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Peinture acrilyque sur tissu rayé blanc et rouge, 1968, 156 X 141 cm., FNAC

«  Manifestation n°1 : Buren, Mosset, Parmentier, Toroni  », 3 janvier 1967, Salon de la jeune peinture, musée d ’ art moderne de la ville de Paris.

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Peinture acrilyque sur tissu rayé blanc et rouge, 1968, 156 X 141 cm., FNAC

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Presentation Transcript

  1. « Manifestation n°1: Buren, Mosset, Parmentier, Toroni », 3 janvier 1967, Salon de la jeune peinture, musée d’art moderne de la ville de Paris

  2. Puisque peindreTract de Buren, Mosset, Parmentier, Toroni distribué comme invitation à leur manifestation le 3 janvier 1967 dans le cadre du Salon de la Jeune Peinture. Tract imprimé, 1er janvier 1967 [Manifestation 1].Puisque peindre c’est…Puisque peindre c’est un jeu.Puisque peindre c’est accorder ou désaccorder des couleurs.Puisque peindre c’est appliquer (consciemment ou non) des règles de composition.Puisque peindre c’est valoriser le geste.Puisque peindre c’est représenter l’extérieur (ou l’interpréter, ou se l’approprier, ou le contester, ou le présenter).Puisque peindre c’est proposer un tremplin pour l’imagination.Puisque peindre c’est illustrer l’intériorité.Puisque peindre c’est une justification.Puisque peindre sert à quelque chose.Puisque peindre c’est peindre en fonction de l’esthétisme, des fleurs, des femmes, de l’érotisme, de l’environnement quotidien, de l’art, de dada, de la psychanalyse, de la guerre au Viet Nam.NOUS NE SOMMES PAS PEINTRES.Constatez-le, le 3 janvier 1967, 11 avenue du Président-Wilson.Paris, le 1er janvier 1967

  3. Manifestation de Daniel Buren, Olivier Mosset, Michel Parmentier et Niele Toroni au musée des arts décoratifs, Paris, juin 1967

  4. Peinture acrilyque sur tissu rayé blanc et rouge, 1968, 156 X 141 cm., FNAC

  5. Olivier Mosset (1944) Peinture, 1974, acrylique sur toile, 100 X 100 cm., coll. Frac Picardie

  6. M. Parmentier, Rouge, 1968, huile sur toile cirée, 233,5 x 240 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d’art moderne - CCI.

  7. N. Toroni, Empreintes de pinceau n° 50 répétées à intervalles réguliers de 30 cm, 1967, acrylique sur toile de lin, 233 x 249 cm, Paris, Centre Pompidou, Musée national d’art moderne - CCI.

  8. Peinture aux formes variables, 1966, 200,1 X 200,1 cm;, peinture acrylique sur tissu pré)rayé. Coll. Municipale Museum of art, Toyota

  9. Photo-souvenir : « Affichage sauvage », travail in situ, Paris, avril 1968. Détail

  10. En 1968, Daniel Buren, sans atelier, ni galerie, investit directement la rue. Il fait imprimer des bandes alternées sur des feuilles de papier qu’il colle sur des panneaux publicitaires. Pour le moins déroutants, ces affichages sauvages imposent, au milieu des slogans politiques divers, images publicitaires aguicheuses et messages accrocheurs, leur neutralité, leur absence de signature et leur apparente absence de signification, jusqu’à être à leur tour recouverts. Un signe mécanique et répétitif, qui détonne dans ce contexte et interpelle. C’est avec ces affichages dans la rue que l’artiste met en œuvre ses théories sur l’indissociabilité du travail et du lieu. Parfois, une autre réalité est dévoilée : Daniel Buren est arrêté pour affichage sauvage en Suisse, à Berne pendant l’exposition « Quand les attitudes deviennent forme », exposition où il n’était pas invité, et passe brièvement par la case prison. La liberté de l’artiste ne serait-elle donc envisageable qu’au sein du musée ?

  11. Affichage sauvage, à Berne pendant l’exposition When Attitudes Become Form, curated by Harald Szeemann1969, papiers collés

  12. Sans titre,1968

  13. Murs de peinture, 1995, ensemble de 20 toiles de 1966 à 1977, Paris, Musée d’art moderne de la ville de Paris

  14. Photo-souvenir: peinture-sculpture, 1971, travail in situ, in «VI Guggenheim international », Guggenheim Museum, New York.

  15. D. Buren, Photo-Souvenir: Peinture-Sculpture, 1971, travail in situ, Exposition VI Guggenheim International, New York, Guggenheim Museum.

  16. photo-souvenir : « Exposition d’une exposition, une pièce en 7 tableaux », 1972, travail in situ, in Documenta V, Kassel. Outil visuel prenant place sous un drapeau américain de Jasper Johns.

  17. Photo-souvenir: Within and beyong the frame, 1973, travail in situ, galerie John Weber, New York, détail

  18. Photo-souvenir: Within and beyong the frame, 1973, travail in situ, galerie John Weber, New York, détail

  19. Photo-souvenir: to place, 1976, travail in situ, galerie John Weber, New York, projection de la partie du cercle évidé sur le mur opposé

  20. Photo-souvenir: to transgress, 1976, travail in situ, galerie Leo Castelli, New York.

  21. Photo-souvenir: to transgress, 1976, travail in situ, galerie Leo Castelli, New York.

  22. Photo-souvenir: to place, 1976, travail in situ, galerie John Weber, New York, to transgress, 1976, travail in situ, galerie Leo Castelli, New York.Vue d’ensemble.

  23. Photo-souvenir : « points de vue ou le corridorscope », 1983, travail in situ, musée d’art moderne de la ville de Paris

  24. D. Buren, vue du Corridorscope, 1983, travail in situ, Musée d’Art Moderne de la Ville de Paris.

  25. Photos-souvenir : « ponctuations, statue/sculpture », 1980, travail in situ, Lyon.

  26. Photo-souvenir : « Le pavillon coupé, découpé, taillé, gravé », 1986, travail in situ, et en relief, pavillon français (« Lion d’or »), Biennale de Venise.

  27. Photo-souvenir : « Les deux plateaux », 1985-1986, Sculpture in situ, cour d’honneur du Palais –Royal, Paris. Implantation des polygones par rapport aux colonnezs de la galerie d’Orléans

  28. Photo-souvenir : « Dominant-dominé », 1991, travail in situ, exposition Arguments topiques au capcMusée d’art contemporain, Bordeaux

  29. Photo-souvenir : « vers le nord, noir et vert », mai 1991, capcMusée d’art contemporain, Bordeaux

  30. Photo-souvenir : »vers le sud, noir et rouge », mai 1991, capcMusée d’art contemporain, Bordeaux

  31. Photo-souvenir « palapi ciré », mai 1991, capcMusée d’art contemporain, Bordeaux (salle 6)

  32. Plan, implantation des salles hautes et des corridors d’arguments topiques.

  33. Photo-souvenir, : « le mur s’affiche, 3couleurs, 4 formes », mai 1991, capcMusée d’art contemporain, Bordeaux, (salle 4)

  34. Photo souvenir: «paraître, apparaître, disparaître », 1996, travail in situ, Kunstsammlung Nordrhein Westfalen, Dusseldorf

  35. Photo souvenir: «paraître, apparaître, disparaître », 1996, travail in situ, Kunstsammlung Nordrhein Westfalen, Dusseldorf

  36. Photo souvenir: «paraître, apparaître, disparaître », 1996, travail in situ, Kunstsammlung Nordrhein Westfalen, Dusseldorf

  37. Monumenta 2012, Grand Palais, Paris

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