيل الأسقف والحوائط والأبواب.

40. - التصميم الداخلى لغرفة الطعام .بمنزل كازاباتلو

42. 3- استخدام المسطحات الكبيرة من الزجاج المعشق في نوافذ الأدوار السفلية للحصول على أكبر قدر من الإضاءة الطبيعية للحيزات الداخلية والتصميم العضوي للنوافذ كان سببا لإطلاق لقب " منزل .الأفواه المتثائبة" على منزل كازاباتلو

46. - التشكيل العظمى لنوافذ كازابتلو وتفصيلية فى قطاع بالنافذة يظهر فيها التشكيل العظمى للاطارات المحيطة بها .

47. -دراسات تحليلية لعناصر طبيعية لتصميم :درابزين السلم بكازاباتلو

49. -الدراسات الأولية والشكل النهائي لكرسي مزدوج بكازاباتلو لجاودي والذي يبدو مستوحى من فقرات الهيكل العظمي.