1 / 19

ORLANDO FURIOSO

ORLANDO FURIOSO. EDIZIONI. 1516  40 CANTI 1521 40 CANTI 1532 46 CANTI. EDIZIONI. 1516: koiné padana (lingua dell’Innamorato) 1521: cambiamenti linguistici verso il toscano illustre 1532: cambiamenti linguistici secondo i dettami del Bembo e aggiunta di 6 canti. CINQUE CANTI.

rafe
Download Presentation

ORLANDO FURIOSO

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript

  1. ORLANDO FURIOSO

  2. EDIZIONI • 1516 40 CANTI • 1521 40 CANTI • 1532 46 CANTI

  3. EDIZIONI • 1516: koiné padana (lingua dell’Innamorato) • 1521: cambiamenti linguistici verso il toscano illustre • 1532: cambiamenti linguistici secondo i dettami del Bembo e aggiunta di 6 canti

  4. CINQUE CANTI Ariosto decide di non inserire nell’ultima edizione cinque canti, il cui tono cupo non si adatta al tono “leggero” del poema.

  5. FONTI • L’opera si propone di continuare l’Orlando Innamorato di Boiardo, attivo sempre presso la corte degli Estensi • I temi presentano una commistione tra il ciclo carolingio e il romanzo cortese-cavalleresco in particolare arturiano

  6. ARGOMENTI • Guerra tra Mori e Cristiani • Innamoramento e follia di Orlando • Filone encomiastico: Ruggero e Bradamante

  7. TEMA CENTRALE • QUÊTE Il motore di tutto è il desiderio dell’uomo

  8. QUETE “POEMA DEL MOVIMENTO” (Calvino)

  9. QUETE • Tutti i personaggi dell’Orlando furioso cercano qualcosa, una donna, un elmo, un cavallo, un cavaliere… • Nessuno trova mai quello che cerca nel momento in cui lo cerca  INCHIESTA FALLIMENTARE

  10. MOVIMENTO Non movimento  Circolarità e Casualità (ad arbitrio d fortuna) • Di qua di là, di su di giù • Tanto girò che venne a una riviera

  11. SPAZIO • Reale ed irreale • Immenso • Labirintico ed intricato (es. selva) • Orizzontale

  12. TECNICA NARRATIVA ENTRALACEMENT

  13. VARIETAS La varietà appare come la caratteristica narrativa dominante: l’Orlando furioso appare come un’opera aperta, “che si rifiuta di cominciare e di finire” (Calvino) MA l’occulta e sapiente regia dell’autore imprime una struttura unitaria.

  14. PERSONAGGI • Numerosissimi • Presentati attraverso il loro agire sulla scena • Non vi sono digressioni introspettive • Non esiste una voce dominante, che in qualche modo risolva le contraddizioni, sciolga i dubbi, ci dica la “verità”

  15. MEDIETAS • Linguistica e stilistica • Contenutistica • Tono di Ariosto La medietas è caratteristica fondamentale del poeta latino Orazio, che Ariosto prende a modello anche nelle Satire

  16. IRONIA L’atteggiamento di Ariosto appare come distaccato proprio grazie allo strumento retorico dell’ironia: Strumento dell’ironia è lo straniamento.

  17. STRANIAMENTO Strumenti dello straniamento sono: • Abbassamento • Ricorso a usi linguistici inusuali o troppo aulici • Intervento del narratore ad introdurre situazioni inusuali

  18. REGIA DI ARIOSTO Ariosto governa l’intricata materia del suo poema con sapiente regia.. L’universo che presenta è dominato dal caso, ma nel microcosmo del poema niente è dominato dal caso. L’opera aperta si presenta assolutamente unitaria per la presenza dell’autore-regista.

  19. CATARSI FORMALE Sia a livello di disposizione del contenuto che a livello formale è presente nella struttura del poema quell’armonia, quell’equilibrio, quella “misura” rinascimentali che non si ritrovano nella realtà.  RINASCIMENTO INQUIETO

More Related