Hikaye Anlatımı

1. Hikaye Anlatımı

2. Hikaye Anlatımı • Oyunlar bir hikayeye sahip olmak zorunda değildir. • Ancak, hikaye uygun kurgulanırsa, oyunu daha güçlü yapabilir.

3. Tasarımcı vs Oyuncu Tasarımcının Hikayesi ve Oyuncunun Hikayesi • Çoğu tasarımcı, hikayenin bir takım dramatik olaylardan oluştuğunu düşünür. • Ancak, bu olaylar, sabit ve değişmezdir. • Bazı hikayeler , oyuncunun seçimlerine göre dallansalar bile sonuç yine tasarımcının belirlediği şekildedir. • Tamamen farklı bir yaklaşımla, tasarımcının hikayesi yerine oyuncunun hikayesinden bahsedilebilir.

4. Tasarımcı vs Oyuncu • Çoğu tasarımcının, hikaye anlatımından kastettiği tasarımcının hikayesidir. • Ancak oyuncunun hikayesi, oyundaki en önemli hikayedir. • Çünkü oyuncunun kararlarıyla oluşmuş bir hikaye söz konusudur. • Oyuncuya kendi yarattığı dünya daha ilginç gelir. • Tasarımcının hikayesi çeşitli avantajlar da barındırır. • Tasarımcının hikayesi oyuncunun davranışlarına anlam kazandırır. • İlginç karakterler • İlginç durumlar • Geleneksel hikaye anlatım öğeleri • Doruk noktası • Gerginlik • Olayların belirtileri

5. Tasarımcı vs Oyuncu • Etkileşimli ideal bir hikaye anlatımı, tasarımcının hikayesi ve oyuncunun hikayesini birleştirerek olabilir. • Böylece hem hikaye dramatik olarak ilerler hem de vurucu özelliklerini kaybetmemiş olur. • Bir annenin/babanın çocuğuna hikaye anlatışı buna bir örnektir. • FRP (fantasy role playing / penandpaper role playing), bir diğer örnektir. • Ancak bunu bilgisayar oyunları üzerinde uygulamak bir problem oluşturmaktadır. • Çünkü bilgisayarlar, insanlar gibi, değişken yapıda bir hikaye oluşturmayı gerçekleştiremez. • Eğer bir tasarımcı, oyuncunun hikayesini yaşamasını istiyorsa, oyunu ona göre esnek yapmalıdır.

6. Hikaye Anlatım Yerleri • Oyun, bir çok yolla, hikayesini anlatabilir. • Hikaye anlatım öğeleri değişkendir. • Öğeler, teknoloji, gameplay etkenleri ve anlatılmak istenen hikaye türüne göre değişkenlik gösterir. • Hikayenin hangi aşamalarda anlatılacağı çeşitlilik gösterir. • Oyun Dışında • Oyun Sırasında • Dış Materyaller ile

7. Hikaye Anlatım Yerleri Oyun Dışında • Oyunun içinde ancak oyun anında olmayan hikaye anlatım yerleridir. • Hikayeyi bu şekilde anlatmak, oyun içinde anlatmaktan daha kolaydır. • Çünkü daha köklü olan iletişim araçlarını kullanır. • Ancak, oyuncu etkileşimde olmak için oyun oynamaktadır. Çok uzun hikaye anlatımları oyuncuyu, oyundan uzaklaştırabilir. • Çeşitli şekillerde olabilir. • Cut-scene • Text • Image • Audio

8. Hikaye Anlatım Yerleri Oyun Dışında • Cut-scene • Çeşitli cinematic teknikleriyle oyuncuya hikayeyi anlatır. • Text • Hikayeyi anlatır ya da gelecek görevler hakkında bilgi verir. • Image • Bazı resimlerle (karakter, harita vb.) oyuncuyla etkileşime girer. Çeşitli yazılar içerebilir. • Audio • Diyalog gibi çeşitli ses efektleri ile oyuncuya talimatlar verir.

9. Hikaye Anlatım Yerleri Oyun Dışında • Cut-scene • Bu anlatım şekli kullanılırken önemli olan oyun ve video arasındaki geçişin uyumlu olmasıdır. • Mümkün olduğunca oyun yapımında kullanılan motor kullanılır. • FMV (fullmotion video) oyunları; uzun FMV arasında geçen kısa oyunlardır. • Etkileşimli değillerdir. Ancak oyunlar doğası gereği etkileşimli olmak zorundadır. • Oyunlar çoğunlukla tek başına oynanır, fakat, cutscene bir topluluk ile yapılan etkinlikler gibidir. Dolayısıyla oyuncuyu tatmin etmeyebilir. • Skip • Pause • Playback • Rewind

10. Hikaye Anlatım Yerleri Oyun Dışında • Cut-scene • Doğal olmayan yollarla oyuncuyu hikayeyi okumaya, izlemeye zorlayıp ondan sonra oynamasını isteyebilir. • Ancak artık kabul edilebilir düzeye gelmiştir ve beklenen bir öğedir. • Aşırı, kötü yapılmadığı sürece oyun içinde olmaları, oyunu güçlendirir, oyuncuda büyük etki bırakabilir.

11. Hikaye Anlatım Yerleri Oyun Sırasında • Oyun esnasında hikaye anlatımıdır. Oyuncu oyunu oynarken hikaye anlatılır. • Çeşitli şekillerde olabilir. • Text • LevelSettings • Dialog • NPC Behaviors

12. Hikaye Anlatım Yerleri Oyun Sırasında • Text • Oyun içine serpiştirilmiş herhangi bir yazılı öğe bu başlığın içine girer. • LevelSettings • Neredeyse tüm oyunlar bu tekniği kullanır. Çünkü bu teknik oyun tasarımını/bölümünü, oyuncunun keşfetmesi üzerine kurulmuştur. Hikaye oyuncuya gösterilir. • Dialog • NPC(nonplayercharacters) öğeleri ile diyaloglar hikaye anlatımının güçlü öğelerindendir. • Çeşitli şekillerde olabilir. • NPC Behaviors • Hem oyuncu ile diyalog halinde bulunurlar, hem de hikayeyi destekleyecek şekilde hareket ederler.

13. Hikaye Anlatım Yerleri Oyun Sırasında • Oyun sırasındaki hikaye anlatımında, hikayenin gidişatında boşluklar oluşma ihtimali vardır. Anlatılanların kaçırılması mümkündür. • Cutscene ile oyuncunun hikayeyi kaçırmaması sağlanabilir ancak oyunlar etkileşimli olmak zorundadır. Dolayısıyla tüm hikayeyi yakalayamaması normaldir. • Oyuncuyu, hikaye ile büyülemek için hikayeyi izletmek değil, hikayenin bir parçası olmasını sağlamak gerekmektedir.

14. Hikaye Anlatım Yerleri Dış Materyaller • Oyunun herhangi bir yerinde dahil olmayan ancak, oyunla alakalı çeşitli el kitabı ve kılavuzlarla hikaye anlatılan kısımdır. • Teknolojik anlamda depolama miktarlarının sınırlı olduğu dönemlerde oyun dışında bilgi verme ihtiyacı bulunmaktaydı. • Kılavuzlar, paragraf kitaplar • Arcade türü oyunlarda, oyun kutusu üzerinde hikaye ve karakterlerle ilgili bilgi içerir. • Teknolojinin sınırlı olmadığı günümüzde, dış materyaller tasarımcının hikayesinden çok pazarlama amaçlı tanıtım içermektedir.

15. Tuzaklar • Doğrusal Yazım • Bir romandaki gibi yazımı oyunlara uyarlamak mümkün/doğru değildir. • Oyun tasarımcıları, film yapımcıları gibi olmaya özenebilir. • Ancak, oyunlar etkileşimlidir. Filmler gibi değildir. • Hikaye geliştirme sırasında en büyük dezavantaj, oyun dünyasının genç olmasıdır. • Ancak aynı nedenden dolayı yapılan hatalar affedilebilirdir. • Oyuna uygun dilde hikaye oluşturmaya çalışmak yerine, daha önceden üretilmiş materyaller ile oyun hikayesi oluşturmak sorun yaratabilir.

16. Tuzaklar • Okuyucu, kitaplarda esas karakterin zihnidedir. • İzleyici, filmlerde, esas karakterin yüz ifadelerini takip eder. • Oyuncu, oyunda, esas karakteri kontrol eder. • Bu nedenle hikaye, oyuncunun hareketleri doğrultusunda oluşmalıdır. • Oyunlara uygun etkileşimli hikaye yazımı hala gelişim aşamasındadır. • Doğrusal yazım, oyuncunun belirlenmiş olan yoldan çıkmasını engeller. • Ancak günümüzde üzerinde en çok tecrübe kazanılmış yazım türü doğrusaldır. • Ancak oyunların doğasında farklı yolları keşfetmek vardır.

17. Karakter • Doğrusal yazım gerçekleştirenler, karakterin kişiliğinin güçlü olmasını isterler. • Ancak popüler oyunlar için tam tersi geçerlidir. Oyuncunun ilgisini çeken kendi kişiliğini yansıtmaktır. • Güçlü karakterlere sahip oyunlarda, oyuncu kendini esas karakter gibi görmez, bir kılavuz gibi görür. • Ama bu oyunlar, çok iyi yazılmış tasarımcı hikayeleri olduğu için ve gameplay anlamında çok iyi birleştikleri için başarılı oyunlardır. • Karakteri detaylı tanıtmak yerine, oyuncunun hayal dünyasına bırakmak, NPC öğeleri ile oyunun ilginç kılmak daha anlamlıdır.

18. Oyun Hikayeleri • Oyun için hikaye yazarken, oyuncuyu tek bir anlatımda sınırlamamak, oyuncunun dünyasına çok fazla karakter sokmamak gerekir. • Tema hakkında daha az odaklanırken • Etkileşim ve oyuncunun içinde bulunduğu durum hakkında daha fazla odaklanmak gerekir.

19. Oyun Hikayeleri • Hikaye, “gameplay” ile kaynaşabilmelidir. • Ancak, “gameplay”in yoluna çıkmamalıdır. • Hikayenin aşırı detaylı anlatılmaması gerekir. • Hikayenin her ayrıntısı oyun içinde olmak zorunda değildir. Gösterilen hikayenin tutarlı olması yeterlidir. • Ayrıntıları, oyuncunun, hayal gücüne bırakmak gerekir.

20. Doğrusalsızlık • Hikaye anlatımı, oyuncuyu, oyunun bir parçası gibi hissettirme ve oyuncunun, oyunun sonucu etkilediğini düşündürme amaçlı olmalıdır. • Oyun için hikaye anlatımı, doğrusal değildir. • Çünkü, oyuncu istediği etkileşimde bulunabilmekte, istemediği etkileşimi görmezden gelebilmektedir.

21. Doğrusalsızlık • Doğrusal olmayan bir hikaye yaratabilmenin yolu hikayeyi dallandırmaktır. • Bu da, oyun tasarımının ve diyalogların içerik olarak artması demektir. • Ancak bu konuda muhakeme yeteneği olmayanlar, bu işlemi boşa para harcama olarak görebilirler. • Doğrusal olmayan bir hikaye yaratabilmenin bir yolu da hikaye bölümlerinin sırasına, oyuncunun karar vermesine izin vermektir. • Oyun tasarımcısının çözebilmesi gereken bir durumdur. • Ayrıca yazar, herhangi sırada bölümler oynanırsa oynansın, hikayenin bütün olmasını sağlamak zorundadır.

22. “Gameplay” • Hikaye üretebilmenin en önemli kısmı, “gameplay” ile uyumlu bir hikaye oluşturabilmektir. • Oyun geliştirme teknoloji, “gameplay” ve hikaye anlatımı ile başlar. • Hikaye, uygulanan teknolojiye, oluşturulan “gameplay”e uygun olmalıdır. • Ancak oluşturulan bir oyun olduğu için “gameplay” her zaman ön planda olmalıdır. • Hikaye oluştururken, “gameplay” etrafında çeşitli kısıtlar getirerek, onları kılavuzlar gibi düşünmek gerekir.

23. Hayal • Oyuncu, oyunu kendi özel hikayesi gibi hissetmelidir. • Bir oyunu, hikayesi anlatılarak pazarlamak, oyun tasarımı öğelerini anlatarak pazarlamaktan daha kolaydır. • Ancak, pazarlama alanındaki kimseler, hikayenin doğrusal olup olmamasıyla ilgilenmeyebilir. • Tasarımcının odaklanması gereken nokta, oyuncunun yaptığı seçimlerle ilerleyip gelişen, oyuncuyu hikayenin içindeki esas karakter gibi hissettiren bir tasarım yapması gerekliliğidir.

24. Teşekkürler.