1 / 52

Romantikken

Romantikken. ABI – 9. april 2013 – HR. Alexander Gottlieb Baumgarten : Aesthetica (1750; §1 ): Estetikk er vitenskapen om sanselig erkjennelse

thuy
Download Presentation

Romantikken

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript

  1. Romantikken ABI – 9. april 2013 – HR

  2. Alexander Gottlieb Baumgarten: Aesthetica (1750; §1): Estetikk er vitenskapen om sanselig erkjennelse Samuel Taylor Coleridge: «a great Poet […] must have the ear of a wild Arab listening in the silent Desert, the eye of a North American Indian tracing the footsteps of an Enemy upon the Leaves that strew the Forest – ; the Touch of a Blind Man feeling the face of a darling Child».

  3. Victor Hugo

  4. Meyer Howard Abrams: Natural Supernaturalism: Tradition and Revolution in RomanticLiterature(1971) «centralRomanticideas and forms ofimaginationweresecularizedversionsoftraditionaltheologicalconcepts, imagery, and design»

  5. Den franske revolusjon Den industrielle revolusjon Nasjonal og folkelig frigjøring Individuell frihet Kunstnerisk frihet med fantasi- og følelsesrikdom William Blake: «Perception is creation»

  6. Naturlig, ekte, barnlig, spontant … «The Child is father of the Man» (William Wordsworth)

  7. Menneskets indre ressurser – det kreative og det underbevisste Revolusjoner -> nytthåpognyetrusler Optimisme og protest

  8. Analytisk skille mellom • den svarte romantikken (skrekklitteratur) • den grønne romantikken (naturlyrikk m.m.) • den røde romantikken (om kjærlighet)

  9. Ca. 1765-1840: Skrekklitteraturen er blant de mest leste/populære bøkene i Storbritannia og flere andre europeiske land Den gotiske roman: en suksessrik sjanger

  10. Drøft hvorfor skrekkromanen som sjanger oppstod mot slutten av 1700-tallet, og hvorfor mennesker frivillig lar seg skremme av slik litteratur.

  11. Begrunnelser …

  12. Hvilke samfunnsendringer pågikk som er relevante? Literatur som symptom eller «alarmsystem»

  13. Allmenne, evigmenneskelige problemer – men fra 1700-tallet brukes romanen?

  14. Spekulativfiksjon As if …

  15. Horace Walpole: The Castle of Otranto (1764) Clara Reeve: The Champion of Virtue (1777; senerebletittelenendrettilThe Old English Baron) William Beckford: Vathek (1782) Sophia Lee: The Recess, or a Tale of Other Times (1783-85)

  16. Charlotte Smith: Emmeline: The Orphan of the Castle (1788), The Old Manor House (1793) Ann Radcliffe: The Castles of Athlin and Dunbayne (1789), The Mysteries of Udolpho (1794) Eliza Parsons: The Castle of Wolfenbach (1793)

  17. Johann Heinrich Füssli: «Marerittet»(1781)

  18. Freud: essayet «Det uhyggelige» («DasUnheimliche», 1919) Hva vekker vår grunnleggende frykt? Når noe som vi tror er kjent og dagligdags, plutselig viser seg å være noe helt annet enn det vi trodde – ukjent, fremmed

  19. Det«ytre»og«indre» monster Frankensteins monster: begge deler? Bare ytre? Skapt til monster?

  20. Størreøkonomiskogsosialtrygghet for borgerskapet Gir en tryggerehverdagsterkerebehov for «farlige»(= ufarlige) emosjonellerystelser? Lystangst Eskapisme

  21. Andelenkvinneligelesereøkerradikalt En god del kvinneligeforfattere – skrevtilkvinner Kvinneligegrunnertilredsel? Frykten for (seksuell) vold

  22. Kvinner i offer-posisjoner «Warner reveals […] connections to current ideas about sexuality and power»

  23. Isolert, innestengt

  24. Skrekklitteraturen transformerer frykt til nytelse Katharsis(«renselse»)?

  25. Sekularisering En del av de engelske skrekkromanene har en sterk anti-katolsk holdning Katolske munker viser seg å være djevler i munkekutte M. G. Lewis: The Monk (1796) – «offers an extreme picture of how power, perhaps especially the power held by spiritual figures, can corrupt absolutely»(Boxall 2006 s. 76)

  26. Døden som problem i et sekularisert samfunn Skrekklitteratur: kunstnerisk forkledning av menneskets paralyserende angst overfor døden? (større for det sekulære menneske enn for det religiøse)

  27. «Profaneringen og sekulariseringen førte til tap av basisverdier eller sisteinstanser, og berøvet mange for de trygge orienteringspunktene i tilværelsen. Ingen verdier eller sannheter var lenger hevet over tvil eller gitt på forhånd – og ingen fritatt for relativiteten.» (Andersen 2008 s. 34)

  28. Den franske romantikeren François-René Chateaubriand hevdet at det var sekularisering som hadde ført til at skrekkromantisk litteratur oppstod: Folk trodde ikke lenger på helvete som et sted for fysisk pine og straff, men følelsene knyttet til helvete som et sted med skrekk og lidelse fantes likevel hos folk, uten å ha noe bestemt holdepunkt Derfor ble disse følelsene nedfelt i skjønnlitteraturen som en slags erstatning Skrekken er imennesket, ikke utenfor det

  29. Colin Campbell (1987): The romantic ethic and the spirit of modern consumerism. Oxford: Basil Blackwell. De sterkereligiøsefølelseneknyttettilfrelseogfortapelsemistetnoeavsittgrunnlag Folk henvendtesegandresteder for å få en tilsvarendeemosjonellintensitet. «when their convictions waned, seeking alternative fare with which to satisfy their appetite.»(s. 134)

  30. Naturvitenskapenes betydning øker I Mary Shelleys Frankenstein er det etter hvert hele menneskehetens skjebne som står på spill. Gi monsteret en kvinnelig partner? En vitenskapsmann ute av kontroll Frankenstein og andre romanhelter i skrekklitteratur straffes for sitt vitebegjær, for å ville kjenne de dypeste hemmelighetene i tilværelsen

  31. Revolusjonstider Den franske revolusjon i 1789 viste en latent trussel i ethvert samfunn, selv det mest toppstyrte og diktatoriske, nemlig sammenbrudd i de sosiale strukturene (Duperray 2000 s. 6) Når den sosiale orden bryter sammen, gjør de bakenforliggende verdiene det også «Moralityand monstrosityweretwo hallmarks of 18th centuryaestheticjudgement» (Fred Botting) Tekstene viser f.eks. tyranniets fordervelse av både tyrannen og ofrene

  32. Et verdisystem smuldrer opp og personene befinner seg i et moralsk ingenmannsland Skrekklitteraturen viser mennesker som er skrekkelig frie – til å handle edelt, eller til å begå de verste ugjerninger Leserne konfronteres i skrekklitteraturen med frihetens utrygghet

  33. Hva er et menneske? Ytterpunktene i hva mennesker er i stand til av oppofrelse og grusomhet Frankensteins monster grubler over hva mennesket har i seg av godhet og ondskap: «Wasman, indeed, at once so powerful, so virtuous, and magnificent, yet so vicious and base?» (Shelley, kap. 13)

  34. David Punter: The Literature of Terror (1980) Borgerskapetspsykiskebearbeidelseavegenutrygghet: «The Gothic novel embodied their [borgerskapets] suppressed fears of a world, already there and already operating, but operating by laws they did not comprehend or know how to control.»

  35. Den industriellerevolusjon Arbeiderklassenvokser, blirfattigereogmertruende

  36. Franco Moretti: Signs taken for wonders: On the sociology of literary forms (1983) «The monster expresses the anxiety that the future will be monstrous. […] The monster, then, serves to displace the antagonisms and horrors evidenced within society outside society itself.»(s. 84) «Like the proletariat, the monster is denied a name and an individuality. He is the Frankenstein monster; he belongs wholly to his creator (just as one can speak of a ‘Ford worker’).»(s. 85) Monstereterskapt – deter et produktsomdetblirumulig å kvitteseg med ogsom truer

  37. Frankensteins monster = den truendearbeiderklassen «the factories would undoubtedly multiply the feared ‘race of devils’ [iFrankenstein] to an infinite number»(s. 90) «Mary Shelley wants to convince us that capitalism has no future: it may have been around for a few years, but now it is all over.»(s. 89) Den borgerligeogindividuellefrihetertruet

  38. Utforskningavdetunderbevisste S. Gill: William Wordsworth: The Prelude (1991): «European Romanticism is many things, but uniting all literatures and genres is a fascination with the mysteries of the human mind.»(s. 1) Det fortrengtes tilbakekomst?

  39. Estetiskeforklaringer Fraforordettil Mary Shelleys Frankenstein; or, The Modern Prometheus (1818): «I busied myself to think of a story [...] which would speak to the mysterious fears of our nature and awaken thrilling horror – one to make the reader dread to look round, to curdle the blood, and quicken the beatings of the heart.»(Shelley s. 262)

  40. Charles Robert Maturin: Melmoththe Wanderer (1820) «I questionwhetherthere is a sourceofemotion in thewhole mental frame so powerful or universal, as thefeararising from objectsof invisible terror.» «The oldest and strongestemotionofmankind is fear, and theoldest and strongestkindoffear is fearoftheunknown» (H. P. Lovecraft)

  41. The Grand Tour John Dennis: The Grounds of Criticism in Poetry (1704) Et nytt blikk, en «ny» opplevelses-dimensjon

  42. John Martin Byron

  43. «Tanken om det sublime var fra begynnelsen av tilknyttet en religiøs kontekst, men i romantikken ble det sublime sekularisert og knyttet til den romantiske subjektforestillingen.» (Hognestad 1999 s. 18) Opplevelse av det ufattelige – men løskoblet fra teologi, ren estetikk Sekularisering -> fra religiøs til estetisk skjelving

  44. Eugène Delacroix

  45. Carl Wahlbom Marcus Larson

  46. James Ward

  47. Den irske filosofen Edmund Burkes estetiske verk A Philosophical Enquiry into the Origin of Our Ideas of the Sublime and Beautiful (1757) beskriver mange av de stedene og opplevelsene som skaper en nytelsesfull skrekk (det sublime), og kan leses som en teoribok om skrekklitteraturens fascinasjon. Døden som estetisk potensial - > det sublime Dødens og ekstasens estetikk

  48. Michael Mann: The Last of the Mohicans (1992)

More Related