Evénement et représentation 19 mars 2008 Strasbourg. Des clefs pour apprivoiser la télé OCCE

1. Evénement et représentation19 mars 2008Strasbourg. Des clefs pour apprivoiser la téléOCCE Thierry Lancien IMAGINES Image, histoire, société Université Michel de Montaigne Bordeaux 3

2. 1ère partie

3. Plan 1ère partie • Les notions d’événement et de représentation • Evénement et histoire • Evénement et médias • Perspective socio historique • Perspective médiatico historique

4. Deux thèses • Primauté des faits: image seulement véhicule, diffuseur • Histoire positiviste • Primauté à la représentation: événement pur fait de langage • Position gouvernée par les sciences du langage • Philosophie analytique, déréalisation du monde • En fait relation dialectique

5. Deux notions • Evénement: • Distinction fait/événement • Evénement; champ historique, choix, hiérarchie, caractère inédit • Puis question de l’appréhension

6. Deux notions • Représentation: • Assurer la présence de quelque chose d’absent à travers des modes d’expression, une interprétation • Question de l’absence et tv (direct) • Tension entre monstration/transparence et construction/reconstitution

7. Evénement: histoire/médias • Evénement et histoire • Paul Veyne, Comment écrit-on l’histoire? • Chartier, de Certeau: Rencontres Ina/Sorbonne • Evénement et médias • La télévision de l’événement, DAV, 91,2000 • A chacun son 11 septembre, DAV 104, 2002 • Le réel à l’épreuve des écrans, DAV, 109, 2003

8. Perspective socio-historique

9. Périodisation • 19e siècle: champ politique puis presse populaire • 1945: restructuration champ journalistique • Années 80: Privatisations dans l’AV • Distinction capital économique, capital symbolique

10. Perspective médiatico-historique

11. Plan • Les actualités filmées • Les débuts du journal télévisé • Télévision d’enquête, télévision d’examen • De la paléo à la néo télévision • De la néo télévision à la tv post moderne

12. Les actualités filmées • Statuts de l’événement: • Exceptionnel, dramatique, sensationnel • Exploit (sportif), aviation • Evénement=mise en scène à la source (défilés, commémorations, visites officielles) Donc événements ss l’angle de leur pré-construction • Marginalisation des événements sociaux • Mélange des genres (vaudeville, fête foraine)

13. Les actualités filmées 2 • Figures de la représentation • Dimension spectaculaire héritée du cinéma • Mise en discours visuel proprement cinématographique (Inondations de Paris) • Travail sur l’accompagnement sonore • Reconstitution intégrale possible (héritage de la presse illustrée)

14. Les actualités filmées 3 • En termes de contrats, de réception: • Normes socio-culturelles différentes de celles d’aujourd’hui • Le rapport à l’événement et à l’information passe par le spectacle • Question intéressante pour aujourd’hui: mélange desgenres, docu-fictions etc

15. Les débuts du journal télévisé1949-59 • Sorte de doublon des actualités filmées • Conçu au début par Sabbagh comme un « feuilleton » • Evénements: « cérémonies du pouvoir » Soulages • Mais aussi grande hétérogénéité: exploits, fêtes • Dimension ludique d’un média naissant • Dans le choix des événements

16. Les débuts du JT 2 • Figures de la représentation • Absence de présentateur (voir parallèle avec tv d’enquête) • Succession de documents filmés de 20 à 30 minutes • Moyens techniques particuliers • 54: arrivée du présentateur

17. La télévision d’enquête • Jusqu’à la fin des années 60 (67-69) • Faire assister à l’événement • Direct et temps de l’événement • Exemple de « 5 colonnes à la une » • En même temps revendication de la subjectivité • Même chose pour le montage

18. La télévision d’examen • Tournant en 67, 69 • L’examen ne peut trouver de réponse sur le terrain • Recul du terrain au profit du studio • Recul du vécu vers le didactique • Recul de l’image au profit du commentaire

19. Evolutions du JT • Même tendance • « Non plus donner seulement à voir mais à savoir », Brusini, Jammes • Mise à distance de l’événement à travers un dispositif où le studio est central • Méta-énonciateur (Veron), journalistes spécialisés, invités • Intéressant: mesurer temps du plateau et temps de l’espace événementiel (45% plateau TF1 en 95)

20. Paléo et néo télévision • Contexte: Expérience française (privatisations) et italienne (explosion des chaînes privées) • Objectif: comprendre comment les changements de dispositifs tv modifient le positionnement des ts • Approche sémio-pragmatique

21. Paléo télévision • Contrat de communication pédagogique: • Transmettre des savoirs • Communication vectorisée avec dirigisme ds la façon d’interpeller le destinataire • Communication=séparation et hiérarchisation des rôles; les détenteurs du savoir et ceux à qui on le communique • Posture qui touche ttes les émissions

22. Néo télévision • Rupture de la communication pédagogique • Introduction du processus d’interactivité • 3 pôles assignés au TS: • Mandant:programmes à la demande • Participant jeux, dramatiques, juré • Evaluateur de la performance de l‘invité: déabats politiques (L’heure de vérité, jeux)

23. Néo télévision 2 • Le centre n’est plus l’animateur mais le ts • La tv n’est plus un espace de formation mais de convivialité • Relation de proximité privilégiée • Métissage des genres

24. Evénement et représentation: de la paléo à la néo • REPRESENTATION • Modèles concurrents • Catégorisation du « voir télévisuel »(Vernier) • L’image profondeur • L’image surface • L’image fragment

25. Différences • Paléo: faire comprendre ou ressentir mais à partir de ce qui est prévu par le destinataire • Néo: invite à vivre et à vibrer. On passe du contrat au contact • Tv perd dimension de socialisation, de constitution d’un public, d’une collectivité • La néo se regarde individuellement

26. Modèles concurrents • La télévision médiatrice • Agent médiateur opérant le lien entre deux univers • La tv est là pour planter sa caméra pas pour jouer à leur place le jeu des acteurs • Tv joue ce rôle ds tous les registres de la vie publique • Médiation culturelle, médiation politique

27. Modèles concurrents 2 • La télévision actrice • Tv devient protagoniste de la vie sociale (tv psy, Perdu de vue) • Réactions des intellectuels • Justifications des réalisateurs et producteurs (déficit des institutions, crise du lien social, de l’individu)

28. Transformations tv? • Pour Eliseo Veron=passage des sociétés médiatiques aux sociétés médiatisées • Les médias plus quatrième pouvoir mais seul lieu où se fait le travail sur les représentations sociales • Institutions politiques dépossédées de cette fonction

29. Le voir télévisuel • Image-profondeur: contrat reposant sur une objectivité du voir, du monde montré, sur la crédibilité des images • Esthétique fondée sur une morale du voir • Il y a un réel saisissable par l’image tv • Mise en scène de l’émotion du vrai • « 5 Colonnes »: le monde lointain se donne à découvrir • Innocence des images et du TS

30. Le voir télévisuel 2 • L’image-surface: contrat de visibilité prenant le monde comme spectacle • Monde vu comme déjà mis en scène • Catégorie du vraisemblable et plus du vrai • Le réel ne peut être saisi directement sans médiations ni médiateurs • Campagne de 65 • Retransmission sportive qui modifie la gestuelle des sportifs

31. Le voir télévisuel 3 • L’image-fragment: contrat de visibilité visant l’intensité, la pure sensation • Le monde=flux d’images éclatées et aléatoires • Pour TS le monde=collage d’images, combinatoire d’intensités visuelles • Profusion, dispersion, multiplication de la circulation des images; Evanouissement du référent • Le clip: image fragment par excellence

32. De la construction à la médiatisation

33. Plan • Les processus de construction médiatique de l’événement • La contractualisation: pactes, contrats, promesses dans la communication télévisuelle

34. Les processus de construction • Question du paradigme d’analyse: constructivisme, interactionnisme, pragmatique • Veron E., Construire l’événement, Minuit, 1981 • Mouillaud M, Tétu J.F., Le journal quotidien, Presses Universitaires de lyon, 1989

35. Evénement et information • Deux modalités de la même instance signifiante (Mouillaud) • Inter dépendance vs discours des journalistes • Evénement inséparable de son dispositif d’observation

36. Standard du fait, Cadrage • Standard du fait et cadrage déterminent l’événement • Paradigme factuel=modèle d’interprétation • Le cadrage isole, fige l’identité de l’événement au cours de son déplacement • L’événement peut aussi être préconstruit=précession de l’information dans le réel

37. Information tv • Paramètres à prendre en compte: • Les types d’informations et familles • Les modèles • Les scénarisations • Les approches • Le rôle de la vcoff

38. Familles événementielles • Parenté avec les scripts des socio linguistes • Séquences d’action pré construites, pré écrites pour le journaliste, pré lisibles pour le récepteur

39. Types d’informations et Familles événementielles • Commémorations, anniversaires=fortes mises en scène, rituels • Voyages officiels, rencontres au sommet • Défilés • Meetings • Manifestations journées d’action

40. Evénements et scripts • Réforme/changements • Eléments anciens et nouveaux • Situation problème -État du problème, acteurs, solutions • Crise. Situation problème • Causes/conséquences • Nœud de la crise • Dénouement (mesures)

41. Evénements et scripts 2 • L’accident, la catastrophe • Les données/statistiques • Faits/chiffres=caractérisations +explications • Infos/services • Qu’est ce que c’est? • A qui cela sert? • Qui s’en sert?

42. Scripts et modèles 1 • Scénarios et superstructures (Van Dijk in Cicurel) • Le sommaire/introduction (titres et chapeau) • Les épisodes • Les commentaires: l’évaluation • Les événements: les antécédents, les événements actuels, les explications, le contexte, l’arrière plan • Les conséquences/réactions: événements et réactions verbales • Les commentaires: l’évaluation

43. Scripts. Modèles 2 • Evènement noyau • Conséquences • Evénements antérieurs • Contexte • Arrière plan, commentaires • Réactions verbales

44. Scénarisations • Scénarios du présent • Du futur • De l’hypothétique • Du passé • Rétrospectifs reconstitués • Scénarios à épisodes

45. Scénarisations 2 • Renvoi au scénario de fiction • Renvoi au scénario policier • Renvoi au scénario guerrier • Et activation d’imaginaires socio-discursifs correspondants: mythes, stéréotypes, clichés littéraires, cinématographiques (Gloucester, train States, Baie de la Somme)

46. La contractualisation médiatique

47. La contractualisation • La consommation régulière des médias= appréhension de régularités formelles • Niveaux: iconique, gestuel, vocal, linguistique, discursif • Formes attendues • D’où: formes schématisées dans la réception

48. Contrats, pactes • Umberto Eco, Cassetti • Grands pactes de relations aux médias • E. Veron, P. Charaudeau, F.Jost • Contrats de communication • Promesses de genres

49. Contrats et information tv • Contrat d’information • Contrat de spectacularisation • Une visée d’information • Une visée de captation • Les stratégies de crédibilité • Les stratégies de captation • Charaudeau « Le contrat de communication de l’information médiatique » in Lancien dir Médias, faits et effets, Le français dans le monde, juillet 94

50. Stratégies de crédibilité • Possibilité de croire que l’énonciateur dit vrai • Effets d’authenticité: • Détail, précision • Personnification des élus, des représentants • Témoignages (voir catégories Bourdon) • Le contact ou l’illusion de contact (direct, duplex)