EL PROBLEMA DE LA AMBIGÜEDAD

1. EL PROBLEMA DE LA AMBIGÜEDAD

2. El ojo evita la ambigüedad y la rechaza... Dos muros que son casi de la misma altura moles-tan, dos paramentos verticales que están casi en el mismo plano incomodan....

3. LA AMBIGÜEDAD COMO MÉTODO DE TORTURA

4. Las celdas sordas para generar transtornos auditivos... Los recintos trucados para provocar desequilibrio perceptual... Las habitaciones sin ángulos y con luz difusa para provocar desequili- brios emocionales... La incomunicación...

5. EL ÀNGULO RECTO Y LA LÍNEA RECTA

6. La vertical como la referencia esencial del equilibrio...Lo inclinado como la ame-naza de caer...

7. El ángulo recto de columnas y muros con el suelo, fundamental para la percepción de la estabilidad... El cambio sutil que se ha generado en la percepción en los últimos años...

8. UN BOSQUE DERECHO UN CAMINANTE DERECHO

9. UN BOSQUE TORCIDO, UN CAMINANTE TORCIDO

10. LA SENSIBLE CAPACIDAD DEL OJO A LA LINEALIDAD Y VERTICALIDAD

12. LA INFLUENCIA DEL MOVIMIENTO

13. La creencia popular respecto de un edificio Santiaguino ubicado en la Alameda Bernardo O’Higgins, cuya obra deconstrucción estuvo largo tiempo paralizada...

15. LA EXPLICACIÓN DEL FENÓMENO

17. La influencia del movimiento de peatones y viajeros en buses...

18. LA INFLUENCIA COMBINADA DE LA CULTURA Y LA FISIOLOGÍA EN LA FORMA DE PERCIBIR

19. SE SIENTE QUE SUBE SE SIENTE QUE BAJA

20. SE PERCIBE LA TENDENCIA A LA RECTILINEIDAD

21. LOS ESTIMULOS QUE COADYUVAN A ESTRUCTURAR LA PERCEPCIÓN

22. LAS CURVAS : EL FACTOR DE LA BUENA CURVA

23. Como las rectas, las curvas (y sobre todo las bue-nas curvas) son un claro estímulo para la percep-ción de la forma visual…

24. En ello influye, posiblemente, el componente orgánico de las curvas armoniosas, que nos recuerdan quizás qué cosas...

26. SON BUENAS CURVAS : Las curvas orgánicas... Las que tienen buenas soluciones de fluencia... Las curvas logarítmicas... Las que están determinadas por la gravedad, como las catenarias... Las curvas matemáticas del tipo de la parábola y la hipérbole...

27. SON MALAS CURVAS Las que se quiebran, las inorgánicas, las que no tienen un traspaso fluido, las curvas viejas...

28. EL PODER DE LA REDONDEZ

29. LA INFLUENCIA “HUMANIZADORA” DE LAS CURVAS, SOBRE TODO DE LAS CURVAS REGULARES

30. LAS CONNOTACIONES CULTURALES DE LAS FORMAS REDONDEADAS Y ANGULOSAS

31. Lo redondeado entendido como lo bueno y amable... Los gordos sim- páticos...Los gordos alegres... Lo anguloso entendido como lo malo o calculador El caso de don Quijote y Sancho... Y el ratón Mickey

32. LAS SUTILEZAS PERCEPTUALES RESPECTO DE LO ABIERTO Y LO CERRADO

34. EL CERRAMIENTO EN EL CASO DE UN RECINTO...

35. Y EN EL CASO DE UNA PERSPECTIVA

37. EL JUEGO DE LAS PROPORCIONES

38. La evaluación de la proporción, un acto automáti-co que se hace por comparación consigo mismo o con un patrón relativo a sí mismo

39. Esbeltez versus grosura, gordo versus flaco,

40. La tendencia cultural a asociar pares conceptua-les : esbelto/elegante, grueso/ordinario; esbel-to/liviano; grueso/ pesado

41. Esbelto chato Elegante basto Pesada elegante

42. EL CASO DE LAS TIPOGRAFÍAS A A A AA A A A A A A A A AA A

43. LA FROMA DE LA LCETRUA LA FORMA DE LA LECTURA

44. Dios todopoderoso

45. Dios todopoderoso

46. EL EFECTO DE LA SIMETRIA

47. La búsqueda automática de la simetría, seguramente como un atavismo originado en la conciencia del hombre primitivo que veía sólo animales dotados de un eje de simetría vertical...

48. La sensación de estabilidad, integralidad y equilibrio que transmite la existencia de sime-tría y su relación con las “arquitectura oficiales o sagradas”...

49. La ruptura de la simetría y su considerable po-der de atracción de la percepción...

50. EL EQUILIBRIO, EN ESTRECHA RELACIÓN CON LA SIMETRÍA