La préhistoire du cinéma La photographie, le praxinoscope…

1. La préhistoire du cinéma La photographie, le praxinoscope… 1895-1918 / De l’artisanat à l’industrie Louis Lumière, L’invention du cinématographe Georges Méliès : Le créateur du spectacle cinématographique Les studios français : L’âge d’or de Pathé et Gaumont L’école de Brighton : des artisans inspirés L’invention d’un langage : le cinéma et sa grammaire Porter : premier western : Le Vol du rapide La naissance d’Hollywood : de la machine à sous à l’industrie cinématographique Griffith : Naissance d’une nation, Intolérance Emergence de huit géants de l’entertainment 1919-1929 L’Apothéose du cinéma muet Le burlesque muet : Linder, Lloyd, Keaton, Chaplin L’avant-garde française : De Gance à Lherbier. Allemagne : Expressionnisme et Kammerspiel Fritz Lang : Metropolis , Premier film de science-fiction URSS : naissance d’un art révolutionnaire Plan du cours détaillé 1/2

2. 2/2 • 1930 Avènement du parlant : une révolution artistique et économique • le règne des producteurs • Redistribution des cartes pour les stars du cinéma et naissance de genres nouveau aux dépens de ceux qui disparaissent • 1930-1945 De la « révolution »du son à la bombe H • US : • Le burlesque parlant : Marx Brothers, Laurel et Hardy, Chaplin • L’apogée du genre fantastique • L’apogée du fantastique : de Frankenstein à King Kong • Orson Welles : Citizen Kane, La splendeur des Amberson - Fritz Lang : entre Allemagne et Hollywood • M le maudit (1931) • En France • Le cinéma social à la française • Le réalisme poétique • Les Enfants du paradis, Carné, 1943-44 • URSS le réalisme socialiste du petit père des peuples • Alexandre Nevski d’Eisenstein • Hitchcock de l’Angleterre aux US

3. 1946-1956 L’après-guerre / Le temps de la guerre froide • Le néoréalisme en Italie • L’Amérique du Maccarthysme • 1947 : L’Actors Studio : Brando, Dean, Newman • 1950 : débuts remarqués de Marilyn Monroe

4. HISTOIRE DU CINÉMADes origines à 1950 • Au début du XXème siècle, un nouvel art est né: ce qui est véritablement exceptionnel dans l’histoire. • Il s’impose rapidement comme un instrument majeur de révélation, mais aussi de configuration du monde qui nous entoure.

5. La préhistoire du cinéma • 1826Première photographie obtenue par Nicéphore Niepce à l’aide d’une chambre noire. • 1829 Joseph Plateau énonce la première théorie de la persistance rétinienne, puis, en 1833 construit le phénaskistiscope, disque de carton percé de fentes reconstituant le mouvement. • 1837Jacques Daguerre invente le daguerréotype qui fixe les images sur une plaque de cuivre argentée. • 1869 John W. Hyatt fabrique le celluloïd. • 1873 Eadweard James Muybridge établit un dispositif photographique permettant de décomposer les mouvements du cheval. • 1877Emile Reynaud invente le praxinoscope et en 1880 le praxinoscope à projection.

6. Le 28 octobre 1892, Emile Reynaud projette les premières pantomimes lumineuses (dessins animés) devant un public ébahi au musée Grévin. Gaston Paulin les accompagne au piano avec des morceaux qu'il a écrit spécialement pour chaque pantomime.

7. Emile Reynaudle praxinoscope • 1877, sa première invention : lepraxinoscope (se vend bien dans les grands magasins parisiens). • 1879 perfectionne sa découverte et crée le praxinoscope-théâtre. Les personnages sont sur un fond noir et évoluent sur un décor fixe. • En 1880 : le praxinoscope à projection. Une lanterne magique est ajoutée au praxinoscope ce qui lui permet de projeter ses saynètes sur un écran. Les personnages sont dessinés sur des plaques de verre, reliées entre elles par des morceaux de tissus mais le nombre de poses est toujours de 12. • 1889 : Le théâtre optique : basé sur le praxinoscope à projection, permet de projeter des bandes de longueur illimitée.

8. La rétention rétinienne • La juxtaposition de deux images légèrement différentes l’une de l’autre donne l’illusion d’une image en mouvement. • En transmettant ce qu’il voit au cerveau, l’œil retient l’image d’un vingtième à un dixième de seconde : effet de persistance rétinienne.

9. Les premiers inventeurs dessinaient eux-mêmes les images entraînées par la roue. • Au milieu du XIXeme s., l’Américain Sellers utilise une série de photographies. • Auparavant, en 1839, le photographe Louis Daguerre avait mis au point un appareil pouvant prendre une succession de clichés reliés entre eux.

10. Eadweard J. Muybridge 1830-1904 En 1881, il anime des photographies au moyen d’un praxinoscope

11. Eadweard J. Muybridge (1830-1904) • En 1877, avec l’aide d’un ingénieur, il dispose 24 appareils photographiques le long d’un hippodrome qui sont sont déclenchés par le passage du cheval. • Dépôt d’un brevet pour une « méthode et un système permettant de photographier les objets en mouvement  ». • En 1881, il met au point le zoopraxiscope, projecteur lui permettant de recomposer le mouvement à travers la vision rapide et successive de ces phases décomposées.

12. Eadweard Muybridge Electronic timing device Projet à l’University de Pennsylvanie 1883–1887 pour Animal Locomotion (vues de devant et de dos)

13. Eadweard Muybridge Galloping Horse 1878

15. Eadweard Muybridge Ascending Stairs 1884-85

16. Eadweard Muybridge Striking a blow with right hand 1884-85

17. Eadweard Muybridge Wrestling: Graeco-Roman 1884-85

18. Eadweard Muybridge Descending stairs and turning around 1884-85

19. Etienne-Jules Marey 1830-1904

20. Etienne-Jules Marey • 1870 Marey prend connaissance des travaux de Muybridge, et décide de concentrer ses recherches sur la décomposition du mouvement. Il invente alors une série d'appareils pour atteindre cet objectif . • 1882, il utilise la photographie et crée le fusil photographique. Cet appareil permet de réaliser une image unique et synthétique du mouvement en prenant 12 images / sec sur une même plaque. • 1890 le chronophotographe sur pellicule mobile . • 1893 Marey parvient enfin à projeter ces images décomposées.

21. Grâce à sa méthode, Marey obtient des images qui respectent l'égalité des intervalles de temps entre les positions. Tous ces procédés permettent au chercheur français de disséquer au ralenti les différentes phases de la locomotion humaine et animale.

22. Etienne-Jules Marrey Saut à la perche 1890-91

23. Etienne-Jules Marrey Saut au-dessus d'un obstacle

24. Etienne-Jules MARREY Cheval au galop 1896

25. Etienne-Jules Marrey Mouvements de l'air à la rencontre d'une boule 1900

26. Thomas Alva Edison

28. Entre temps, un certain Edison ène aussi ses expériences sur le son et la lumière … • 1879 présente sa dernière invention en public : une ampoule électrique constituée d'un filament sous une cloche vide d'air. Le premier janvier, il illumine ainsi la rue, la bibliothèque et le laboratoire de Menlo Park avec une dynamo et 40 ampoules à basse tension. • En octobre 1879, il fonde sa propre compagnie, l'Edison Electric Light Company, ayant pour principal but de fabriquer des ampoules.

29. 1888, après avoir reçu Eadweard James Muybridge, Edison met au point le kinétographe et le kinétoscope, machines permettant respectivement d'enregistrer et de visionner individuellement des films très courts appelés "vues". La même année, il améliore également le phonographe grâce à un système à disque et à diamant.

30. En 1893, après que George W. Eastman et qu'Hannibal Goodwin aient apporté des améliorations aux kinétoscopes, Edison ouvre les Kinetoscope Parlors, salles où l'on pouvait visionner (pour 25cents) une série d'images, grâce à ces derniers appareils.

31. 1903 Avec Dickson, son principal technicien, il ouvre les premiers studios de cinéma afin d'alimenter les salles de projection en films. • Il commercialise une caméra nommée "l'Universal Projecting Kinetoscope", permettant d'enregistrer 12 images sur film de 35mm. • En 1914, il produit le premier film sonore en synchronisant son phonographe et son kinétoscope.

32. LouisLumière 1864 - 1948 AugusteLumière 1862 - 1954 1895 : brevet d'une caméra qui fait également office d'appareil de projection et de tireuse.

33. La première du cinéma en France • 28 décembre 1895 : première projection cinématographique publique et payante. Elle eut lieu dans le salon indien, au sous-sol du Grand Café, à Paris. Le billet d'entrée coûtait un franc et donnait le droit de voir une dizaine de bandes d'environ une minute chacune dont La Sortie des usines Lumière, réalisées par les frères Lumière.

34. Vers l’invention de la caméra et les premières projections d’images animées 1887 Hannibal Williston Goodwin depose un brevet pour un film en celluloid. 1888, Edison met au point le kinétographe et le kinétoscope (enregistrement et de visionnement de "vues »). 1889 William Kennedy Dickson, assistant d’Edison, invente la façon de dérouler la pellicule à l’intérieur de l’appareil photographique . 1890, simultanément, le français Jules Etienne Marey et l’Anglais, William Freise-Greene inventent la première caméra : le chronophotographe sur pellicule mobile. 1892, La pantomime lumineuse d’Emile Reynaud au Musée Grévin, à Paris. E. Muybridge montre son zooscope à la Foire mondiale de Chicago.

35. 1895 : les « premières » projections publiques d’images animées • 1895 Woodville Latham remédie aux inconvénients du kinétoscope (Ne peut projeter sur grand écran. Ne peut faire de longs métrages), avec sa fameuse loupe Latham : ralentissement du mouvement intermittent permettant à l’œil d’enregistrer l’image. • Septembre 1895 Thomas Armat fait une projection cinématographique à Atlanta (Georgie). • Novembre 1895, Max Skladanowski projette des films au Wintergarten de Berlin. • 28 décembre 1895 : Les frères Lumière projette leur film dans le sous-sol du Grand Café, à Paris. • Février 1895 : Robert W. Paul fait la démonstration de son projecteur à Londres.

36. « Notre invention n’est pas à vendre. Elle peut être exploitée quelque temps comme une curiosité scientifique mais elle n’a aucun avenir commercial. Pour vous ce serait la ruine. » Les frères Lumière à George Méliès

37. Les vues Lumière • Arrivée du train en gare de La Ciotat • Sortie des usines Lumière. • - Les caractéristiques générales : • Durée : 50 secondes au maximum ce qui équivaut environ à 17-20 mètres de pellicule. • Tournées en extérieur (on parle d'héliographies) sur une pellicule héliographique (entre 5 et 20 ASA). • Chaque vue est tournée en plan séquence, fixe et souvent d'ensemble ou de demi-ensemble. • Premières vues : Documents sur la vie quotidienne : elles mettent souvent en scène la famille Lumière (milieu bourgeois). • Par la suite : Evènements historiques. Ex : Couronnement de Nicolas II .

38. Charles (1863-1957) Émile (1860 - 1937)

39. Les Nouveautés Pathé Frères Le film d'Arte Italiana Imprimerie des Etablissements Pathé Frères, vers 1910 coll. privée.

40. George Méliès 1861 - 1938. Premier grand créateur du cinéma .

41. D’abord peintre, prestidigitateur, puis dessinateur humoristique, Georges Méliès est, en 1895, date à laquelle il voit la première projection des Lumières, directeur et propriétaire d’un music-hall, le Théâtre–Houdin, à Paris.

42. En 1896, Méliès achète un projecteur à Londres et fonde sa propre société de production qu'il appelle Star Film. • Il se sert de la caméra comme d’un instrument de magie et présente dans son théâtre des films qu’il réalise : • Séance de prestidigitation, • L’Escamotage d’une dame, • La Lanterne magique L’Escamotage d’une dame, 1896

43. Le premier trucage « En projetant la bande, ressoudée au point où s’était produite la rupture, je vis subitement un omnibus Madeleine-Bastille changé en corbillard et des hommes changés en femmes ! »

44. 1897 : Méliès fait construire un studio aux parois de verre dans son jardin de Montreuil : 1er studio du monde (17 mètres de long, 7 de large et 5 de haut). • Méliès filme ses acteurs (et souvent lui-même) devant des décors peints, directement inspirés par les spectacles de magie de son théâtre.

45. Imagination et système D… • méliès filme faute de pouvoir être sur place, des actualités reconstituées en studio. • Il développe aussi un atelier de coloriage manuel de ses films, procédé largement inspiré de ce qui se fait pour la colorisation de photos en noir et blanc. • Il se fait ainsi tour à tour producteur, réalisateur, scénariste, décorateur, machiniste et acteur.

46. Voyage dans la Lune1902 • Chef-d'œuvre truffé d’illusions photographiques et d'innovations techniques. • G. Méliès ne parvient cependant pas à rivaliser avec les sociétés à production élevée, comme Pathé. • Avec Le voyage à travers l’impossible (1904), Méliès atteint les limites de ses possibilités. Film plus long, mais style moins assuré : déclin.

47. L'Homme à la Tête en Caoutchouc (1902) Le grossissement de la tête est obtenu en surimpressionnant sur fond noir une tête (celle de Méliès) qui s'approche - progressivement et continûment de la caméra.

48. Divers procédés inventés par Méliès Arrêt sur image(apparitions, disparitions, substitutions instantanées). Ce trucage est toujours associé à un collage (ou collure...). Surimpressions (surimpression simple, multiple, sur fond noir, avec cache) Fondusimple, fondu enchaîné, fondu au noir. Ce trucage nécessite un rembobinage de la pellicule pour une seconde impression. Variation du rythme de la projection : Ralenti (impression de rêve), accéléré

49. L’École de Brighton et l’invention du gros plan1900-1905 • Georges Albert Smith (1854-1959), et James Williamson (1855-1933), tous deux issus de la célèbre station balnéaire, rapprochés sous le nom d’ « Ecole de Brighton ». • Smith, ancien photographe portraitiste, place la caméra très près du visage de l’acteur, afin de saisir son expression dans les moindres détails. • Découvre la surimpression et dédouble ses personnages dans Les frères corses (1898). • Met au point avec l’américain Charles Urban le Kinemacolor, premier procédé des reproductions des couleurs. • Williamson explore les voies de la narration et du montage Attaque d’une mission en Chine (1900) : ouvre la voie au film d’aventure et au western. • Gros plan appelé « grosse tête » par les réalisateurs des premiers films français utilisant ce procédé.

50. Les mésaventures de Mary Jane, réalisé par G. A. Smith 1901-1902 • Résumé de l’intrigue : • M.J. essaie d’allumer le fourneau de la cuisine (gros plan du visage). • Renverse de l’essence sur le feu (plan général). • Explosion. • Projection à travers le conduit de la cheminée (truquage à la Méliès). • Cimetière avec vieille dame tirant la leçon de ce qui vient de se passer devant assemblée de domestiques. • Apparition du fantôme de la jeune fille. • Résumé de tout ce que l’on connaissait en matière de procédés narratifs à l’écran. • A l’état d’ébauche, ce qui deviendra le film noir moderne : • Douleur physique tournée en dérision. • Mélange de fantaisie et de réalisme. • Fin = « morale » tournant en dérision la société bourgeoise.