Panorama de la Música Tradicional de Venezuela

1. Música tradicional de Venezuela UIS 29 Nov 2013 hectorrago@gmail.com

2. Tambor, cuatro y maracas: una constante de nuestra música. Fresco del siglo XVI Fresco colonial venezolano del siglo XVII

3. INTERES FUNDAMENTAL: Estudiar las principales manifestaciones musicales tradicionales y su relación con la música de consumo masivo MUSICA POPULAR, ACTUAL, DE BUSETA Y TELEVISION MUSICA TRADICIONAL, FOLKLORICA, GENUINA

4. TRES OPOSICIONES EN LA MÚSICA VENEZOLANA • DEVOCIÓN VS. BOCHINCHE • CARIBE VS. CONTINENTE • TANTA MUSICALIDAD....PERO Fulías, rompeduelo, oriente Parranda de S. Pedro, San Juan ta’ borracho Que siga la guerra Fulías con tumbadoras, tiple y salsa Joropo tuyero y rock, pasajes y boleros Si cocinas como caminas... Diversidad musical Profetas en tierra ajena... PERO...

5. PRINCIPALES REGIONES MUSICALES DEL PAIS

6. LA REGIÓN ORIENTAL “Pongan cuidado cuando vayan a mi tierra Oiga cuñao si gusto se quieren dar Que allá en Oriente, el que más y el que menos Desde que nacen saben tocar y cantar” Copla popular

7. Oriente: Los Géneros GALERÓN DIVERSIÓN POLO JOROPO - ESTRIBILLO FULÍA MERENGUE PUNTOS VALSE MALAGEÑAS CANTOS DE PILÓN JOTA TAMBOR DE YAGUARAPARO GAITA

8. LOS INSTRUMENTOS DE LA MÚSICA ORIENTAL BANDOLA MARÍMBOLA CUATRO CUERETA BANDOLÍN CAJA MARACAS GUITARRA

9. Características Generales de la música oriental “El polo salió de España/ y a Venezuela llegó…” Malagueñas, Jotas, Fulías, Cadencias andaluzas Hispanidad Alusiones mitológicas y temas cultos Presencia de versos de arte mayor Referencias cultistas La virgen y la cruz Religiosidad Libre, pícara, sincopada, Desgarradora y divertida 3/4 y 6/8 Nerviosa, ligera

10. LA MÚSICA ORIENTAL Estribillo Joropo oriental: joropo – golpe de arpa –estribillo Joropo: 3/4 y con modulaciones diversas Golpe de arpa: 3/4, equivale al corrío llanero con un ciclo armónico T-C-DD, en tonalidad mayor Estribillo: al final de la pieza, cambio de 3/4 a 6/8 La pieza gana alegría y potencia. Ciclo es C-T-D-T, Ocasión para el despliegue de virtuosismos del ejecutante de la bandola o el bandolín, cantantes y bailadores Conjunto de Perucho Cova Golpe de arpa Luis Miranda

11. Los Géneros Orientales FULÍA ORIENTAL Heredera de la folía española (follie = locura) Folía: danza portuguesa muy ruidosa Contexto: la devoción a la cruz, velorios de cruz de mayo Instrumentos: bandolín o bandola, cuatro, guitarra Ritmo lento, tocado en 2/4, caráter lírico Solista usualmente femenina. Tonalidad menor con modulación al relativo mayor Poesía: Décima espinela y de modo excepcional la copla Línea melódica entra de manera curiosa Fulía María Rodríguez

12. Oriente: La entrada al nuevo mundo Polo1 Polo2 Punto1 Punto2

13. EL LLANO “A ponerse Alpargata que lo que viene es joropo” La novela: Doña Bárbara El poema: Florentino y el Diablo La epopeya: las batallas Privilegio de erigirse como la Representación de la Nacionalidad Géneros Pasaje Tonada Tonos Joropo Instrumentos Arpa Cuatro Maracas Bandola

14. INSTRUMENTOS LLANEROS MARACAS ARPA BANDOLA OTROS: CONTRABAJO BAJO ELÉCTRICO CUATRO

15. EL JOROPO Recio Trepidante Raigal Telúrico Anónimo Octosílabo Cuartetas o pares Sextetas Contrapunteos

16. EL JOROPO Pajarillo Moro Moisés Torrealba Recio Trepidante Raigal Telúrico Anónimo Corrío tradicional Fuga con pajarillo

17. TONOS Y TONADAS POLIFONIA Prima o guia Contralto o Falsa Tenor o tenorete El Rosario de María Con sus siete Pater Noster Que rezan los sacerdotes Allá en el altar mayor (Parmana, circa 1900) Otras: Tonadas de S.Díaz Sabana con S. Vera y JM Serrat El Rosario de María. Parmana, V. E. Sojo

18. LA REGIÓN ZULIANA Andá vete, no te váis, quedáte, no te quedéis. Para la falta que hacéis, andá vete y no volváis...

19. MÚSICA ZULIANA Colectiva Urbe Vs. Rural Culta (letras) Historia Contestataria Bullanguera y alegre Religiosa-Ritual Modernidad Vs. Tradición Indígena Negritud Mestizaje Religiosidad Vs. Irreverencia

20. LA MÚSICA ZULIANA De Furro o Maracaibera De Tambora Santa Lucía Perijanera • Gaitas • Décimas • Danzas y Contradanzas • Los Chimbángueles

21. La Gaita de Furro Compás: 6/8 Estructura literaria: Un preludio, un estribillo de 6 u 8 versos con estrofas usualmente en redondillas Canto colectivo Contestataria Devoción a “la Chinita” Data de ~1800 Instrumentos: tamboras, furros, cuatros, charrascas Importancia desde septiembre a enero Gaita muy tradicional Gran Coquivacoa

22. La Gaita de tambora • Características • Alternancia coro-solista • Bailable con coreografía • Presencia de retrúecanos • Participación femenina • Influencia Africana: • “Ampó, Ampó abuyé • Ya yo no lo quiero a usté • Ampó, Ampó abuyá • Que ya no lo quiero má” • (Gibraltar, 1617 – 1643) Maracas Tambora Tamborito Sur del Lago Clarinete Esta es la gaita De tambora y tamborito Que a San Benito El pueblo negro le canta Esta es la gaita Francisco e Ismael Oye mi Dolores

23. LA DANZA ZULIANA Tiempo: 6/8 Culta, urbana, de autor, romántica, poesía cerrada, instrumentación variada, íntima, sin coros Rafael Rincón González Armando Molero Rafael Reyes Destello de amor (Molero, Sevillano y Gurrufío) Alexdanzra

24. MÚSICA DE LA COSTA NEGRA Yo soy el negro Fabián Negro coquetón y vano Que te viene a enamorar Con la guitarra en la mano

26. MUSICA DE LA COSTA NEGRA Africanidad • Inspiración Ceremonial • Antinomia Bonche Devoción • Responsorial (alternancia solo-coros • Énfasis Percusivo, polirritmia (Binarios o ternarios) • Variedad Tímbrica • Sonoridades vocales percusivas (africanismos)

27. LOS INSTRUMENTOS Quitiplás Tamboritas Los Culepuyas Mina y Curbata Cumaco Pipas

28. LOSGÉNEROS Fulías y Décimas Sangueos Parrandas Sirenas, Dolorosas Tonadas El ritual sincrético a la cruz de Mayo Golpes de tambor Diablos Tambor de Caraballeda Sirenas de Cata Dolorosa

32. Comparsa Parranda de Cata Tibio Calor (Vasallos)

33. MÚSICA DE LA CAPITAL Caracas linda Caracas, Caracas la encantadora...

34. REGIÓN CENTRAL MÚSICA DE LA CAPITAL Canción Serenatera Cañonera Alegre Pícara Jocosa Los Antaños del Estadio Valse caraqueño

35. MÚSICA DE LA CAPITAL El Valse Caraqueño Cuatro, guitarra Elementos rítmicos del joropo, síncopa africana, trazas de 6x8 de bailes, Vals Europeo Piano mantuano El Valse Caraqueño Dama Antañona Aldemaro Romero

36. MÚSICA DE LA CAPITAL La canción de Serenata Canción Habanera (16 compases binarios) Trovador Guitarra Canto Romántico, Lírico, Galante, heredado del canto y poesía palaciega La luz y la sombra William Alvarado

37. MÚSICA DE LA CAPITAL La Música Cañonera REPERTORIO Valse criollo “joropos” Guasas Merengues Pasodobles INSTRUMENTOS Cuatro, charrasca, redoblante, trompeta, bajo… Letras costumbristas y picarescas Los hijos de la noche

38. MUSICA TUYERA Aragueña, Mirandina

39. MUSICA TUYERA Arpa tuyera Cuerdas Metálicas Reminiscencias del clavecín Acompañamiento: Marcas y “buche” No lleva cuatro Revuelta tuyera Arturo García

40. MUSICA TUYERA Bandola tuyera Cuerdas Metálicas Reminiscencias del clavecín Acompañamiento: Marcas cuatro y “buche” La Cubanera J. E. García

41. CENTRO-OCCIDENTE Lara Falcón Yaracuy

42. ZONA GEOGRÁFICA Barquisimeto: Capital musical de Venezuela Carora Curarigua Sanare Quíbor Cubiro San Felipe Coro La Vela Cumarebo

43. INSTRUMENTOS CENTRO-OCCIDENTALES Cinco Cuatro Sexto Tambora Golpera Cuatro y medio Maracas Violín Dúos Alternos Pandero Cumaco

44. FORMAS MUSICALES CARÁCTER GENERAL Colectivos Coreográficos Ligados a la devoción Poca participación femenina Muy tradicionales Instrumentación particular Tamunangue Golpes Merengues Salves Romances Estribillos Zaragozas Décimas Tambor Veleño La Bella del tamunangue Convenezuela Amalia Rosa ConV

45. MÚSICA DEL SUR: EL CALYPSO CALYPSO Influencia trinitaria y antillana Cantado en Patois Comparsas colectivas Alegre, bullanguera Asociado con el carnaval Presencia de personajes

46. MÚSICA DEL SUR: EL CALYPSO INSTRUMENTOS Cuatro, Tambores Bum bac Charrasca Campana Incorporados: bajo, teclados, vientos… Un Solo Pueblo

47. QUÉ RESTA?? GÉNEROS Diversos cantos a capella Cantos de pilón Aguinaldos Fulías Décimas zulianas Gaitas a Santa Lucia Chimbangueles Parranda a San Pedro GÉNEROS Cantos de guaraña Pasodobles caraqueños Diversiones orientales Galerones, Gaita Margariteña Decimas de Falcón Sangueos INSTRUMENTOS Tambores culepuyas Tambor coreano Bandolina Carrizos Chimbángueles Quitiplás

48. INTERES FUNDAMENTAL: Relación entre las principales manifestaciones musicales tradicionales y la música de consumo masivo MUSICA POPULAR, ACTUAL, DE AUTOBUS, RADIO Y TELEVISION MUSICA TRADICIONAL, FOLKLORICA, GENUINA Boom cultural de los 70’s Movimiento orquestal y sus consecuencias

49. Música tradicional de Venezuela CONCLUSIONES • DIVERSIDAD EN GENEROS, RITMOS E INSTRUMENTOS • VITALIDAD PARCIAL (a veces regional, otras temporal) • DIFICULTAD DE CONECTARSE CON LA MÚSICA DE LAS MAYORÍAS (excepción hecha de la gaita y en alguna medida el joropo)