Género Policial

1. Género Policial

2. Surge como género cinematográfico en la década del ´30 tal vez como reacción a la moralina reinante en la puritana sociedad estadounidense. • Se transforma paulatinamente en un espacio de denuncia social y durante los ´50, en pleno apogeo del maccarthismo, un ámbito de defensa de los derechos sociales. • Ligado al medio literario, especialmente a las ediciones por entregas llamadas pulp, porque se realizaban en papel barato, sin terminar de procesar. • El carácter “negro” de este género remite a la perspectiva de su enfoque. Representa una mirada profunda, amarga, escéptica y desilusionada sobre la sed de poder y la corrupción ligada a él, la pasión ciega, la injusticia estructural y otras miserias humanas.

3. Las historias narran variados hechos delictivos, criminales y las peripecias que conllevan su esclarecimiento. • Reflejan, en general, las características violentas, corruptas, oscuras del contexto social representado a partir de una cosmovisión pesimista y de cierto fatalismo. • La violencia y la amenaza de muerte parecen signar constantemente el devenir de los sucesos y la conducta de los personajes. • La resolución de la historia afronta, en general, circunstancias inevitables y trágicas, porque la muerte es ambas cosas.

4. Dentro de esta categoría genérica imprecisa señalemos algunas clasificaciones históricas a tener en cuenta: • Policial de enigma: Ligado a las novelas policiales, inglesas en general, cuyos protagonistas son investigadores que utilizan métodos intelectuales como la abducción (conjeturas espontáneas), la inducción y la deducción. Sherlock Holmes – Hércules Poirot • Film Noir Francés: Relacionado con el realismo poético de la década del ´30, sus “héroes” son personas que han cometido delitos y no pueden reinsertarse en la sociedad porque las normas dominantes los expulsan de diferentes maneras. El muelle de las brumas – Le jour se lève • Cine Negro Estadounidense: Sus protagonistas son ex policías devenidos detectives privados, asqueados de la corrupción policial y la connivencia criminal de la institución con las esferas del poder. Hammet – Chandler - Macdonald

5. EstructuraNarrativa – Film Noir / Cine Negro • Se basa en los tres actos clásicos, inicio – desarrollo – desenlace, no necesariamente en un orden lineal. • El conflicto transita hechos “reñidos” con las normas sociales dominantes. • La estructura de personajes presenta como eje al antihéroe de pasado oscuro, con personalidad y motivaciones difusas, pero con una dimensión ética distintiva y diferenciada del entorno corrupto. • La presencia ineludible de la mujer fatal, quien se torna irresistible aunque inevitablemente peligrosa y poco confiable. • El desenlace conlleva el esclarecimiento del hecho criminal, pero no deviene en un final “feliz” sino en la confirmación inevitable de la fatalidad pesimista.

6. Estrategias del Relato • La distribución de la información puede conformar equívocos o “pistas falsas” en la organización del relato. • Dichas pistas deben tener coherencia y nunca se dejan “sueltas” para no menguar la consistencia del relato. • La focalización, el saber acerca de la historia, se alterna entre los personajes. Éstos conocen más que los espectadores y que el protagonista. • El suspenso, por lo tanto, es un recurso dominante ya que genera tensión y demora en la resolución del enigma.

7. Los espacios donde se despliega la historia son urbanos, a veces marginales y de cierta peligrosidad. • La fotografía transita claves bajas, las penumbras y el uso de fuertes contrastes. Abundan las escenas nocturnas. El uso del blanco y negro puede abordar diferentes significaciones. • El sonido aporta espesor, densidad y complejidad al relato. A veces su uso no diegético añade climax y tensión. • El montaje conforma la temporalidad del relato más adecuada a la historia narrada. Sus cambios de ritmo narrativo son claves en la conformación del relato.