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Ilmenita sonora olmeca*

Ilmenita sonora olmeca* *Es el resonador (generador de ruido bucal) de roca más antiguo y el objeto lapidario arqueológico rescatado en mayor cantidad, pero no saben: El origen exacto del mineral; Cómo fue transportado; Cómo fue construido; Cómo funciona; Cómo fue usado;

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Ilmenita sonora olmeca*

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  1. Ilmenita sonora olmeca* *Es el resonador (generador de ruido bucal) de roca más antiguo y el objeto lapidario arqueológico rescatado en mayor cantidad, pero no saben: El origen exacto del mineral; Cómo fue transportado; Cómo fue construido; Cómo funciona; Cómo fue usado; Para qué finalidad, y; Porqué fue enterrado hace 3 milenios Roberto Velázquez Cabrera http:/www.tlapitzalli.com/ Foto vitrina del Museo de Sitio de San Lorenzo, Veracruz, México

  2. ARTEFACTOS SONOROS AQUEOLOGIA SONORA CIENCIA Y TEC. SONORA AQUEOCIENCIA SONORA* CIENCIA Y TECNOLOGIA ARQUEOLOGIA AQUEOCIENCIA * Conferencia en la Cámara de Diputados, el 23 de abril de 2012 Desde 1999, la ilmenita se ha analizado, utilizando técnicas de más de 40 campos especializados.

  3. El sistema sonoro de la ilmenita es el corazón de los extraordinarios generadores de ruido mexicanos como el llamado silbato de la muerte No son musicales ni se incluyen en ningún sistema de clasificación

  4. INSTRUMENTOS DEL MIZCOACALLI Códice Florentino. Folio 70. Tiene la morfología del generador de ruido bucal Único antecedente iconográfico localizado

  5. SILBATO DE CORCHOLATA Se usaba en poblados rurales, para comunicaciones y juegos. Fue mi primer silbato (1950). SILBATO OVEJERO (Shepherd’s whistle) Se usa en varios países, para controlar perros pastores a distancia.

  6. SILBATOS DE PIEDRA BLANDA “Sifflets en pierre” De Francia. Cristine Armengaud. 1984. De Bélgica. R. Doize. 1938. Dicen que había 10

  7. SILBATOS BUCALES De roca de Cutá, Guerrero. Diorama de la Cultura. Excelsior. 1962. De Veracruz Catálogo del Museo del Condado de los Ángeles. 1971. Dibujos de José Luis Franco. Primero que estudió los aerófonos “de diafragma”

  8. DE HUESO “Gamitaderas” Posiblemente de las primeras culturas del Occidente Otto Shöndube. 1986. Foto de Guillermo Contreras. “Ocarina” De Araró, Michoacán Foto de Jorge Dájer. 1995. Estaba clasificada como lanzadera de telar.

  9. “SILBATO DE BOCA” DE CERAMICA De la Rivera del lago de Chapala Museo Regional de Guadalajara Tienen 30 similares de hueso y cerámica, en bodegas

  10. DE ROCA DE SAN JUAN RAYA, PUEBLA 2006. Sonidos de lechuza campanario o de víbora. Encontrado por Pedro Miranda Encontrado por Silviano Reyes Encontrado por Blas Castellón

  11. DE ENTIERROS Del Barrio de la Cruz, San Juan del Río, Querétaro. Encontrado y publicado por Fernando Zozaya. 2003. Modelo de dibujo de “cuenta de adorno” del Cerro de la Minas Huajuapan de Leon. Oaxaca. Publicado por Gregory Pereira. 1992. Encontrado por Gonzalo Sánchez en informe de archivo. 2007.

  12. DE ROCA DE OAXACA Fotos de Gonzalo Sánchez (2009-2010) Se han encontrado otros en roca y cerámica de reuso en Oaxaca y Puebla

  13. OPERACIÓN DEL GENERADOR DE RUIDO BUCAL DE ROCA Resonador de Helmholtz

  14. SIMULACION DE UNA FLAUTA Con una red de 20 computadoras Panayotis A. Skordos 1995 ftp://publications.ai.mit.edu/ai-publications/pdf/AITR-1527.pdf En los resonadores bucales no han podido usarse los modelos de Navier-Stokes u otro procedimiento

  15. MODELOS EXPERIMENTALES Fueron hechos de metal en dimensión real, para ejercicios de visualización en laboratorio, pero no pudieron mostrar con claridad la dinámica de las ondas.

  16. MODELO EXPERIMENTAL PARA SIMULAR EL SISTEMA TURBULENTO Y COMPLEJO* *No ha podido modelarse matemáticamente en computadoras Una bomba de pie y talco se usaron para mostrar la dinámica del aire Resonador de Helmholtz (molde para gelatinas) Cámara de caos (cubierta de acrílico trasparente)

  17. DINÁMICA EN EL MECANISMO SONORO 0 s 1/30 s 2/30 s 3/30 s 4/30 s 5/30 s Dinámica turbulenta en el corazón sonoro del silbato bucal mas sencillo 6/30 s = 1/5 s

  18. ILMENITA SONORA OLMECA Encontrada en la oficina de Francisco Beverido Pereau, Xalapa, Veracruz (1999) No. de Registro INAH P.F. 2040-2 (2009)

  19. “ARTEFACTOS MULTIPERFORADOS DE ILMENITA” Son más de 150,000 o 6 toneladas de piezas De San Lorenzo Tenochtitlán, Veracruz. Publicados por Ann Cyphers y Ana Di Castro. 1996. Propusieron, sin pruebas, que se usaban como soporte de eje de taladro de arco manual o alguna aplicación de eje rotatorio

  20. SITIO DE SAN LORENZO En la zona del Golfo de México

  21. “PEQUEÑOS BLOQUES DE USO DESCONOCIDO” Colocados como collar. De Sala del Golfo del Museo Nacional de Antropología

  22. BIENES MUEBLES “NR” (no registrables o no reconocidos oficialmente como bienes arqueológicos) Son mas de 300, de una colección privada de Coatzacoalcos, Veracruz (P.F. 115). Fotos de Registro de Bienes Muebles del INAH (2009).

  23. ORIGEN DESCONOCIDO Fernando Ortega, geólogo de la UNAM, me informó que el material de una roca de San Lorenzo que analizó es nelsonita (ilmenita±apatita±rutilo±zircon), un tipo litológico característico y exclusivo de las rocas precámbricas del Complejo Oaxaqueño del sur de México, pero no se sabe el origen exacto de su posible recolección.

  24. MINERALES DE FIERR0 “IRON ORES” De el Mirador-Plumajillo, Chiapas (2000 fragmentos) Pierre Agrinier. 1989.

  25. CUENTAS OLMECAS “OLMEC BEADS” Jones Steven 1998 Examinadas por físicos.Opinan que su uso como soporte de taladro es improbable.

  26. ESPECTRO DE LA CUENTA OLMECA DE SAN LORENZO https://ojs.lib.byu.edu/spc/index.php/BYUStudies/article/viewFile/6518/6167

  27. TEMPORALIDAD DESCONCOCIDA; Posiblemente corresponde a la fase de San Lorenzo que proviene del Formativo Temprano en 1200-900 a. C, según estimación de fechas de radiocarbono, según Michael Coe, que encontró unas “cuentas” de ilmenita, cerca del Monumento 17. http://www.doaks.org/publications/doaks_online_publications/OlmecArt.pdf

  28. MICROABRASION LAPIDARIA

  29. EXPERIMENTOS LAPIDARIOS El soporte manual de arco debe ser grande para sostenerlo con la mano mucho tiempo. Una perforación en obsidiana se hizo en 8 horas con taladro eléctrico (de 3000 rpm), punta de fierro como broca y grano de carburo de silicio como abrasivo, con agua. 300, 000 perforaciones no necesarias, si se usaba como adorno colgado

  30. HERRAMIENTAS USADAS PARA PERFORCION LAPIDARIA CON TALADRO DE ARCO Y PUNTA DE CUARZO

  31. MODELOS EXPERIENTALES Todos funcionan bien en varios materiales

  32. SUPERFICIE DE LA CÁMARA DE CAOS Foto interior y micrografías a 100 x y 1000x de Emilio R. Megar Tisoc. 2008. La perforación se hizo con un instrumento rotatorio, pero no se conocen los abrasivos usados.

  33. MICROSCOPIA ELECTRONICA La ilmenita sonora olmeca y la flauta preciosa son los primeros resonadores antiguos que se analizan con técnicas MEB y Raman Equipo del Centro de Nanociencias Micro y Nanotecnologías del IPN

  34. Morfología de una orilla de la cámara resonadora

  35. ANALISIS CON MEB DE LA ILMENITA SONORA por Mayahuel Ortega, del CNMN del IPN Química básica y morfología superficial (2010)

  36. LA ILMENITA SONORA TIENE INCLUSTACIONES DE OTROS MINERALES

  37. Fotomicrografía de cristales incrustados Pueden ser de apatita y rutilo

  38. Espectro Raman No se encontraron similares para comparar

  39. DIMENSIONES Y OPERACIÓN BUCAL

  40. FRECUENCIAS GENERADAS POR LA ILMENITA SONORA OLMECA Son infrasónicas, sónicas y ultrasónicas. Potencia 0.1 Watts

  41. FRECUENCIAS PRODUCIDAS POR DOS MODELOS DE GENERADOR DE RUIDO (SILBATOS DE LA MUERTE) Son complejas y fuertes, como las de sonidos de tormentas y generan batimentos sónicos e infrasónicos, con efectos especiales

  42. FRECUENCIAS PRODUCIDAS POR UNA LECHUZA PEQUEÑA Y LOS GENERADORES DE RUIDO BUCALES ANALIZADOS Presión sonora 99 97 93 110 dB Potencia acústica 0.1 0.063 0.025 1.26 Watts Lechuza lmenita Mármol Gris Roca

  43. CHICHTLI En rituales de sacrificios de esclavos “….tocaban un instrumento que se llamaba chichtli, que decía chich, (y el tocar) este instrumento era señal para que les arrancaran los cabellos del medio de la cabeza.”Sahagún. Sonidos de silbato bucal y de la voz chich Silbatos en esqueleto de sacrificado

  44. SILBATO TEZCATLIPOCA “La fiesta más importante consagrada a Tezcatlipoca era el Tóxcatl, que se celebraba en el quinto mes. En esa ocasión se le sacrificaba un joven honrado …..guarnecido con todos sus atributos, entre ellos un silbato, con el que producía un sonido semejante al del viento nocturno por los caminos.” (Lewis)

  45. PRINCIPALES PUBLICACIONES MODELOS EXPERIMENTALES

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