Racionalidade e Historicismo:

1. Racionalidade e Historicismo: Propostas de Sitte e Wagner para Viena RINGSTRASSE

2. VIENA - 1860 - Liberais da Áustria assumiram o poder - Bastião político, capital econômica, centro de irradiação de sua vida intelectual LIBERAIS -bem sucedidos nos serviços públicos, o que permitiu acomodar uma população em rápido crescimento * Danúbio canalizado contra inundações * 1860 - sistema de fornecimento de água * 1873 - inauguração do primeiro hospital da cidade * Sistema sanitário público contra epidemias Reconstrução urbana: RINGSTRASSE

3. RINGSTRASSE -planejamento controlado pelos habitantes prósperos e profissionais liberais - o que dominou o remodelamento da cidade com a Ringstrasse não foi, necessariamente, a utilidade e sim a AUTOPROJEÇÃO CULTURAL TERMO 1860 "Embelezamento da Imagem da Cidade" O QUE É A RINGSTRASSE? É uma ampla faixa de terra separando a antiga cidade interna dos subúrbios - um complexo de edifícios públicos e residências particulares. AMPLA FAIXA DE TERRA? Foi uma consequência do atraso histórico da cidade, pois Viena mantivera suas fortificações muito tempo depois de terem sido demolidas em outras capitais européias.

4. Esplanada que separa o subúrbio da antiga cidade interna.

5. VIENA 3 SÉCULOS DE DOMÍNIO IMPERIAL - avanço das reivindicações civis à esplanada -liberais conseguiram extrair do imperador José II o direito a autogestão municipal - Revolução de 1848 - o inimigo interno (proletariado dos subúrbios) - 1857 - Imperador Francisco José instaurou a Comissão de Expansão da Cidade (Intenção de abrir o espaço militar para usos civis) RINGSTRASSE - Neo-absolutismo dinástico- distribuição do espaço e prioridade à construção monumental nos 3 primeiros anos(IGREJA VOTIVA) - Exército - tratamento privilegiado nos primeiros planos da Ringstrasse (VIA PÚBLICA - rua projetada como artéria longa para cercar totalmente a cidade interna, agilizando o deslocamento de homens e materiais para qualquer ponto de perigo) - Liberais - construção de edifícios públicos que exprimem os valores de uma Pax Liberalis VOTIVKIRCHE

6. RINGSTRASSETriunfo da cultura secular sobre a fé religiosa - dominaram a Ringstrasse centros do governo constitucional e da alta cultura - projetistas inverteram o procedimento barroco: edifícios dão relevo ao espaço horizontal sem perspectiva -enfase sobre o fluxo circular - não conexão entre antigo centro e os subúrbios - avenida larga não converge para os edifícios - edifícios orientados para a avenida (único princípio de coesão organizativa) - as árvores dispostas ao longo de dada extensão da Ringstrasse servem apenas para ressaltar a supremacia da rua e o isolamento dos edifícios - “Edifícios flutuam desorganizados onde o único elemento organizador é uma artéria de homens em movimento.” - ideal cultural burguês - a classe média ao expressar seus valores na arquitetura retrocede para a História: edifícios com diversidade de estilos históricos. PARLAMENTO - Grego Clássico PREFEITURA - Gótico UNIVERSIDADE - Renascentista TEATRO - Barroco “A CIÊNCIA e o DIREITO eram verdades modernas, a beleza provinha da HISTÓRIA.” - apenas no campo, nas obras de engenharia, os burgueses não utilizaram estilos históricos: Aqueduto de Baden - ESTILO DE ADÃO (nu e forte)

7. Parlamento Theophil Hansen, arquiteto Prefeitura - Rathaus Friederich Schimidt, arquiteto Universidade Heinrich Ferstel, arquiteto Teatro Hofburg Gottfried Semper e Carl Hasenauer, arquitetos

8. Inverno Melhor perspectiva, segundo Sitte. Ringstrasse, mostrando (da esquerda para a direita) o Parlamento, a Rathaus, a universidade e o HofBurgtheater.

9. Ocupação na Ringstrasse - maior parte edifícios comerciais - especulação imobiliária incentivada -prédios de apartamentos - 4 a 6 andares - parte comercial no térreo e residência nos pavimentos superiores - estilo do palácio tradicional da aristocracia na época barroca - caráter aristocrático apenas na fachada (internamente moravam várias famílias) - a fachada mostrava o nível social dos moradores: quanto mais alto o pavimento, menores e mais numerosas as moradias -grandiosas escadarias e amplos vestíbulos para o pavimento nobre (escada simples para os demais) - aproximação entre a aristocracia e a burguesia (industriais têxteis) Inquilinos de classe mais baixa Alta burguesia (donos dos prédios) Comércio (disfarçado pela fachada - submisso à residência)

10. OTTO WAGNER 1983 - ganhou o concurso para o novo desenvolvimento de Viena CONCURSO promovido pelo município Expansão planejada da Ringstrasse (novo cinturão de subúrbios) Concentração de fatores não-estéticos: comunicações, controle sociais e sanitários e diferenciação de uso dos terrenos Projeto de Wagner dominado por idéias sobre transportes como a chave para o crescimento Wagner pretendia rebaixar o historicismo em favor dos valores de uma civilização coerentemente racional e urbana Procurava novas formas estéticas para exprimir as verdades da urbanidade febril, determinada e capitalista, fazendo justiça às realizações técnicas e científicas da humanidade moderna “A necessidade é a única senhora da arte.” Necessidade: exigências de eficiência, economia e facilidade. Arte: função de adaptar a face da cidade à humanidade contemporânea.

11. OTTO WAGNER pai bem sucedido como notário da corte mãe filha de rica família burocrática começou a carreira como arquiteto-empresário construindo prédios residenciais na área da Ringstrasse estilo inicial - renascentista livre afastou-se do habito de instalar residência e comércio num mesmo edifício LANDERBANK - edifício comercial independente - fachada funcional com pedras rústicas em faixas horizontais, conciliando o edifício à rua - escadaria com formas clássicas secas (simplicidade da função: meio direto de comunicação vertical)

12. OTTO WAGNER participação no movimento da Secessão (Art Nouveau) projetos de engenharia urbana - construção do sistema ferroviário urbano de Viena, 1894-1901 - viadutos, túneis e pontes utilização de novos materiais (ferro e vidro) função determinante da forma “harmonização entre arte e finalidade (...) a condição primeira para uma boa solução (...) na concepção moderna” 1984 - indicado como professor de arquitetura na Academia de Belas Artes (Sitte tinha solicitado o cargo) para Wagner, o arquiteto é como um artista que presta serviços a utilidade (livre da escravização à história) crítica ao ecletismo do século XIX via o homem urbano com pouco tempo, muito dinheiro e gosto pelo monumental

13. OTTO WAGNER WIENZEILE NEUSTIFTGASSE, nº40 transposição para construções residenciais de um novo estilo concebido para prédios de escritórios janelas modulares sem peitoris e de tamanhos iguais fachadas sem ornamentos espaço comercial com vitrines estilo de construção para o homem moderno

14. CAMILLO SITTE TEÓRICO da cidade comunitária patrimônio urbano não pode ser relegado a funções museológicas criticou o sacrifício da tradição em favor das exigências da vida moderna considerou-se o “advogado do lado artístico” ruas e praças irregulares surgem “in natura”, não na prancheta aprovava os edifícios munumentais da Ringstrasse mas não sua disposição aleatória (competindo um com o outro) PRAÇA - obra de arte para o futuro - espaço cercado por muros, como uma sala ao ar livre, teatro da vida comum - sensação de conforto ao homem - libertação da solidão urbana - libertação do medo de atravessar espaços abertos - integração entre arquitetura e gente numa união comunitária

15. CAMILLO SITTE “Se o arquiteto não pode construir uma cidade inteira, dêem-lhe ao menos a praça.” Cresceu entre artesãos - o pai era construtor e restaurador de igrejas 1875 - diretor da nova Escola de Ofícios do Estado - combinou a erudição estético-crítica de John Ruskin ao conhecimento artesanal prático de Willliam Morris - “O homem moderno deve alcançar pela análise estética o que outrora fora realizado na prática artesanal viva.” teve influência de Richard Wagner (músico) para Sitte o fato fundamental da existência moderna era a ausência de um conjunto coerente de valores para a vida sugere a superação da fragmentação com a arte artistas redentores trariam o progresso PAPEL DO PLANEJADOR - regenerador da cultura

16. OTTO WAGNERX CAMILLO SITTE “Pode haver algo mais degenerado do que pegar a forma natural livre das árvores, que justamente na cidade invocariam a magia da natureza aberta, e arranjá-las em alturas idênticas, a intervalos matematicamente regulados (...)? Fica-se literalmente com dor de cabeça devido a esse tédio opressivo. E esta é a principal forma artística dos nosso planejadores urbanos de princípios geométricos.” Investiu seriamente contra “as lamúrias dos historicistas quanto ao problema da edificação urbana”, desdém pelos seus “caros lemas sobre a arte popular...” TRÁFEGO, HIGIENE, COMUNUCAÇÕES ETC males necessários da construção moderna base do planejamento positivo PRAÇAS -Locais para deter o fluxo dos homens em movimento -Enfatizava a preservação dos tesouros urbanos do passado -Construção de praças como modelos para um futuro urbano melhor -Dar ao fluxo direção e objetivo -Baudelaire do consumismo -Rejeitou cinturão verde ao redor da cidade -Sem lugar para a natureza romântica

17. OTTO WAGNERX CAMILLO SITTE PONTO EM COMUM: monumentalidade