Un Chien andalou

1. Un Chien andalou 1929

2. Colaboración Luis Buñuel Salvador Dalí 1900 - 1983 1904 -1989 (Director) (Co-screenwriter)

3. Salvador Dalí. Luis Buñuel (1924). Óleosobrelienzo.

4. Notassobre el film • El guiónfue el resultado de unaproductivacolaboración entre Buñuel y Dalí. • SegúnBuñuel, “Nuestraúnicaregla era simple: ninguna idea niimagenpodríaprestarse a la explicaciónracional de ningúntipo. Teníamosqueabrirnuestrosojos a los irracionalparaquelasimágenesnossorprendieran, sin tratar de explicarporqué” • Buñuelrodó la película en un pocomás de dos semanas con un pequeñopresupuestodonadoporsumadre.

5. Intención • Chocar e insultar a la burguesíaintelectual • Desorientar • Entretener

6. Chocar e insultar a la burguesíaintelectual • Históricamente, el film representaunareacciónviolenta contra lo que en aquellosdías se llamaba la vanguardia ('avant-garde‘), a quienes les interesaba tan solo un arte dirigido a la sensibilidadartística y el razonamiento. • Este film iba a ser un escupinajo a la cara del arte (“a gob of spit in the face of art”).

7. Desorientar • Al abrir el film a miles de interpretaciones • Al destruir la continuidadnarrativa a través de la dislocación del tiempo y el espacio • Al destruir la continuidadnarrativa a través de la dislocación de escenas y caracterización • Al quitarlasimágenes antes de que el espectadortengatiempo de quelasimágenespenetren (sink in) • Al crear un sentido de continuidad a través del uso de objetosqueaparecenuna y otravez a lo largo del film

8. Interpretación • Lo queesnecesarioparaaceptar un film por lo quees. • La mayor parte de la críticadeseaayudarnos a comprender y darnosacceso al film a través de la interpretación. • La interpretación no tienesentido, en últimainstancia. • La maneramáseficazparaapreciar el film espermitirquelasimágenesnosseduzcan, verla con los ojos y lasemociones y no buscarexplicación.

9. Éraseunavez

10. Ochoañosdespués

14. A las 3 de la mañana

15. Dieciséisaños antes

17. Primavera