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T écnicas de microfonía STEREO

T écnicas de microfonía STEREO. EJEMPLOS. “SHI MIAN MAI FU” [2004] (Zhang Yi Mou) La Casa de las Dagas Voladoras. Cap. 4; Cap.12 “TETRO” [2009] (Francis F. Coppola) Min. 01:51:14 “Enfantillages pittoresques” [1913] (Erik Satie) “Madame Butterfly” [1904] (Giacomo Puccini)

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T écnicas de microfonía STEREO

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Presentation Transcript

  1. Técnicas de microfonía STEREO

  2. EJEMPLOS • “SHI MIAN MAI FU”[2004] (Zhang Yi Mou) La Casa de las Dagas Voladoras. Cap. 4; Cap.12 • “TETRO”[2009] (Francis F. Coppola) Min. 01:51:14 • “Enfantillages pittoresques” [1913] (Erik Satie) • “Madame Butterfly” [1904] (Giacomo Puccini) • “Concierto para piano nº2 en Si Bemol Mayor” (L. V. Beethoven)

  3. LOCALIZACIÓN: la posición en el campo de escucha y la distancia de las distintas fuentes entre sí. • ESPACIALIDAD: La capacidad de reproducir campos sonoros de una manera espacializada, describiendo el entorno en que se produce el sonido y ocupando un lugar en ese espacio.

  4. SONIDO STEREOFÓNICO • La reproducción de sonido utilizando dos o más canales independientes, a través de una configuración simétrica de parlantes. Se utiliza para representar la llegada del sonido desde diferentes direcciones. • 1881 experimentos telefónicos, desarrollos década del ‘20 (BBC, Bell Labs), década del ‘30 Blumlein (EMI) desarrolló y patentó varias técnicas • 1940 “Fantasía” (Disney), 1958 lanzamiento discos, 1961 Radio FM, 1984 TV USA.

  5. PARES ESPACIADOS • Técnica A-B: dos micrófonos omnidireccionales separados entre sí (desde aprox. 60 cm a varios metros). • Diferencia de tiempo de llegada y de nivel debido a la distancia entre los mics. • PRO: Muy buena espacialidad y localización. • CONTRA: Poca compatibilidad con mono. Menor portabilidad, dificultades de operación.

  6. PARES ESPACIADOS

  7. PARES ESPACIADOS

  8. PARES ESPACIADOS

  9. PARES ESPACIADOS • Decca Tree: tres micrófonos omnidireccionales, formando un triangulo de 2 mts de base, 1 mt de altura. • Este triangulo o cruz, es elevado 3 a 4 mts. sobre el escenario (levemente detrás del Director de orq) • PRO: Muy buena espacialidad, centro más preciso y marcado que en A-B. Buena compatibilidad con mono. • CONTRA: Muy poca portabilidad.

  10. DECCA TREE

  11. DECCA TREE

  12. PARES COINCIDENTES • Técnica Blumlein Array: dos micrófonos bidireccionales superpuestos, cruzados a 90º • Mismo tiempo de llegada. Diferencia de nivel debido a direccionalidad. • PRO: buena compatibilidad mono. • CONTRA: El centro queda registrado por el mic a 45º, viendose alterada la respuesta en fecuencia. No distingue entre frente y atrás.

  13. PARES COINCIDENTES: BLUMLEIN ARRAY

  14. PARES COINCIDENTES • Técnica X-Y: Dos microfonos cardioides superpuestos entre sí con una angulación de 90º a 135º. • Igual tiempo de llegada. Diferencia de nivel por direccionalidad. • PRO: Compatibilidad mono buena. Portabilidad. • CONTRA: Peor reproduccion del campo stereo que otras tecnicas. El centro se registra con modificacion en la respuesta en frecuencia.

  15. PARES COINCIDENTES: X-Y

  16. PARES COINCIDENTES: X-Y

  17. PARES COINCIDENTES: X-Y

  18. PARES COINCIDENTES • Técnica M-S (Mid Side): Cardioide hacia delante, superpuestos a figura 8 apuntando hacia los lados. • Mismo tiempo de llegada. Diferencia de nivel debido a direccionalidad. Combinacion mediante MATRIZ. • M+S= Left M-S= Right • PRO: Buena compatibilidad mono. Centro directamente en eje. Distingue frente de parte trasera. Portabilidad. • CONTRA: No tanta espacialidad como A-B. Necesidad de una matriz.

  19. PARES COINCIDENTES: M-S

  20. PARES COINCIDENTES: M-S

  21. PARES COINCIDENTES: MATRIZ M-S

  22. EJEMPLOS • “MIENTRAS TANTO” [2006] (Diego Lerman)

  23. PARES CUASI-COINCIDENTES • Técnica ORTF: Dos Cardioides separados entre sí por 30 cm, con un angulo de 100º a 110º • Diferencia de tiempo de llegada por distancia y diferencia de nivel por distancia y direccionalidad. • PRO: muy buena espacialidad y localización. • CONTRA: Menor compatibilidad con sistemas monoaurales.

  24. PARES CUASI-COINCIDENTES: ORTF

  25. PARES CUASI-COINCIDENTES • Esfera y Dummy Head: Microfonos omnidireccionales colocados en superficies que emulan la cabeza humana • SASS: Stereophonic Ambient Samplig System. Dos placas PZM separadas por un diafragma • PRO: Gran reproduccion de espacialidad, especialmente con auriculares. • CONTRA: Pobre compatibilidad mono.

  26. PARES CUASI-COINCIDENTES Dummy Head SASS Esfera

  27. RECOMENDACIONES • Zhang Yi Mou: “La Casa de las Dagas Voladoras”, “Héroe” • www.schoeps.de • Microfono Rode NT4

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