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ORLANDO FURIOSO

ORLANDO FURIOSO. Breve guida. EDIZIONI. 1516  40 CANTI 1521 40 CANTI 1532 46 CANTI. EDIZIONI. 1516: koiné padana (lingua dell’Innamorato) 1521: cambiamenti linguistici verso il toscano illustre 1532: cambiamenti linguistici secondo i dettami del Bembo e aggiunta di 6 canti.

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ORLANDO FURIOSO

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Presentation Transcript

  1. ORLANDO FURIOSO Breve guida

  2. EDIZIONI • 1516 40 CANTI • 1521 40 CANTI • 1532 46 CANTI

  3. EDIZIONI • 1516: koiné padana (lingua dell’Innamorato) • 1521: cambiamenti linguistici verso il toscano illustre • 1532: cambiamenti linguistici secondo i dettami del Bembo e aggiunta di 6 canti

  4. CINQUE CANTI Ariosto decide di non inserire nell’ultima edizione cinque canti, il cui tono cupo non si adatta al tono “leggero” del poema.

  5. FONTI • L’opera si propone di continuare l’Orlando Innamorato di Boiardo • I temi presentano una commistione tra il ciclo carolingio e il romanzo cortese-cavalleresco in particolare arturiano: armi, amore, magia

  6. ARGOMENTI • Guerra tra Mori e Cristiani • Innamoramento e follia di Orlando • Filone encomiastico: Ruggero e Bradamante

  7. TEMA CENTRALE • QUÊTE, ovvero l’inchiesta Il motore di tutto è il desiderio dell’uomo

  8. QUÊTE “POEMA DEL MOVIMENTO” (Calvino)

  9. QUÊTE • Tutti i personaggi dell’Orlando furioso cercano qualcosa, una donna, un elmo, un cavallo, un cavaliere… • Nessuno trova mai quello che cerca nel momento in cui lo cerca  L’INCHIESTA E’ FALLIMENTARE

  10. MOVIMENTO Non movimento  Circolarità e Casualità (ad arbitrio d fortuna) • Di qua di là, di su di giù • Tanto girò che venne a una riviera

  11. SPAZIO • Reale ed irreale • Immenso • Labirintico ed intricato (es. selva) • Orizzontale

  12. TECNICA NARRATIVA ENTRALACEMENT (poema policentrico, a zig, zag)

  13. VARIETAS La varietà appare come la caratteristica narrativa dominante: l’Orlando furioso appare come un’opera aperta, “che si rifiuta di cominciare e di finire” (Calvino) MA l’occulta e sapiente regia dell’autore imprime una struttura unitaria.

  14. PERSONAGGI • Numerosissimi • Presentati attraverso il loro agire sulla scena • Non vi sono digressioni introspettive • Non esiste una voce dominante, che in qualche modo risolva le contraddizioni, sciolga i dubbi, ci dica la “verità”

  15. MEDIETAS • Linguistica e stilistica • Contenutistica • Tono di Ariosto La medietas è caratteristica fondamentale del poeta latino Orazio, che Ariosto prende a modello anche nelle Satire

  16. IRONIA L’atteggiamento di Ariosto appare come distaccato proprio grazie allo strumento retorico dell’ironia: Strumento dell’ironia è lo straniamento.

  17. STRANIAMENTO Strumenti dello straniamento sono: • Abbassamento • Ricorso a usi linguistici inusuali o troppo aulici • Intervento del narratore onnisciente che commenta e giudica gli eventi

  18. REGIA DI ARIOSTO Ariosto governa l’intricata materia del suo poema con sapiente regia.. L’universo che presenta è dominato dal caso, ma nel microcosmo del poema niente è dominato dal caso. L’opera aperta si presenta assolutamente unitaria per la presenza dell’autore-regista.

  19. CATARSI FORMALE Sia a livello di disposizione del contenuto che a livello formale è presente nella struttura del poema quell’armonia, quell’equilibrio, quella “misura” rinascimentali che non si ritrovano nella realtà.  RINASCIMENTO INQUIETO

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