TEMA II. LA COMUNICACI

1. TEMA II.LA COMUNICACI�N LITERARIA 1. Caracter�sticas de la lengua literaria. 1.1. Literatura como proceso comunicativo. 1.2. Literatura comparada e intertextualidad. 2. G�neros literarios 2.1. El g�nero l�rico 2.1.1. Caracter�sticas 2.1.2. El verso 2.1.3. Principales subg�neros l�ricos.

3. 1. La literatura como proceso comunicativo Situaci�n especial: Emisor y receptor no coinciden. Hay que reconstruir el entorno. Emisor- Autor (m�s o menos alejado en el tiempo) Circunstancias vitales y de la �poca, convicciones personales. Convenciones culturales y literarias del momento. Receptor-lector (espectador) Contribuye a la creaci�n del texto. No existe comunicaci�n sin receptor. El autor lo suele tener en mente, aunque despu�s es universal. Mensaje M�s abierto, sugerente, plurisignificativo. Dificultad superior de interpretaci�n, que permite la creatividad del lector. Importancia de los g�neros literarios. Lenguaje po�tico Alejado de lo referencial y con mayor densidad expresiva. Las claves para interpretarlo ser�n internas o externas.

4. 1.2. Literatura Comparada e intertextualidad Intertextualidad: presencia de unos textos en otros. Los textos presentes se denominan hipotextos. Los textos resultantes se llaman hipertextos. Unos y otros, literarios o no (pintura, m�sica, cine�)

5. Grande duelo avi�n las yentes cristianas, asc�ndense de mio �id, ca no l'osan dezir nada. El Campeador adeli�� a su posada, ass� commo lleg� a la puerta, fall�la bien /�errada, por miedo del rey Alfonso, que ass� lo avi�n parado, que si non la quebrant�s por fuer�a, que non ge la /abriesse nadi. Los de mio �id a altas vozes llaman, los de dentro non les queri�n tornar palabra. Aguij� mio �id, a la puerta se llegava, sac� el pie del estribera, una fer�dal' dava, non se abre la puerta, ca bien era �errada. Una ni�a de nuef a�os a ojo se parava, -Ya Campeador, en buen ora �inxiestes espada, el rey lo ha vedado, anoch d'�l entr� su carta con grant recabdo e fuertemientre sellada. Non vos osariemos abrir nin coger por nada, si non, perderiemos los averes e las casas e dem�s los ojos de las caras. �id, en el nuestro mal v�s non ganades nada, mas el Criador vos vala con todas sus vertudes /santas.- Esto la ni�a dixo e torn�s' pora su casa. Ya lo vee el �id, que del rey non avi� gra�ia, parti�s' de la puerta, por Burgos aguijava, lleg� a Santa Mar�a, luego descavalga, finc� los inojos, de cora��n rogava. La ora�i�n fecha, luego cavalgava, An�nimo, Poema de Mio Cid, Cantar I (siglos XI-XII) El ciego sol se estrellaen las duras aristas de las armas,llaga de luz los petos y espaldaresy flamea en las puntas de las lanzas.El ciego sol, la sed y la fatigaPor la terrible estepa castellana,al destierro, con doce de los suyos-polvo, sudor y hierro- el Cid cabalga.Cerrado est� el mes�n a piedra y lodo.Nadie responde... Al pomo de la espaday al cuento de las picas el postigova a ceder �Quema el sol, el aire abrasa!A los terribles golpesde eco ronco, una voz pura, de platay de cristal, responde... Hay una ni�amuy d�bil y muy blancaen el umbral. Es todaojos azules, y en los ojos. l�grimas.Oro p�lido nimbasu carita curiosa y asustada."Buen Cid, pasad. El rey nos dar� muerte,arruinar� la casay sembrar� de sal el pobre campoque mi padre trabaja...Idos. El cielo os colme de venturas...�En nuestro mal, oh Cid, no gan�is nada!"Calla la ni�a y llora sin gemido...Un sollozo infantil cruza la escuadrade feroces guerreros,y una voz inflexible grita: "�En marcha!"El ciego sol, la sed y la fatiga...Por la terrible estepa castellana,al destierro, con doce de los suyos-polvo, sudor y hierro- el Cid cabalga. Manuel Machado, Castilla (siglo XX)

6. El Cid en el cine y la televisi�n En 1910 El Cid de Mario Casarini, basado en la obra de Pierre Corneille. En 1961 se estren� El Cid, la versi�n cinematogr�fica m�s popular sobre el personaje. Fue dirigida por Anthony Mann y protagonizada por Sophia Loren y Charlton Heston. Se trata de una superproducci�n hist�rica de Samuel Bronston rodada en Espa�a. La pel�cula presenta al Cid de la leyenda antes que al de la Historia; comete abundantes anacronismos, que se hacen patentes en la arquitectura, armamento masculino e indumentaria femenina, y todo ello pese a que el asesor hist�rico del film fue Ram�n Men�ndez Pidal. En 1962 se realiz� una coproducci�n hispano-italiana llamada Las hijas del Cid, dirigida por Miguel Iglesias. En 1966, en el programa de teatro de TVE Estudio 1, se realiz� una adaptaci�n de la obra de Guill�n de Castro Las Mocedades del Cid. En 1969, en Estudio 1 se realiz� una adaptaci�n de Las hijas del Cid adaptaci�n de la obra de Eduardo Marquina. En 1971, en Estudio 1 se realiz� la obra Retablo de las Mocedades del Cid. En 1973, en Estudio 1 se realiz� una adaptaci�n de El amor es un potro desbocado, donde Emilio Guti�rrez Caba hac�a el papel del Cid, y Maribel Mart�n el de do�a Jimena. En 1980 se estrena en TVE la serie de animaci�n Ruy, el peque�o Cid, donde se relatan las imaginarias aventuras de un Cid ni�o. En 1983 se realiz� en Espa�a una parodia sobre la vida del Cid llamada El Cid cabreador dirigida por Juan Jos� Alonso Mill�n en la que el papel del protagonista estaba interpretado por �ngel Cristo y el de do�a Jimena por Carmen Maura. En 2003 se realiz� una pel�cula animada llamada El Cid: La leyenda.

7. El Cid en la �pera Peter Cornelius dedic� la segunda de sus �peras, Der Cid (1865), al h�roe castellano. Se trata de un drama l�rico en tres actos, en el que Cornelius trat� de apartarse de la influencia musical de Richard Wagner. La historia del Cid fue adaptada para la �pera en cuatro actos por los libretistas Adolphe-Philippe D'Ennery, Edouard Blau y Louis Gallet bas�ndose en la obra de Pierre Corneille, y compuesta por el m�sico Jules Massenet (1885). Claude Debussy comenz� a poner m�sica a un libreto de Catulle Mend�s titulado Rodrigue et Chim�ne y trabaj� en �l entre 1890 y 1893, pero no termin� la obra urgido por otros proyectos. M�s tarde fue concluida por un compositor ruso y Richard Langham-Smith la estren� en 1987 en Par�s y la repuso en Lyon en 1993, aunque con escasa repercusi�n. Manuel Manrique de Lara, un wagneriano espa�ol, compone una trilog�a oper�stica cidiana entre 1906 y 1911, que est� formada por Rodrigo y Jimena, El cerco de Zamora y Mio Cid.

9. 2. G�neros literarios modelos estructurales que nos sirven para crear, clasificar y agrupar los distintos textos literarios. marco de referencia para escritores y p�blico: para el autor cuando concibe un texto. para el lector cuando lo percibe para la cr�tica cuando lo clasifica. Tres grandes g�neros: narrativo, l�rico y teatral Desde la Grecia cl�sica, tanto formales como de contenido. Desde el Romanticismo, clasificaci�n discutida.

10. 2.1. El g�nero l�rico El autor expresa sus ideas y sentimientos �ntimos y personales, de forma subjetiva. Habitualmente, identificado con poes�a. Caracter�sticas: empleo intensivo de la funci�n po�tica del lenguaje. Mayor presencia de los recursos estil�sticos. Tambi�n muy presente la funci�n expresiva. Predominio de la connotaci�n sobre la denotaci�n. Concentraci�n y brevedad. Escasez de elementos narrativos. Escasez de trama argumental. Ritmo y musicalidad, en verso (o prosa po�tica). Variedad de temas y formas, tonos e intenciones.

11. 2.1.2. El verso Un verso est� formado por un conjunto de palabras con unidad de ritmo que se escriben en una misma l�nea. Suele agruparse con otros: Estrofas: con n�mero fijo y rima entre ellos. Series no estr�ficas: n�mero no fijo y rima Estudio detallado (anexo II)

12. 2.1.3. Algunos subg�neros l�ricos Eleg�a. Lamento por la p�rdida, especialmente de un ser querido. �gloga. sentimientos amorosos del poeta en boca de pastores en paisaje natural idealizado. Se puso de moda en ci Renacimiento. Las m�s conocidas son las �glogas de Garcilaso. Oda. Extensi�n variable y tono elevado que ensalza sentimientos, personas, hechos (religiosos, filos�ficos, heroicos, amorosos, etc.). Himno. Celebraci�n individual o colectiva de una persona o suceso memorable. S�tira. Burlesco, con censura de vicios, defectos o comportamientos individuales o sociales. Canciones. Al estar vinculada la l�rica acon la m�sica, abarca much�simos temas y tonos: populares, trovadorescas medievales, amorosas... El t�rmino Cancionero denomina, a veces, una obra l�rica. El flamenco: breves letrillas l�ricas que se cantan. las canciones actuales utilizan con frecuencia poemas en verso con un estribillo como base. Haiku: Breve composici�n de origen japon�s, con tema enraizado en la naturaleza, y que suele presentar tres versos sin rima (5, 7, 5). Soneto.La estructura po�tica m�s empleada en occidente, con unidad total entre forma y contenido: Dos estrofas de cuatro versos (generalmente cuartetos) con un tema o una idea, Dos tercetos, frecuentemente argumentativo, que cierran el poema.

13. El autor crea un narrador que cuenta la historia de uno o varios personajes, en un espacio y un tiempo. 2.2.1. Componentes del texto narrativo: A) narrador y punto de vista B) la trama o estructura narrativa C) los personajes D) El tiempo E) El espacio

14. A) Narrador y punto de vista Narrador: Voz que elige el autor para que cuente la historia. Puede tratarse de uno de los personajes. Supone un punto de vista o focalizaci�n, que puede variar: a) Narrador omnisciente o focalizaci�n cero (3� persona): lo sabe todo de los personajes, hasta lo m�s �ntimo, y muestra sus opiniones. b) Narrador testigo o focalizaci�n externa (3� persona): describe objetivamente lo que ve, sin opinar ni valorar. c) Narrador personaje o focalizaci�n interna (1� persona): uno o varios personajes narran la historia: Protagonista: aspecto autobiogr�fico Personaje secundario: mayor objetividad d) Narrador en 2� persona (raramente)

15. b) Trama o estructura narrativa Trama: conjunto de acontecimientos que se suceden. Seg�n la trama, tipos de narraciones: a) reales (hechos sucedidos) o ficticias (hechos inventados). c) veros�miles (hechos cre�bles) o inveros�miles (incre�bles). Partes de la trama: a) Planteamiento o situaci�n inicial: localizaci�n de la acci�n en tiempo y lugar. b) Conflicto o nudo: se altera la situaci�n inicial con un problema c) Acci�n: parte central: proceso de resoluci�n del problema. d) Desenlace: final con la resoluci�n del conflicto: Cerrado: final sin dudas. Abierto: final que admite interpretaciones o continuaciones. Dos tipos de estructura, seg�n el orden de las partes de la trama: a) Estructura lineal: orden cronol�gico l�gico. b) Estructura no lineal: mezclas de pasado, presente y futuro.

16. c) Los personajes Seres que intervienen en la obra. Clasificaci�n de los personajes: a) Seg�n la presencia o funci�n: Protagonista (y antagonista) o secundarios Actantes (relevantes) y fugaces (mera comparsa) b) Seg�n la caracterizaci�n: Arquet�picos: pocos rasgos que se repiten: h�roe, dama, traidor� Redondos: m�s complejos y variables. Tipos de di�logo entre los personajes: Estilo directo: palabras tal y como las habr�a dicho la persona. Estilo indirecto: se citan indirectamente, marc�ndolo con verbos de entendimiento, lengua y sentido + un nexo que las introduce. Estilo indirecto libre: el narrador cita las palabras del personaje, pero sin marcas que lo se�alen.

17. d) El Tiempo El tiempo: Tiempo externo: tiempo real y objetivo de la historia, que puede medirse en unidades concretas. Tiempo interno: el ritmo elegido por el autor: a) elipsis: hechos que se omiten b) resumen: condensaci�n de una parte del tiempo externo c) escena: presentaci�n con duraci�n real d) pausa: freno del ritmo, en las descripciones, por ejemplo. e) digresi�n narrativa: parada de la acci�n para introducir una reflexi�n ajena a la trama.

18. e) El espacio El espacio es el medio en el que se desarrollan los aconteci-mientos y viven los personajes. Clasificaci�n: Por la ubicaci�n: abiertos o cerrados, rurales o urbanos� Por la relaci�n con la realidad: reales o ficticios, veros�miles o inveros�miles, etc. Por el modo de presentarlo el autor: objetivo o subjetivo, detallado o difuso�

19. 2.2.2. Principales subg�neros narrativos El poema �pico: haza�as de un h�roe, en verso. El cuento (microrrelato, si es muy breve): breve, con car�cter ejemplar, con finalidad did�ctica. La f�bula: protagonizado por los animales. La leyenda: tradici�n oral o escrita de un hecho legendario, con mezcla de realidad y fantas�a. Los libros de viajes y las biograf�as (o autobiograf�as) La novela: trama compleja, con varios personajes, estructurada en cap�tulos y con extensi�n variable Clasificaci�n tem�tica de la novela: Negra o polic�aca: trama compleja con personajes estereotipados De ciencia-ficci�n: trama y personajes inveros�miles, al menos en el presente, con una justificaci�n de apariencia cient�fica De terror o suspense: miedo y suspense, en personajes, lugares y ambientes. Hist�ricas: situaci�n en momentos del pasado, con unos personajes inventados que conviven con un ambiente hist�rico reconstruido por el autor. De aventuras: predominio de la acci�n, hechos extraordinarios en lugares sorprendentes, con ingredientes de los otros tipos. De personaje: acci�n supeditada al an�lisis psicol�gico de los personajes Rosa: historia amorosa, muy sentimental, con idealizaci�n y final feliz.

20. 2.3. El g�nero dram�tico

21. 2.3.2. Rasgos del g�nero teatral Uni�n de texto escrito y representaci�n. Doble situaci�n comunicativa: Autor-personajes con los espectadores. Personajes entre s�. Emisores y receptores colectivos, que interpretan la obra simult�neamente. El aparte es un uso comunicativo especial, en el que un personaje se dirige al p�blico, mientras los dem�s simulan no escucharlo. Identificaci�n veros�mil del actor con el personaje representado. Formas de comunicaci�n: di�logo o mon�logo (soliloquio) Tambi�n voz en off, narrador, grabaciones � C�digos verbales y no verbales. Presencia o no de las 3 unidades del teatro cl�sico (incumplidas con frecuencia, a partir de la comedia espa�ola de Lope de Vega: De acci�n: una obra debe plantear un solo argumento De espacio: todo debe ocurrir en un solo lugar De tiempo: la acci�n no debe extenderse m�s all� de las 24 horas

22. 2.3.3. Subg�neros teatrales Tragedia: En su origen, personajes extraordinarios en lucha contra el destino y sus pasiones. Componentes: hybris (arrogancia), pathos (sufrimiento) y catarsis (purificaci�n). Comedia: En su origen, personajes bajos que divierten. La cl�sica censura os vicios y costumbres inadecuadas. El final suele ser feliz, tras una sucesi�n de enredos. Tragicomedia: G�nero h�brido en situaciones y desenlaces. Tambi�n el lenguaje manifiesta la mezcla de ambientes. Auto sacramental: Vinculado a las fiestas lit�rgicas cat�licas, especialmente el Corpus Christi. Melodrama: Exageraci�n de lo sentimental y pat�tico Farsa: pieza c�mica con situaciones y personajes inveros�miles Entrem�s: Tambi�n jocoso, pero breve, para los intermedios de las obras extensas. Sainete: Habitualmente c�mico, con personajes y temas populares.