Facultad de Bellas Artes de Cuenca Historia del cine Prof. Ignacio Oliva ROBERT J. FLAHERTY

1. Facultad de Bellas Artes de CuencaHistoria del cineProf. Ignacio OlivaROBERT J. FLAHERTY Cine y aventura vital “El cine es la más larga distancia entre dos puntos” (Bob Flaherty)

2. Facultad BBAA Cuenca- Historia del cine. Prof. Ignacio Oliva. ROBERT FLAHERTY • Robert J. Flaherty. Compleja y rica personalidad. Proyecto documental. • Biografía • Nace 1884, en plena vorágine pionera en USA • Oficio paterno: Minas de Iron Mountain (Michigan) • Viaje de su padre a frontera canadiense a buscar fortuna. Vuelve lleno de aventuras que luego cuenta a sus hijos. • Viaje con su padre a misteriosa tierras del norte, casi desconocidas: “Al vibrar de los tam-tam de los indios salvajes solía quedarme dormido”. • Educación británica en Upper Canada College (Toronto). • Estudia Ingeniería minera y posteriormente geología. • Se convierte en expedicionario, explorador, y se va a descubrir el norte. • Primer Proyecto • 5 expediciones (1910-16) para encontrar minerales y explotar minas. • Encuentra islas casi desconocidas, descritas de un modo impreciso por exploradores del s.XVII y balleneros. • Descubre un archipiélago que le muestran los esquimales y el gobierno canadiense bautiza a una de las islas como Isla Flaherty. • El resultado de sus exploraciones no fue positivo. Convivió con esquimales. • En largas noches árticas empieza a escribir sobre este pueblo remoto.

3. Facultad BBAA Cuenca. Historia del cine. Prof. Ignacio Oliva. ROBERT FLAHERTY • Prehistoria de Nanook. • Flaherty se lleva una cámara a las tierras de Baffin, con los esquimales, en las islas Belcher. • Rueda 21.000 metros de negativo. Un cigarrillo mal apagado lo quemó, salvo una copia, que mostró a National Geographic y Explorer Club (NY) • Le trataron como un amateur. Material aburrido y monótono. • Intenta convencer a productores para rodar Nanook, el oso: ¿A quién le importa la historia de unos pobres diablos en medio del ártico? • Precedente épico: Expedición de Scott al Polo Sur, una bello y conmovedor diario de viaje que presentó el operador y único superviviente de la expedición, H G Pointing, por tierras inhóspitas. • Flaherty logra convencer a una compañía peletera: Dos meses en canoa y trineo hasta Port Harrison, en la bahía de Hudson. Cita p.22 • Nanook, el oso. • Flaherty hace un curso de revelado y positivado de negativo en Kodak. • Se llevó todo un laboratorio. Un método propio: visionar y seguir trabajando • Compartir el material con los esquimales. Cita p. 24 / p.26 • Flaherty elabora un guión que pretendía calar en lo más hondo de una forma de vida. • Nanook es presentado como el buen salvaje rouseauniano.

4. Facultad BBAA Cuenca Historia del cine. Prof. Ignacio Oliva. ROBERT FLAHERTY • Nanook como narración fotográfica de la vida en las regiones polares, como retrato de la vida. • Nanook como misterioso e inquietante argumento de la vida atrapado por el fantasma fotográfico. • Esquimales, Cita p. 31 • Nanook inaugura sin saberlo todo un género que más tarde nombró R. Grierson • Bob Flaherty, antes de abandonar las tierras heladas, se despide de Nanook. Cita p. 35 Dos años después de terminado el rodaje, Nanook el oso murió de hambre. • Situación de Flaherty ante el cine de su tiempo. • John Grierson Cita p.29 • Paul Rotha. Cita p. 29 • Nanook difería del cine de su tiempo: • Ajeno a la ficción y a la tradición teatral • Montaje diferente al de la pura exposición de información • Flaherty de despacho en despacho. Paramount la rechaza. Pathé la programa dividida en cortos educativos. Luego estuvo 6 meses en Londres, París, Berlín y Roma. • Vuelve a Nueva York y se estrena con mucho éxito.

5. Facultad BBAA Cuenca Historia del cine. Prof. Ignacio Oliva. ROBERT FLAHERTY • De norte a sur: Moana • Paramount contrata a Flaherty. El productor Jesse Lasky da carta blanca a Flaherty. • Flaherty parte con su familia hacia Somoa, en los mares del sur. • Mismo planteamiento: laboratorio portátil. • En su apartamento montó un cine para proyectar películas a los nativos y ganárselos. • Rodó mucho material. Novedad: usa película pancromática y abandona ortocromática. • Profundización en costumbres, tradiciones, folklore y antropología. Deleite de vivir. • Cuando presentó Moana a los jefes de Paramount fue una decepción. • En Europa fua recibida como una obra de gran pureza. • Período experimental: • The Pottery Maker, inacabada, para Metropolitan Museum. • 1925: 24 Dollar Island. Único documental urbano. Hombre perdido entre muchedumbre y máquinas. (A la manera de Manhattan, 1921, del pintor Charles Sheeler y Paul Strand) • Efectos formales: masas de edificios, rascacielos recortados sobre el cielo, gigantismo urbano, puentes proyectados sobre el agua, efectos irreales, fantasmagóricos. • Uso de teleobjetivos de largo alcance. • Tabú con Murnau. • Reputado director contratado por Fox. David Flaherty habla de Murnau, Cita p. 58-59 • Murnau y Flaherty deciden alejarse de Hollywood para hacer sus películas. • Contrato con nueva compañía Colorart. Se embarcan en el Bali, el yate de Murnau, y ponen rumbo a los mares del sur. • Colorart les abandona y Murnau paga la película. Trabajan sin cobrar. • Resultado final desigual, muda en tiempos del sonoro. Tragedia de Murnau.

6. Facultad BBAA Cuenca Historia del cine. Prof. Ignacio Oliva. ROBERT FLAHERTY • Colaboración con John Grierson. Logra atraerle a Inglaterra como a Cavalcanti en Francia o Ruttman en Alemania y forma el movimiento documental británico. • Nace Industrial Britain, sobre el trabajo de los artesanos británicos del vidrio y alfar. • Cita de Grierson p. 67 • Influencia de Flaherty en Inglaterra Cita completa de Edgar Anstey, p. 68-69 • Men of Aran, 1934. • Dos años de trabajo en una remota isla irlandesa, Inishmore. • Retrato del hombre enfrentado a un medio hostil, conflicto hombre-naturaleza. • Logran convencer a “El tigre”, herrero, como protagonista. • Mullen, ayudante de Flaherty habla en su libro Man of Aran, cit., p.74 • Técnica de Men of Aran Flaherty se apoya en la cámara, casi todo imagen muda. • Estreno en Londres. Rotha considera a Flaherty un sentimental. Cit. P. 77 • Louisiana Story, 1948 • Su última gran película. • Pare Lorentz dirige el recién creado United States Film Service, le llama a USA. • Se instalan en Abbeville, centro de las marismas de Louisiana. • Durante largo tiempo espera al intérprete adecuado, base de sus películas. • Trabaja sin guión. Cit. P. 98 • Resultado: una obra maestra, madura, sensible, lírica. • En Vermont, en 1951 proyecta una película sobre los incas. Muere en junio.