Factores de la Composición

1. Factores de la Composición

2. COMPOSICIÓN ARQUITECTÓNICA • En primer lugar, diremos que la composición de un espacio arquitectónico es, adecuar distintos elementos dentro de un espacio, combinándolos de tal forma que todos ellos sean capaces de poder aportar un significado que transmita sensaciones a los usuarios. • Para ello, podemos aplicar dos definiciones de composición artística: • La disposición de elementos diversos para expresar decorativamente una sensación.

3. Una disposición de los elementos para crear un todo satisfactorio que presente un equilibrio, un peso y una colocación perfecta. • El Arquitecto debe tener siempre presente, que cada elemento de la composición, en función de la ubicación, dimensión o protagonismo que le asignemos, experimenta pequeñas variaciones en su significado. • Por tanto, es muy importante la posición que se le da a cada uno de los elementos y encontrar el equilibrio formal entre todos ellos.

4. EQUILIBRIO

5. Factor Equilibrio • Podemos definir el concepto de equilibrio como la apreciación subjetiva de que los elementos de una composición no se van a caer. TIPOS DE EQUILIBRIO • Existen dos tipos de equilibrio: • El equilibrio simétrico. • El equilibrio asimétrico.

6. Si dividimos la composición en dos extremos, el equilibrio simétrico se produce cuando encontramos igualdad de peso y tono en ambos lados de nuestra composición, • Y el equilibrio asimétrico se produce cuando no existe las mismas dimensiones (ya sea de tamaño, color...) en ambos lados, pero aún así existe equilibrio entre los elementos.

7. La regularidad absoluta puede refinarse y regularse encaminándola hacia un resultado final perfecto. • Esto ocurre con el estilo griego, por ejemplo el desarrollado en el diseño y construcción del Parthenon: no sólo se utiliza la fórmula de la sección áurea, sino que también se emplea el más completo equilibrio axial o simétrico. • A este estilo lo denominamos clásico y comunica un total equilibrio, con una total ausencia de equivocaciones e inexistencia de factores que perturben al observador de la obra..

8. El Partenón es un templo octástilo (ocho columnas a cada lado) y períptero (rodeado de columnas), de estilo dórico.

9. Templo Romano

10. Los romanos construían los teatros tomando como base la idea griega, pero, en lugar de excavarlos en las faldas de una montaña, los edificaban. Utilizaban el concepto de Equilibrio Radial.

11. El teatro ya no está abierto a la naturaleza, sino cerrado y construido en su totalidad, puesto que no siempre se aprovechan los desniveles del terreno.

12. .

13. Palenque

14. El equilibrio que crea la simetría es un factor importante de la forma en que evaluamos el atractivo visual de un objeto. • Sin embargo, el atractivo de la simetría tiene límites; un toque de asimetría puede hacer que resulte aún más atractivo, añadiendo un toque de individualidad y singularidad. • La simetría, en cierta manera, da sensación de orden y alivia la tensión; la asimetría hace lo contrario, crea agitación y tensión, pero puede conseguir que una imagen no sea monótona.

15. Podemos hacer otra división de equilibrio: • El equilibrio formal. • Y el equilibrio informal. • El equilibrio formal se basa en la bisimetría. Se busca un centro óptico dentro del diseño, que no tiene por qué coincidir con el centro geométrico de la composición. • Una composición que siga este esquema compositivo reflejará estabilidad, calma y estatismo, pero no supone una composición muy audaz.

16. Con las formas redondeadas, la proporción y la simetría suelen combinarse, puesto que las formas perfectamente circulares también son simétricas. • Las formas grandes, altas o anchas, suelen ser percibidas como potentes o fuertes, mientras que las formas pequeñas, cortas o finas, nos parecen delicadas y débiles. • La interpretación del tamaño, más que de las demás dimensiones de la forma, varía sorprendentemente según las culturas y los países.

19. Catedral de Florencia

20. Catedral de Chartres

21. PESO VISUAL

22. Variables del peso visual • Número de elementos • Rango del número de elementos • Cualidad par o impar • Elemento único versus varios elementos • Tamaño • Rangos de tamaño • Posición • Organización • Cualidad de la superficie

23. Forma • Pregnancia • Simplicidad y complejidad • Curvatura • Articulación • Número de puntas • Simetría

25. Color • Valor (Oscuros: mas pesados y pequeños; Claros al revés) • Contraste • Intensidad • Cualidad térmica • Tonalidad • Calidad de superficie (texturas) • Variedad

27. Variedad de formas • Variedad - monotonía • Rangos de variedad • Equivalencia de pesos • Intervalos • Intervalo de distancia entre formas • Intervalo de color

29. Ubicación • Respecto del centro • Todas las formas tienden a disminuir su peso al acercarse al centro. • Respecto del eje central - vertical • Lado derecho mas liviano, el izquierdo tiene menor capacidad de soportar peso, el peso se acentúa hacia el cuadrante superior izquierdo.

31. Ubicación Respecto al horizonte: • Sobre el horizonte mas livianas • Ubicación Respecto a las Diagonales • Se aliviana su peso de acuerdo a la dirección de esta, la diagonal izquierda • derecha ascendente tiende a alivianar las formas. • Fuera de las líneas estructurales

32. Ubicación Respecto Bordes y esquinas del campo visual • Borde superior – inferior (pesan más cerca del borde inferior) • Bordes izquierdo – derecho (mayor peso cerca del izquierdo) • Esquinas (la esquina superior izquierda es la que soporta menor peso visual, la inferior derecha el mayor peso, esto puede acentuarse con el uso de color)

33. Proporciones del campo visual • Campos regulares (cuadrados o rectangulares, en este último se acentúan las leyes respecto a sus líneas estructurales) • Campos rectangulares (los efectos de lateralidad operan más fuertes horizontal que vertical) • Campos irregulares (opera la mecánica física del centro)

34. Movimiento • Estático, dinámico (los conjuntos con movimientos dinámicos son mas livianos, la monotonía es pesada) • Rápido, lento (el cambio brusco de dirección que da mayor velocidad de lectura, produce la sensación de liviandad).

36. Catedral de Siena

38. Versalles

39. Catedral de Milan

40. TENSION VISUALyRITMO

41. FACTOR TENSIÓN • La tensión dota de fuerza y dinamismo y atrae la atención del espectador. • Reflejar tensión no es una tarea fácil, pero hay diferentes caminos para conseguirlo: • Método sugestivo,consiste en dirigir la mirada a un punto concreto, por medio de otros elementos. • Método rítmico, consiste en aprovechar la tendencia que tiene el ser humano en completar secuencias de elementos.

42. Método mecánico, consiste en dirigir la atención del receptor de una forma obligada.

43. Tensión por distancia suficiente Tensión máxima (permite mantener la individualidad de dos elementos) Distancia no tensionales (si la distancia aumenta demasiado los elementos se desvinculan) Distancia no conectiva (si la distancia se acorta los elemento se conectan) VARIABLES DE LA TENSION

44. Tensión inducida por puntas • Puntas que se señalan producen mayor tensión • Tipo de actividad de las puntas • Tensión inducida por color • Iguales en campo variado • Complementarios • Expansión /contracción • Avance/retroceso • Alteración de serie • Analogía/contraste

45. Santa Sofía

47. Tensión inducida por la dirección de la forma • Dirección y trayectoria • Formación de focos • Tensión producida por desviación de lo normal • debe ser inesperado • muy marcada.