Arnold Schönberg Pierrot lunaire (1912)

1. Arnold SchönbergPierrot lunaire (1912) Schönberg, Autoportrait Schönberg, Le regard rouge (autoportrait)

2. Arnold Schönberg 3 grandes étapes dans sa démarche de compositeur : • La période post-romantique : Au début de sa vie, il compose encore dans une veine post-romantique (ex : Gurrelieder) mais va pousser de plus en plus loin les limites du langage tonal (cfLa nuit transfigurée) • 1908-1923 : La période atonale libre : Dans son Deuxième quatuor à cordes, Schönberg écrit pour la 1ère fois de la musique atonale, sans le moindre système de composition, sans hiérarchie entre les 12 sons du total chromatique. Il écrira pendant cette période son opéra Erwartung, Pierrot lunaire, ou les Klavierstücke op. 11. • 1923 : Le dodécaphonisme Schönberg explique que l’absence totale de système de composition le contraignait à écrire des œuvres brèves ou à avoir recours à un texte littéraire . En 1923, il met donc au point, pour la 1ère fois dans la Valse de la Suite pour piano opus 23 un système de composition à partir d’une série de 12 sons (issus du total chromatique).

3. Pierrot lunaire, 1912 Œuvre commandée par l'actrice et chanteuse de cabaret Albertine Zehme, qui la créa à Berlin en 1912. Elle avait demandé un mélodrame, c’est-à-dire une musique destinée à accompagner un texte déclamé. Les textes sont issus d’un recueil de poèmes d’ Albert Giraud (poète symboliste belge) intitulé Pierrot lunaire, traduits en allemand par Otto Erich Hartleben. Schönberg a retenu 21 poèmes qu’il a organisé en 3 parties de 7 poèmes chacune. Ces textes présentent un monde fantasmagorique, parfois féérique mais le plus souvent empreint de pessimisme et de noirceur. Cette atmosphère macabre et morbide, perceptible dans le texte mais aussi dans la musique, s’inscrit dans le courant expressionniste.

4. L’effectif instrumental • Cette œuvre est composée pour un ensemble de musique de chambre et voix de soprano. • Les instruments employés sont les suivants : piano, flûte ou piccolo, clarinette ou clarinette basse, violon ou alto, violoncelle et voix. • L’effectif instrumental n’est pas forcément utilisé au complet dans chacune des pièces. On entend des combinaisons instrumentales différentes : flûte seule, cordes et piano, etc…

5. L’expression vocale • La voix s’exprime en Sprechgesang(parlé-chanté). Il s’agit d’une façon de déclamer le texte qui se situe entre voix parlée et chantée. • La voix adopte un débit syllabique (une note pour une syllabe), proche de la parole .

6. Le langage musical • La musique est atonale, c’est-à-dire qu’elle ne comporte aucune gamme sous-jacente. • Par conséquent, toutes les règles de l’harmonie classique sont abolies. • Les accords sont remplacés par des agrégats sonores dissonants. • La musique est athématique, c’est-à-dire qu’elle ne comporte aucun thème mélodique reconnaissable.

7. Quelques textes extraits de Pierrot lunaire

8. DÉCOLLATION La lune, comme un sabre blancSur un sombre coussin de moire,Se courbe en la nocturne gloireD’un ciel fantastique et dolent.Un long Pierrot déambulantMontre avec des gestes de foireLa lune, comme un sabre blancSur un sombre coussin de moire. Il flageole et, s’agenouillant,Rêve dans l’immensité noireQue pour la mort expiatoireSur son cou s’abat en sifflantLa lune, comme un sabre blanc.

9. LUNE MALADE O Lune, nocturne phtisique,Sur le noir oreiller des cieux,Ton immense regard fiévreuxM’attire comme une musique !Tu meurs d’un amour chimérique,Et d’un désir silencieux,O Lune, nocturne phtisique,Sur le noir oreiller des cieux ! Mais dans sa volupté physiqueL’amant qui passe insoucieuxPrend pour des rayons gracieuxTon sang blanc et mélancolique,O Lune, nocturne phtisique !

10. LA CHANSON DE LA POTENCE La maigre amoureuse au long couSera la dernière maîtresse,De ce traîne-jambe en détresse,De ce songe d’or sans le sou.Cette pensée est comme un clouQu’en sa tête enfonce l’ivresse :La maigre amoureuse au long couSera sa dernière maîtresse. Elle est svelte comme un bambou ;Sur sa gorge danse une tresse,Et, d’une étranglante caresse,Le fera jouir comme un fou,La maigre amoureuse au long cou.

11. PAPILLONS NOIRS De sinistres papillons noirsDu soleil ont éteint la gloire,Et l’horizon semble un grimoireBarbouillé d’encre tous les soirs.Il sort d’occultes encensoirsUn parfum troublant la mémoire :De sinistres papillons noirsDu soleil ont éteint la gloire. Des monstres aux gluants suçoirsRecherchent du sang pour le boire,Et du ciel, en poussière noire,Descendent sur nos désespoirsDe sinistres papillons noirs.

12. LES CROIX Les beaux vers sont de larges croixOù saignent les rouges poètes,Aveuglés par les gypaètesQui volent comme des effrois.Aux glaives les cadavres froidsOnt offert d’écarlates fêtes :Les beaux vers sont de larges croixOù saignent les rouges poètes. Ils ont trépassé, cheveux droits,Loin de la foule aux clameurs bêtes,Les soleils couchants sur leurs têtesComme des couronnes de rois !Les beaux vers sont de larges croix !

13. MESSE ROUGE Pour la cruelle Eucharistie,Sous l’éclair des ors aveuglantsEt des cierges aux feux troublants,Pierrot sort de la sacristie.Sa main, de la Grâce investie,Déchire ses ornements blancs,Pour la cruelle Eucharistie,Sous l’éclair des ors aveuglants, Et d’un grand geste d’amnistieIl montre aux fidèles tremblantsSon cœur entre ses doigts sanglants,— Comme une horrible et rouge hostiePour la cruelle Eucharistie.

14. L’expressionnisme « L'expressionnisme est la projection d'une subjectivité qui tend à déformer la réalité pour inspirer au spectateur une réaction émotionnelle. Les représentations sont souvent fondées sur des visions angoissantes, déformant et stylisant la réalité pour atteindre la plus grande intensité expressive. Celles-ci sont le reflet de la vision pessimiste que les expressionnistes ont de leur époque, hantée par la menace de la Première Guerre mondiale. Les œuvres expressionnistes mettent souvent en scène des symboles, influencées par la psychanalyse naissante et les recherches du symbolisme. » http://fr.wikipedia.org/wiki/Expressionnisme

15. L’expressionnisme en musique • Abandon de la tonalité et utilisation de l’atonalité. • Agrégats sonores de 11 et 12 sons. Dissonances • Etat de perpétuelle tension. • Prédilection pour les atmosphères fiévreuses et morbides. • Compositeurs : les trois viennois (seconde école de Vienne) : Alban Berg, Arnold Schönberg, Anton Webern, maisaussi Kurt Weill…

16. L’expressionnisme en peinture Edvard Munch, Le cri Ce tableau , dont Munch a fait plusieurs versions entre 1893 et 1917, est considéré comme l’une des œuvres fondatrices du mouvement expressionniste « Je me promenais sur un sentier avec deux amis — le soleil se couchait — tout d'un coup le ciel devint rouge sang je m'arrêtai, fatigué, et m'appuyai sur une clôture — il y avait du sang et des langues de feu au-dessus du fjord bleu-noir de la ville — mes amis continuèrent, et j'y restai, tremblant d'anxiété — je sentais un cri infini qui se passait à travers l'univers et qui déchirait la nature. » (Munch, en 1892 )

17. Otto Dix, La guerre (1929-32)

18. Affiche pour Meurtre, espoir des femmes, pièce de théâtre d'Oskar Kokoschka, 1919 Oskar Kokoschka, Die Windsbraut (1914).

19. Egon Schiele, Mère avec deux enfants (1915).

20. Ernst Ludwig KIRCHNER. Marzella (Franzi),1909 Otto DIX Autoportrait soldat .1914

21. Franz MARC. Die großen blauen Pferde.1911 Emil NOLDE, Nature morte aux masques, 1911 Alexeï von JAWLENSKY. Jeune fille aux pivoines.1909

22. Edvard MUNCH. Golgotha. 1900