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1. HISTOIRE DES ARTS Stage nouveaux programmes 5e catherine.turcan@ac-montpellier.fr
2. Classe de 5e : du IXe siècle à la fin du XVIIe siècle
3. I. Versailles résidence royale et politique : « temple » du roi et miroir de l’absolutisme
4. Le château Eviter la confrontation jugée contestable entre un art classique et un art baroque car Versailles s’apparente aux deux styles
Imitation par les cours d’Europe
5. Versailles modèle européen Caserta (Italie) La Granja (Espagne)
6. Herrenschiemsee (Allemagne) Hampton Court (Angleterre)
7. La Galerie des Glaces Sa réalisation commence en 1678 sous la direction de l’architecte Jules Hardouin-Mansart. Un an plus
tard, elle reçoit son revêtement en marbre. En 1680, les sculpteurs achèvent leur travail. L’architecture, le jeu des
miroirs, le décor sculpté et peint ont créé une galerie majestueuse, ouverte sur la grande perspective du jardin. Le décor peint de la galerie est exécuté de 1681 à 1684 par Charles Le Brun.
La composition générale s’ordonne autour de la grande peinture
centrale intitulée Le Roi gouverne par lui-même (1661)
8. 1. Le château
10. La symbolique apollinienne
11. Détail des jardins Les parterres de l’Orangerie
12. 2. Les jardins
13. Fontaine de Latone Gaspard et Balthazar Marsy Le premier aménagement du bassin de Latone est l'oeuvre de Le Nôtre. François-Mansart apportera les modifications qui lui donnent l'aspect pyramidal définitif actuel. Des tortues et des lézards de plomb entourent la pyramide centrale. Ils sont surmontés de paysans à demi métamorphosés et de grenouilles à hauteur de la première vasque. Ces batraciens occupent l'espace des deux vasques suivantes. La quatrième vasque forme le support d'un rocher sur lequel Latone, entouré de ses enfants Apollon et Diane, implore.
14. Bassin d’Apollon Jean Baptiste Tuby
Le char d’Apollon tiré par quatre chevaux entouré de quatre tritons, surgit de l’eau face au soleil levant.
15. Grotte de Téthys Girardon, Regnaudin, Guérin, frères Marsy Retraite sous-marine du dieu Apollon
un ensemble de statues qui représentait le dieu Apollon soigné par des Néréides (groupe central) et ses chevaux soignés par des gardiens de Téthys
Techniquement, la grotte joua un rôle crucial dans le système hydraulique qui fournissait l’eau aux jardins. Le toit de la grotte soutenait un réservoir qui gardait l’eau pompée de l'étang de Clagny afin d’alimenter par gravitation les fontaines dans les jardins.
16. Machine de Marly René Sualem et Arnold de Ville 14 roues à aubes actionnent toute une batterie de pompes qui captent l’eau et la relèvent en trois paliers successifs jusqu’au sommet de la colline;
17. 3. Les fontaines
18. II. Louis XIV un roi des arts et des lettres : mécénat et propagande monarchique
19. La tente de Darius, Charles Le Brun, vers 1660
20. Jean Racine, Alexandre le Grand, Extrait de l’Adresse au roi, tragédie, 1666. « Je ne me contente pas d’avoir mis à la tête de mon ouvrage le nom d’Alexandre, j’y ajoute encore celui de VOTRE MAJESTE ; c’est-à-dire que j’assemble tout ce que le siècle présent et les siècles passés nous peuvent fournir de plus grand[…] L’histoire est pleine de jeunes conquérants ; et l’on sait avec quelle ardeur votre majesté elle-même a cherché les occasions de se signaler dans un âge où Alexandre ne faisait encore que pleurer sur les victoires de son père. Mais elle me permettra de lui dire que, devant elle, on n’a point vu de roi qui, à l’âge d’Alexandre, ait fait paraître la conduite d’Auguste ; qui sans s’éloigner presque du centre de son royaume, ait répandu sa lumière jusqu’au bout du monde ; et qui ait commencé sa carrière par où les plus grands princes ont tâché d’achever la leur »
22. Louis XIV en costume de sacre H. Rigaud, 1702
24. Allégorie de Louis XIV, Joseph Werner, vers 1662
26. III. Versailles une organisation sociale : la mise en scène de la cour et les divertissements
27. François Marot, Première promotion des chevaliers de l’ordre de Saint-Louis par Louis XIV à Versailles le 10 mai 1693, 1710.
28. Gravure d’un almanach royal de 1667, Paris Bibliothèque nationale
29. 1. Le « système de cour » (N. Elias) Le système de la cour est fondé sur la manipulation des hommes par le roi, à partir d’un jeu de jalousies, d’amour-propre, de devoirs réciproques, de compétition que le souverain, seul gestionnaire des faveurs et des pensions, pouvait d’un mot, d’un geste perturber.
La force du pouvoir royal a tenu en partie à cette capacité de maintenir l’équilibre des ambitions des grands par l’aiguillon de l’honneur.
30. La danse à la Cour Avec Molière et Lully arrive la Comédie-Ballet : Les Fâcheux, La Princesse d'Elide, Les Amants magnifiques, Le Bourgeois gentilhomme.
31. Louis XIV dansant le menuet
32. Le théâtre à Versailles Gravure représentant la représentation du Malade imaginaire de Molière à Versailles devant le roi Louis XIV.
33. Les fêtes à Versailles
Le traité d’Aix-la-Chapelle et ses succès militaires furent l’occasion pour Louis XIV d’inviter plus de mille personnes à un grand divertissement le 18 juillet 1668.
Louis XIV entraîna ses invités dans une longue promenade dans les jardins tout nouvellement aménagés, vers un théâtre éphémère où fut présenté George Dandin de Molière et Lully puis dans la « salle de bal » aménagée par Le Vau où les musiciens cachés dans les tribunes de feuillages accompagnèrent les danseurs.
34.
En 1674, Louis XIV voulut cette fois célébrer ses conquêtes en Franche-Comté. Les six journées de fêtes qui furent données entre le 4 juillet et le 31 août 1674 permettaient aussi de mettre en valeur les nouveaux embellissements apportés dans les jardins.
Théâtre et musique furent à l’honneur, avec les représentations d’Alceste (dans la cour de marbre), de La grotte de Versailles et des Fêtes de l’Amour et de Bacchus de Lully et Quinault, du Malade imaginaire, seule collaboration de Charpentier avec Molière, devant la grotte de Thétis, et enfin de la tragédie de Racine Iphigénie, créée à l’Orangerie.
Les représentations étaient suivies de buffets et de feux d’artifice également mis en musique.
Lors de la dernière soirée, les musiciens sur un navire suivirent la Cour embarquée sur le Grand Canal illuminé.
35. 2. « Une cour sur fond sonore » (R.Mousnier) Louis XIV a évoqué dans ses Mémoires ce qu’il appelle « la société de plaisirs », en soulignant leur fonction politique : « Les peuples se plaisent aux spectacles, et, au fond, on a toujours pour but de leur plaire ; et tous nos sujets, en général, sont ravis de voir que nous aimons ce qu’ils aiment ou à quoi ils réussissent mieux. Par là, nous tenons leur esprit et leur cœur, plus fortement peut-être que par les récompenses et les bienfaits… »
36. Conclusion : Versailles patrimoine et lieu de mémoire Terminer sur les notions de patrimoine et de mémoire
" D'abord synonyme de l'ensemble des biens de la famille, le patrimoine incarne aujourd'hui l'héritage commun d'une collectivité. Le succès populaire des journées du Patrimoine révèle l'engouement de notre société pour cette notion qui dépasse la simple image du " monument historique ".
Etablir le lien entre les arts et la mémoire
Mémoire de l’humanité, mémoire collective.
37. Bibliographie et sitographie J. Cornette, Versailles, le pouvoir et la pierre, Paris, 2006.
E. Pommier, « Versailles, l’image du souverain », in Les lieux de mémoire, sous la direction de P. Nora, Paris 1997.
J. Thuillier, La Galerie des glaces, chef d’œuvre retrouvé, « Découvertes » n°509, Paris 2007.
J.Cornette, « La monarchie absolue », La documentation photographique n°8057, mai-juin 2007.
TDC N° 850, « Louis XIV et Versailles », Février 2003.
www.chateauversailles.fr
www.gvn.chateauverailles.fr/fr/3d/facade.html
www.insecula.com/musee/M0046.html (parcs et jardins)
www.lenotre.culture.gouv.fr/fr/ln/index.html
www.insecula.com/salle/MS00662.html (Galerie des glaces)
www.galeriedesglaces-versailles.fr/html/11/accueil/index.html
