1 / 98

DM1: dějiny filmu Úvod do teorie a dějin filmu a audiovizuální kultury

Stránka předmětu: http://lide. fmk.utb.cz Konzultace pod dohodě mailem mdvorackova @ fmk.utb.cz. DM1: dějiny filmu Úvod do teorie a dějin filmu a audiovizuální kultury. KURZ - ORGANIZACE. TERMÍNY úterky 1. listopadu 15. listopadu 29. Listopadu 13. prosince 8:30 – 12:00, U10/308

tal
Download Presentation

DM1: dějiny filmu Úvod do teorie a dějin filmu a audiovizuální kultury

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript

  1. Stránka předmětu: http://lide.fmk.utb.cz Konzultace pod dohodě mailem mdvorackova@fmk.utb.cz DM1: dějiny filmuÚvod do teorie a dějin filmu a audiovizuální kultury

  2. KURZ - ORGANIZACE TERMÍNY úterky 1. listopadu 15. listopadu 29. Listopadu 13. prosince 8:30 – 12:00, U10/308 16 – 19, U41/201

  3. ROZVRŽENÍ VÝUKY DĚJIN A MINIMA TEORIE FILMU • 1. semestr • DM1 - Dějiny filmu: Úvod do studia filmu a audiovizuální kultury • 2. semestr • DM2 - Dějiny filmu: Dějiny kinematografie do roku 1945 (včetně české) • 3. semestr • DM3 - Dějiny filmu: Dějiny kinematografie od roku 1945 (včetně české) • 4. semestr • DM4 - Dějiny filmu: Dokumentární a experimentální film

  4. ZÁKLADNÍ LITERATURA • Film art: anintroduction. David Bordwell, Kristin Thompson. 9th ed. Boston: McGraw-Hill, 2009. • vyjde česky jako Umění filmu na konci roku 2011, NAMUhttp://www.namu.cz/item.php?item=209 • http://www.davidbordwell.net/filmart/index.php

  5. UMĚNÍ FILMU • Jak je film vytvořen? • Jak celý film funguje? • Jak můžeme film kriticky analyzovat? • Jak se filmové umění proměňuje v dějinách?

  6. TÉMATA JEDNOTLIVÝCH LEKCÍ 1 .11. organizace kurzu úvod do studia filmu a AV kultury post historie filmu, filmová zkušenost projekce: Čaroděj ze země Oz 15. 11. post historie filmu, filmová zkušenost projekce: Občan Kane 29. 11. filmová forma projekce: Na Hromnice o den více 13. 12 . vyprávění jako formální systém filmový styl projekce (pro zájemce): Klasický hollywoodský styl, dok. z cyklu Americká kinematografie Doporučení: před hodinou si promítněte filmy Psycho a LostHighway

  7. PODMÍNKY UDĚLENÍ ZÁPOČTU 1) četba tří zadaných textů (nebodováno, zjišťováno na začátku dne výuky testem,ke stažení na http://lide.fmk.utb.cz). Případná nepřítomnost se nahrazuje takto: odevzdáte buď analýzu filmu dle vlastního výběru nebo referát ke knize z oboru filmu. Rozsah 1-2 strany. Tyto práce budou veřejně zpřístupněny na mých stránkách. Pokud jste nebyli přítomni vícekrát, odevzdáváte odpovídající počet prací. Testy ze zadaných textů pak nahrazujete v rámci "velkého" testu, dne 1. 2.

  8. PODMÍNKY UDĚLENÍ ZÁPOČTU 2) prezentace (zkouškové období, 4 skupiny, kolektivní hodnocení, 3 bonusové body, hodnoceno kolektivně) • téma dle vaší volby; navržené okruhy: • žánr, autor, analýza, film a doba • představení knihy o filmu • smrt filmu?, film mimo kino, témata z oblasti médií, nových médií, vizuální kultury, současného výtvarného umění, atd. • důležité: práce s literaturou, vlastní postoj, invence, vítané jsou prezentace v podobě videa, fotografií, atp. • ČASOVÉ OMEZENÍ: přesně deset minut!

  9. PODMÍNKY UDĚLENÍ ZÁPOČTU 3) písemný test (v den prezentace, maximum 20 bodů) Testována bude látka semestru, předpokládá se schopnost aplikovat poznatky z látky semestru na konkrétní filmy a znalost promítaných filmů a ukázek V souhrnu k zápočtu: Uspěl/a – 14 a více bodů

  10. UKONČENÍ SEMESTRU: TEXTY Walter Benjamin - Umělecké dílo ve věku své technické reprodukovatelnosti. Esej z roku 1936 (česky v rámci knihy Dílo a jeho zdroj, 1979). JanetStaigerová – Mody recepce. In: Szczepanik, Petr (ed.): Nová filmové historie. Antologie současného myšlení o dějinách kinematografie a audiovizuální kultur. Praha: Herrmann & synové 2004. Různí autoři - Pojmy ke studiu filmu a AV kultury.Výběr z textů dostupných na stránkách časopisu Cinepur,zde: http://cinepur.cz/list.php?section=20

  11. K Benjaminovi: reprodukovatelnost obrazů • základní problém vztahu technologií a historie zobrazování: reprodukovatelnost • doba fotografie, filmu: konvence se proměňují • tato éra je definována jako období nové kapacity v reprodukci obrazů + rozvoj masových médií • fotografické, filmové a televizní obrazy jsou všechny reprodukovatelné a jako takové radikálně proměnily roli obrazů ve společnosti

  12. LITERATURA Časopisy: • Iluminace • Cinepur, rubrika „pojem“ • Film a doba • Filmový přehled • aj.

  13. FILMOVÁ TEORIE • Umění filmu: David Bordwell, Kristin Thompson • TheArtofWatchingFilms: Boggs, Petrie • Dějiny filmových teorií: FrancescoCasetti • Nová filmová historie: ed. Petr Szczepanik • Tvořivé zrady: současné polské myšlení o filmu a audiovizuální kultuře: Petr Szczepanik, Petr Mareš (editoři)

  14. DĚJINY FILMU • Dějiny filmu: David Bordwell, Kristin Thompson • The Oxford HistoryofWorldCinema • HistoryofNarrative Film: David A. Cook

  15. CO JE TO FILM A JAK JEJ STUDOVAT? • Film - neřešitelná rovnice mezi uměním a průmyslem • Na film jsou uplatňovány jak požadavky průmyslu, tak umění. Tyto mohou být v rozporu, ale nemusí. Je to spíše tak, že nejsou souměřitelné • V moderní společnosti není žádný umělecký druh vyvázán z ekonomických zájmů

  16. FILM A JEHO HISTORIE • Není žádná „superhistorie“, ale mnoho historií • Film je zároveň: • uměleckou formou • ekonomickým produktem • kulturním produktem • technologií

  17. ČÍM JE DNES FILM? • Dříve: jedno místo (kino), kolektiv, jeden čas, nepřístupnost filmu jako hmotného předmětu • Nyní: absolutní všudypřítomnost, individuální sledování, okamžitý přístup, film může být vlastněn a různě upravován

  18. UKÁZKY V HODINĚ: 1) Zidane, un portrait du 21e siècle - DouglasGordon 2) Chacun son cinéma • Trier: http://www.vimeo.com/3503925 • Egoyan: http://www.vimeo.com/3512019 • Wenders: http://www.vimeo.com/3512894 Heslocsfd, vložil uživatelartran 3) Lumiére, André S. Labarthe, 1996 (dokument)

  19. 15. 11. 1) MIZEJÍCÍ FILM2) Filmová zkušenost

  20. 1. MIZEJÍCÍ FILM

  21. MIZEJÍCÍ FILM • Základní otázka: co film je, čím by mohl být a proč je tím, čím je. • Nová filmová historie formuluje obrat, otázka se změnila z dřívější "Co je to film" (hledání esence) na "Kdy je to film"?

  22. TEORETICKÝ RÁMEC KINEMATOGRAFIE V ÉŘE, V NÍŽ ŘADA JEJÍCH SEKTORŮ PROCHÁZÍ RADIKÁLNÍ ZMĚNOU: • pluralita nosičů (fotografický obraz/digitální obraz) • pluralita průmyslových odvětví (film, zábava, televize, zprávy) • pluralita produktů (fikce, dokument, archivní materiály, atd.) • pluralita možností konzumpce (v kině, v multikině, doma, prostřednictvím kabelové televize, sdílení na internetu, v mobilu)

  23. NESTABILNOST FILMU 1) Současné dvd a klipy na YouTube poskytují mnohonásobné vstupní a výstupní body, neomezený počet přehrání, zrychlování, zpomalování, zachycování obrazu. Tyto změny zásadně přetvářejí film jako materiální objekt a textuální artefakt, a díky tomu také ovlivňují kinematografii jako kulturní instituci.

  24. 2) Změna ekonomického rámce mediálního průmyslu, jehož je kinematografie součástí Film je dnes jen jedním průsečíkem v ohromné a složité síti produktů a služeb, které se šíří daleko za hranice sebe sama příklad: http://spiderman.sonypictures.com/

  25. 3) film a výtvarné umění • Příklad: Gregory Crewdson, Dream House (2002) • http://www.youtube.com/watch?v=RywAfP4KFcY

  26. Cindy ShermanUntitled Film Still #481979

  27. Unititled Film Still #14, 1978

  28. „Klasická cinefilie vychází z pomíjivé povahy promítaných obrazů a nepřístupnosti filmu jako hmotného předmětu, současná forma je založena na okamžitém přístupu a absolutní všudypřítomnosti. Divák může film vlastnit, donekonečna sledovat svou oblíbenou scénu, může film vlastnit v el. formě a nadále ho podrobovat změnám a rekombinacím.“ (MalteHagener) • http://trickazeserialu.cz/?29,bazing-red-lady

  29. 2. FILMOVÁ ZKUŠENOST

  30. MODERNITA je v soudobých historiografických přístupech nahlížena ne jako konkrétní historická epocha, ale spíše jako změna zkušenosti zapříčiněná mnoha faktory, kterými jsou: • nástup kapitalismu • industrializace • nárůst populace • rozvoj metropolí • nový systém transportu a dorozumívání • standardizace životních způsobů širokých vrstev • šíření konzumu • fenomén volného času, atd.

  31. FILMOVÁ ZKUŠENOST Pojem zkušenost:1) akt, při němž se vystavujeme něčemu, co poutá naši pozornost (ve smyslu "zakoušet")2) akt, v rámci něhož toto vystavení se zpracováváme do vědění a kompetence, což nás obohacuje ve vztahu k věcem, protože jsme schopni je ovládnout ("mít zkušenost") Filmová zkušenost: Současně okamžik, v němž obrazy a zvuky na plátně zaměstnávají naše smysly, a současně okamžik, kdy iniciují reflexivní porozumění vztahující se k tomu, co sledujeme, a k samotnému faktu, že něco sledujeme.

  32. Filmová zkušenost: raná éra • Film založený na aktu ukazování, předvádění atrakcí • Filmová zkušenost: ohromení, úžas • Kolektivní divák • Uncle Josh At The Moving Picture Show (1902)http://www.youtube.com/watch?v=UHQPUlB6SRM

  33. Filmová zkušenost: od desátých let 20. století • Filmová zkušenost – divák je vyzván k účasti na show • Film noří diváka do reprezentace na plátně, ale zároveň ho udržuje v bezpečných duševních i fyzických mezích • Zkušenost místa, situace a diegetického světa • Kolektivní divák • Frigo jako SherlockHolmes (Sherlock, Jr.), 1924 http://video.google.com/videoplay?docid=-8074699069179823154

  34. Filmová zkušenost: moderní film po druhé světové válce • Filmová zkušenost: omezení účasti, divák už se neúčastní show, namísto toho je vyzván k dialogu s filmem a jeho autorem (cinefilní typ konzumenta) • Akt interpretace • Kolektivní divák Ukázky: Persona http://www.youtube.com/watch?v=AW533vE_v78 8 a ½ http://www.youtube.com/watch?v=7e67HUEQjCo

  35. Filmová zkušenost: od 80. let 20. století • Sledování filmu už není vázáno na nákup vstupenky do určitého prostoru • Filmová zkušenost se začíná přesouvat – nová média, nová prostředí • Přesun – rozhodující vlastností kinematografie – transformace filmové zkušenosti • Film - akt jednání, volby, hobby • Sledování filmů - sociální konstrukce identity • Individuální divák , který díky kinematografii nově estetizuje svůj život

  36. 29. 11. Umění filmu1. Filmové umění a natáčení filmu2. filmová forma

  37. 1. Filmové umění a natáčení filmu Film: čtyři nejvýznamnější utvářející mechanismy: • technologie • ekonomické faktory • sociální faktory • umělecká forma Nefungují odděleně, jde o systém.

  38. Daleko více než většina jiných umění je film závislý na složité technice. • Filmy jsou nejenom tvořeny, ale i vyráběny. • Jsou pevně spjaty se společenským a ekonomickým kontextem. • Film jako umění je všemi těmito součástmi ovlivňován a spoluvytvářen. • Ukázka: http://www.youtube.com/watch?v=iLzn75AWpjI&feature=related

  39. Filmová technika • Přístroje využívající filmový materiál • Přístroje využívající digitální média

  40. Natáčení filmu: filmová produkce • Tři fáze: produkce, distribuce a uvádění • Čtyři fáze výroby: 1. Literární příprava a plán financování 2. Období přípravných prací 3. Období natáčení 4. Dokončovací práce (též postprodukce)

  41. Umělecké důsledky výroby filmu • Tvorba každého umělce je něčím omezována: časem, finančními prostředky nebo dostupnými možnostmi. • Ze všech umění se film potýká snad s nejvíce omezeními.

  42. Mody produkce • Studiové produkce • Exploatační filmy, nezávislé produkce a „vyrob si sám“ (DIY) • http://www.youtube.com/watch?v=4S03Aw5HULU • kolektivní produkce • Malé produkce

  43. Výroba a autorství • Kdo je vlastně „autor“, osoba za film odpovědná? • Jak u filmu vyrobeného velkým studiem k problému autorství přistupovat? • Existuje hierarchie, v níž významná rozhodnutí činí jen několik důležitých hráčů.

  44. Jak dostat film k publiku: distribuce a uvádění filmů • Distribuce: centrum moci • WarnerBros., Paramount, WaltDisney/Buena Vista, Sony/Columbia, TwentiethCentury Fox a Universal • Jak se film prodává • Veřejné a neveřejné uvádění filmů

More Related