Pedro Jesús Gómez ♣♠♥♠♣♠♥♠♣♠♥♠♣♠♥♠♣♠♥♠♣♠♥♠♣

1. Propuesta de CursoINTRODUCCIÓN A LA IMPROVISACIÓN Y LA INTERPRETACIÓN EN LA MÚSICA ANTIGUA. MUESTRA DE INSTRUMENTOS Pedro Jesús Gómez ♣♠♥♠♣♠♥♠♣♠♥♠♣♠♥♠♣♠♥♠♣♠♥♠♣ D.Ortiz: Passamezzo Moderno Pedro J. Gómez, vihuela

2. JUSTIFICACIÓN DEL PROYECTO • Se trata de una actividad dirigida a estudiantes y profesionales de la cuerda pulsada antigua y de la guitarra clásica. Pretende complementar la formación del alumno, desarrollando su creatividad utilizando las prácticas habituales en la música instrumental de los ss. XVI a XVIII como son la práctica de la glosa y del bajo continuo .El contacto con un profesor diferente, repercute en la motivación del alumnado, así como en la amplitud de visión de su estudio. Es buena ocasión para la motivación del alumnado hacia la sensibilidad por la estética de repertorios de distintas épocas y estilos, así como para el desarrollo de su inventiva y capacidad expresiva, que enriquecerán sin duda la interpretación de su repertorio individual. • La proyección de la propia actividad del grupo de alumnos cuando lo muestran a un profesor especialista es altamente beneficioso para su autoevaluación y la motivación en su proceso de aprendizaje. • Es una actividad que puede adaptarse a las necesidades y características pedagógicas y de recursos de cada centro, para que la motivación por el estudio y la pasión por la música antigua sean las finalidades últimas del proyecto.

3. OBJETIVOS • §        Fomentar la motivación del alumnado hacia el estudio de los repertorios renacentista y barroco. • §  Conocer “in situ” los instrumentos más representativos de cuerda pulsada de los siglos XIII al XIX. • §        Revisar la técnica básica del estudiante, como herramienta indispensable para la improvisación con el instrumento. • §        Exponer y practicar según el nivel de los alumnos los procedimientos de la glosa y el bajo continuo • §        Practicar repertorio de conjunto. • §        Ampliar el conocimiento del lenguaje idiomático propio de la guitarra e instrumentos pulsados a través del uso de esquemas acordales y escalas

4. CONTENIDOS ESENCIALES • Muestra explicativa con los siguientes instrumentos: • Edad Media: • Cítola. • Al Oud • Renacimiento: • vihuela de mano 6 y 7 órdenes • laud renacentista 8 ordenes • Barroco: • laúd barroco de 14 órdenes • guitarra barroca • tiorba de 14 órdenes simples • Romanticismo: • guitarra clásico-romántica

5. Clases teórico-prácticas donde se abordarán los siguientes temas:OrnamentaciónImprovisación melódicaAcompañamiento y ContinuoOrnamentaciónEstética y retórica. Música antigua en Instrumentos modernosLos Instrumentos originales

6. . GRADOS A LOS QUE VA DIRIGIDO Enseñanzas elementales, profesionales o superiores de las especialidades de guitarra y cuerda pulsada antigua principalmente. Alumnos de otras especialidades de la música antigua o clásica que deseen asistir como oyentes o activos a las actividades comunes serán bien recibidos. NÚMERO DE PARTICIPANTES Pueden participar activamente un máximo de 30 alumnos activos para las clases grupales, dando prioridad a los alumnos de las especialidades de guitarra y cuerda pulsada antigua. En función de las solicitudes de clases de repertorio individual, se anunciará el cupo de alumnos activos individuales. FECHAS PROPUESTAS Durante el curso escolar corriente, a convenir según necesidades del centro y agenda del ponente.  DURACIÓN Y TEMPORALIZACIÓN Concierto ilustrado con explicaciones, el primer día por la tarde 15 horas de curso y muestra de instrumentos, durante las dos jornadas siguientes en horario de mañana y tarde.

7. ESPACIOS Y RECURSOS NECESARIOS Un aula o auditorio lo suficientemente espaciosa para albergar a 30 alumnos de forma simultánea con sus respectivos instrumentos. Es recomendable disponer de otro aula auxiliar para afinar por secciones o para calentar. Sería interesante disponer de un afinador electrónico, diapasón, metrónomo, atriles, sillas sin pala ni brazos, reposapiés, “ergoplay” o similares, pizarra pautada amplia y un número aproximado de 100 fotocopias (que también puede quedar preparado para que cada alumno adquiera las suyas en el lugar recomendado). Un atril de director también será necesario. Los alumnos han de traer sus propios instrumentos afinados con temperamento igual a 440 Hz. Para las actividades de grupo, sus reposapiés, un cuaderno pautado y el repertorio renacentista o barroco que trabajen en sus respectivos programas individuales. PRESUPUESTO Caché bruto impuestos incluidos; alojamiento, manutención y desplazamiento aparte Curso 480 € Curso + concierto en dúo 1.600 € Curso + concierto a solo 1.050 €

8. PEDRO JESÚS GÓMEZ. Cuerda pulsada • Nacido en Albacete, cursa sus estudios musicales en los conservatorios de Murcia, Albacete y Alicante, donde se gradúa como Profesor Superior de Guitarra bajo la dirección docente de D. José Tomás. Posteriormente continúa su formación como guitarrista clásico en la Escola Luthier de Barcelona con Alex Garrobé y en el Reino Unido asistiendo a clases con S. Dinnigan, Tom Kerstens y N. North entre otros. En 2000 obtiene un Master en interpretación con M. Barrueco. Consigue el Título Superior de Música en Instrumentos de Cuerda Pulsada del Renacimiento y Barroco con los laudistas José M. Moreno y Juan C. de Mulder en el Real Conservatorio Superior de Música de Madrid con las máximas calificaciones. • Realiza cursos de perfeccionamiento con maestros de la talla de D. José Tomás, D. Russell, M. Barrueco, J.L. Rodrigo, D Ballesteros, G. Arriaga, B. Hamilton, C. Trepat, H. Smith, J. Griffiths, R. Barto o J. Savall. Por la calidad y profesionalidad de sus interpretaciones recibió las felicitaciones del maestro Leo Brouwer. • Como intérprete de música antigua es fundador del grupo La Reverencia, con la que ha actuado en el Holland Fringie Oude Muziek Festival de Utrecht (Holanda, 2004) , Festival di Musica Antica di Cagliari (Italia, 2005) , Festival Internacional de Música para tecla de Almería, Festival Internacional de Música Antigua “Tomás de Torrejón y Velasco”, Ciclo de conciertos de Música antigua de Caja San Fernando de Cadiz , Festival Internacional de Música Antigua de Gijón, entre otras actuaciones por la geografía española; con motivo de la exposición sobre la obra de El Greco ha actuado para S.A.R. la Reina Dª Sofía en Atenas (Grecia, 2007)) y ha grabado los CDs “de amores y locura” con música del Siglo de Oro español y “DIEGO ORTIZ, Recercadas del Tratado de Glosas, 1553” y “De La Vida Deste Mundo”para el sello “Tañidos”; ha actuado en conciertos con vihuela y laúd a solo en el Early Music Berkeley Festival (EE.UU, 2006) . En este campo de la interpretación histórica además hacolaborado en ensemble con la Capilla Antigua de Chinchilla, el tenor José Ferrero y el gambista Pere Ros en diversos conciertos y grabando la obra integral de Ginés de Boluda para el sello Ars Harmónica. También ha actuado con los grupos Estampida Real, Illuni Música, , I.K.B., Concentus Torrejón y Velasco, Capella Saetabis, Ars XVI, Malebolge y ensemble Orfeo. Como parte del Duo La Spagna difunde la música para vihuelas de arco y de mano junto al gambista Jorge Miró. • Sus diversas interpretaciones las realiza con instrumentos originales como al-oud, cítola medieval, vihuela de mano de seis ordenes, laúd de ocho ordenes, guitarra barroca, tiorba de trece órdenes, laúd barroco de catorce órdenes, guitarra clásico-romántica, además de guitarra clásica. • Ha realizado grabaciones para Radio Clásica, R.N.E.-4, Cadena SER, LT-8 Argentina, Radio Cultura de Brasil, y producciones para la televisión digital en España. Ha publicado un CD ,”Sol de Mediodía” para el sello Prion, que recoge repertorio inédito para guitarra clásico-romántica a solo, el libro “Robustiano Hernández y el Fondo de Música para guitarra de Tobarra” para el Instituto de Estudios Albacetenses e

9. intabulaciones para de la música de D. Ortiz para vihuela sola para la Sociedad de la Vihuela Española. • Ha actuado dentro del marco del Festival de Córdoba y en concierto como solista con la Orquesta del Curso Internacional de Música de Denia bajo la dirección de Víctor Martín. • Tras ganar el 1er. Premio Internacional “Andrés Segovia” de Música española para guitarra en Compostela (1997), realizó una serie de actuaciones entre las que se pueden destacar las siguientes : • Su interpretación del Concierto de Aranjuez de J. Rodrigo con la Orquesta Sinfónica de Albacete en 1998 resultó un rotundo éxito de público y crítica, que se reiteró en 2001 añadiendo a la misma la del Concierto Andaluz. Actúa como solista habitualmente por toda España, y en el extranjero ha actuado en la Guidhall de Bath (Reino Unido) y en el teatro Termis de Salónica (Grecia). En 1999 concluyó con éxito una gira que le llevó a actuar entre otros, en los teatros Parque de España de Rosario (Argentina) y Teatro de Osasco en Sao Paulo(Brasil). Allí su visión de la música española para cuerda pulsada de los siglos XVI al XX le hizo ser invitado de nuevo en 2001. • En la actualidad forma con Virginia Romero, flauta, el Dúo Madrigal, con quien realizó para Radio Clásica la grabación de un programa del siglo XX, obtuvo Mención de Honor de Música de Cámara en el XI Premio Ciudad de Manresa, y publicó un C.D. que incluye la primera grabación mundial de 3 Divertimenti de S. Brotons. Junto a Carmen Mª Ros explora nuevas versiones de la integral para dúo de guitarras de Fernando Sor en guitarras originales. • Ha inspirado a compositores como David Cuevas , Roxana Paredes o Ignacio Sánchez a escribir nueva música de guitarra para él, estrenando “Camino Crítico” en 2003 , “Drigoniana” en 2004 y “María del Carmen” en 2006. • Tras ganar dos plazas docentes por oposición en distintos ámbitos (M.E.C. y Junta de Andalucía), forma parte en la actualidad del Cuerpo de Profesores de Músicas y Artes Escénicas dependiente de la Junta de Castilla-la Mancha, habiendo sido profesor titular en los conservatorios de Almansa y Albacete, donde actualmente ejerce la docencia como profesor de guitarra y de cuerda pulsada antigua. • Ha sido invitado como profesor de guitarra al IV Curso Nacional de Música San Gregorio Magno, para la dirección del taller de Música Antigua en el Conservatorio Profesional de Albacete, así como para impartir clases magistrales y conferencias sobre organología, interpretación y repertorio de instrumentos pulsados en la música antigua en la Semana de la Guitarra de Cartagena , Festival Internacional de Guitarra de H. de Calatrava , Conservatorio Profesional de Música de Murcia, Conservatorio Villa-lobos de Sao Paulo(Brasil), y Universidad Nacional de Rosario (Argentina). Es director artístico del Festival Internacional de guitarra “Ciudad de Albacete”. • Ha compuesto música original e interpretado obras de época y contemporáneas para las obras de teatro Los Pasos del Siglo de Oro y En brazos de Cupido. • La prensa especializada ha escrito: “su interpretación fue impecable, impresionando al público a pesar de la complejidad estética de las obras abordadas"(Violao Intercambio). "Pedro Jesús Gómez muestra su talento de espléndido guitarrista con una musicalidad a la altura de su brillante técnica” (Flauta y Música). “Una lectura cálida, profunda y muy humana, en una vihuela admirablemente tañida” (CD Compact). • “La interpretación, con una guitarra clásico – romántica de Lourdes Uncilla, resulta impecable” (4 estaciones)

10. PROGRAMA VIHUELA Y LAUD BARROCO A SOLO DE LAS PROPORCIONES Y LOS AFECTOS I Vihuela de mano • Luys Milán(1500-1561) . El Maestro, 1535 Fantasía sobre la pavana IV D. Ortiz-P. Sandrin. Tratado de glosas, 1553 “Doulce Memoire” , Chanson • D. Pisador. Libro de música de vihuela, 1552 Otras diferentes diferencias sobre Conde Claros • Anonymous Improvisación sobre “Guárdame Las Vacas” • Luys de Narváez. Libro del Delfín de Música, 1538 Tres “diferencias” y cuatro “diferencias por otra parte” sobre “Guárdame Las Vacas” • Alonso de Mudarra. Libro de Música en Cifras, 1546 Fantasía X, que contrahace la harpa en la manera de Ludovico II Laúd Barroco • François Couperin (1668 – 1733) Las barricadas misteriosas • Heinrich IgnazFranz Von Biber (1644-1704) Sonata del rosario: El Angel Custodio • S.L. Weiss (1687-1750) Sonata 14 in g, (London Manuscript) Adagio, Gavotte, Sarabande, Menuet, Ciacona • PEDRO JESÚS GÓMEZ, cuerda pulsada antigua • Vihuela J. M. Moreno , S.Lorenzo El Escorial, (2001) • Laúd barroco J. V de Geest - J.M. Moreno, Suiza - S.Lorenzo El Escorial, (¿ -1.999); sobre modelo Hoffmann ca. 1690

11. Pablo Zapico, cuerda pulsada • Nace en 1983 en Langreo, Asturias, donde comienza sus estudios de guitarra clásica con Manuel Ángel Paz, quien posteriormente le introduce en los instrumentos antiguos de cuerda pulsada, especializándose en ellos desde 1999. • Ha recibido clases de prestigiosos profesores como Laura Mónica Pustilnik, Rolf Lislevand o Hopkinson Smith. En 2006 finaliza sus estudios superiores de música antigua en la Escola Superior de Música de Catalunya con Xavier Díaz-Latorre, obteniendo la mayor calificación y con quien actualmente continúa sus estudios de postgrado. • Junto a su compañero de escuela Enrique Solinís y su hermano Daniel Zapico forma Pulsata3, grupo seleccionado en el concurso de juventudes musicales INJUVE 2004. Asimismo, es componente de Forma Antiqva con quienes mantiene una intensa actividad participando en los festivales más importantes de la península y realiza una gira por Brasil y Bolivia en Octubre de 2005. Con la misma agrupación graba el disco Bizzarro!!, música italiana del XVII y recientemente, para el sello Arsis, Insólito Estupor, con música española y latinoamericana del XVIII, en producción. Asimismo, entre sus asiduas colaboraciones con Estil Concertant, también se incluye una grabación discográfica de Trio Sonatas de Plá para el mismo sello. • En Septiembre de 2006 participa, previa selección europea, en la 27ème Académie Baroque Européenne d’Ambronay produciendo la ópera barroca Ercole Amante de Francesco Cavalli y ballets de Jean-Baptiste Lully en gira por Francia, incluyendo Besançon, París, Vichy, Toulon, Reims o Bourg-en-Bresse. Un proyecto dirigido por Gabriel Garrido. • Instrumentos • Guitarra barroca de 5 órdenes, Lourdes Uncilla, San Lorenzo de El Escorial, 1990, según modelos españoles de ca. 1700. • Tiorba de 14 órdenes, Lourdes Uncilla, San Lorenzo de El Escorial, 1997.

12. PROGRAMA DUO DE TIORBA Y LAUD LOS AFECTOS BARROCOS I Tiorba y continuo • Giovanni Girolamo Kapsperger (1580 – 1651): Libro primo d’intavolatura di chitarrone: • Ruggiero & Tocatta arpegiatta • Libro qvarto d’intavolatura di chitarrone: Tocatta seconda Sarabanda Passacaglia Kapsberger • A. Piccinnini (1566 – 1638) Chiaconna in partite variate Tiorba a solo • Robert de Visée (1655 - 1732) Pieces de Theorbe en Partition - Manuscrit Vaudry de Saizenay: Pièces en la mineur: Prelude, Allemande, Chaconne • François Couperin (1668 – 1733) - de Visée Les Sylvains II Laúd barroco y continuo • Heinrich IgnazFranz V. Biber (1644-1704) Sonata del rosario: El Angel Custodio • Sylvius Leopold Weiss (1687-1750) Mystery Sonata 14 in g, (London Manuscript) Adagio, Gavotte, Sarabande, Menuet, Bourrée, Ciacona • PEDRO JESÚS GÓMEZ, tiorba y laúd barroco • PABLO ZAPICO, tiorba • Tiorba de 14 órdenes Carlos González, París (1997) • Tiorba de 14 órdenes, Lourdes Uncilla, San Lorenzo de El Escorial, (1997) • Laúd barroco 14 órdenes J. V de Geest , Suiza (ca. 1968 ) - J.M. Moreno, S.Lorenzo El Escorial, (1.999 ); modelo Hoffmann (ca. 1690)

13. Jorge Miró, viola da gamba. • Nacido en Alcoy (Alicante), tras iniciarse en la música a través del violonchelo, una vez acabados en Madrid sus estudios de Arquitectura en la Universidad Politécnica de Madrid, se especializa en viola da gamba. Obtiene su titulo profesional en el Conservatorio "Arturo Soria" de Madrid, con Pere Ros e Itziar Atutxa, y posteriormente obtiene su diploma superior de solista el departamento de Música Antigua de la Hogeschool voor de Kunsten Utrecht, Holanda, con Anneke Pols • Asistió regularmente a los cursos de la Academia de Música Antigua de la Universidad de Salamanca, Seminarios de Música Antigua de El Escorial y Cursos de Música Antigua de Daroca y Urbino en Italia en la disciplina de viola da gamba donde ha recibido clases magistrales de Wieland Kuijken, Vittorio Ghielmi, Phillipe Pierlot, Marianne Müller, Lawrence Dreyfus, Reiner Zipperling, Guido Ballestraci, Juan Manuel Quintana… • Colabora con formaciones como el Consort de Violas da Gamba de la Academia de Música Antigua de la Universidad de Salamanca, el quinteto de violas Banchetto Musicale dirigido por Pere Ros, la Capella Saetabis, el ensemble Alla Tedesca, la Capilla Real de Madrid, el grupo de música medieval Fala Música dirigido por Maurice van Lieshout, entre otros. • Forma junto a Pedro Jesús Gómez el “concierto de vihuelas La Spagna”. Es miembro del grupo La Reverencia, del ensemble Xácara, de la formación Hexacordo y del cuarteto de violas da gamba “Fortuna Desperata”. • Ha realizado diversas grabaciones de CD y actuado en salas tan importantes como el Auditorio Nacional de Música de Madrid, el Teatro Real de Madrid, la Utrecht Vredenburg Konzertzaal, la Catedral de Salamanca y en eventos como el Festival de Música Antigua de Aracena, el Festival de Musica Antica di Cagliari o el Holland Fringie Oude Muziek Festival de Utrecht. • Interesado además por la música medieval y renacentista, en la actualidad desarrolla también su carrera profesional como intérprete de fídula, realizando una intensa tarea de estudio e investigación en el campo de la música modal en la Schola Cantorum Brabantiae de Tilburg de la mano de Rebecca Stewart y en la ESMUC con Pedro Memelsdorff.

14. PROGRAMA DUO DE VIHUELA-LAÚD Y VIOLA DA GAMBA. LA SPAGNA “RAMILLETE DE FLORES” • Diego Ortiz. Tratado de glosas, 1553 Recercada I, sobre el canto llano de “la Spagna” • Diego Ortiz Recercada primera sobre el pasamezzo antiguo • Badajos -(C.M.Palacio 49) O desdichado de mi • Diego Ortiz Recercada tercera sobre el pasamezzo moderno ______________________________________________________________________ • Vincenzo Capirola (1474-ca.1548)Spagna seconda • Luys Milán. El Maestro, 1535 Pavana VI, y su gallarda • Diego Ortiz. Recercada tercera a viola sola • Diego Ortiz. Recercada primera, sobre “Doulce Memoire” • Diego Ortiz Recercada V sobre el canto llano de “la Spagna” • Luys de Narváez(c.1500-c.1560) Los seys líbros del Delphín de música. (Valladolid, 1538) Otras tres diferencias hechas por otra parte. Cuatro diferencias sobre guarda me las vacas. • Diego Ortiz Recercada quarta sobre la folia ______________________________________________________________________ • Diego Ortiz Recercada IV sobre el canto llano de “la Spagna” • Luys Milán. El Maestro, Valencia, 1535 Fantasía sobre la pavana IV • Diego Ortiz. Recercada quarta a viola sola • Diego Ortiz. Recercada tercera, sobre “Doulce Memoire” _____________________________________________________________________ • Diego Ortiz Recercada III sobre el canto llano de “la Spagna” • Anónimo, Ramillete de flores, 1593 Diferencias de Folías • Diego Ortiz Recercada qvinta sobre el pasamezzo antiguo • Diego Ortiz Recercada segunda sobre el pasamezzo moderno • Diego Ortiz (Toledo ca.1510 – Nápoles ca.1570) • Tratado de glosas sobre clausulas y otros generos de puntos en la musica de violones. / • Glose sopra le cadenze et altre sorte de punti in la musica del violone. Roma 1553 • CMP – Cancionero Musical de Palacio .Madrid, Biblioteca Real MSII 1335 • PEDRO JESÚS GÓMEZ, Vihuela de mano • Vihuela J. M. Moreno , S.Lorenzo El Escorial, (2001) • Laúd de ocho ordenes, Francisco Hervás, Granada (1998) • JORGE MIRÓ, vihuela de arco, viola da gamba • Viola da gamba bajo Chistian Brosse 2002, sobre modelo Barak Norman

15. CONTACTO: Pedro Jesús Gómez • 616 616 002 • pjglorente1@yahoo.es • www.webpedrojesus.es