La secuencia de grabación

1. La secuencia de grabación • El sistema de grabación se debe encontrar en “stand-by” (pausa) antes que el AD (asistente de dirección” anuncie la siguiente toma. • El Mezclador tambien está a cargo de la baliza roja que está fuera del plató y de un timbre que indica que se debe mantener silencio.* • El AD pide la luz y el timbre.* • Luego grita “corre sonido” • El mezclador ajusta en record y dice “corriendo” cuando todo está perfecto. * este método de la baliza no es muy común en Chile

2. Luego grita “corre cámara” • El camarógrafo – que ya había echado a rodar su máquina hace un instante – grita la confirmación: “corre cámara” • El asistente ubica la claqueta frente a la cámara y grita la información antes de cerrarla fuertemente. • El Asistente de Dirección grita “actitud”: los extras actúan • El director observa que todo esté perfecto y luego grita “acción!”

3. LA CLAQUETA • Este elemento sirve para realizar una marca referencial tanto como para la imagen como para el sonido, que permite la sincronización en el montaje (otrora realizada con moviola, actualmente con un editor digital no lineal) • Existen 2 tipos de claquetas: tradicional (mecánica) y electrónica • Las claquetas electrónicas se subdividen en 2 tipos: smart y dumb • Smart: genera/lee código de tiempo (en modo jam sync) • Dumb: solo lee el código de tiempo entrante • Se usan dos formas de grabación de código de tiempo: rec run y free run (time of the day)

4. Claqueta electrónica “smart” A "smart slate" features a mechanical clapper and a digital readout of the timecode. The LED is controlled by an internal electronic clock. This model also connects the clock to an output jack that provides jam sync signals to synchronize camcorders and DAT recorders that support this feature. (Photo courtesy Denecke, Inc.)

5. CLAQUETA (versión mecánica) • Es una pizarra, con un listón en la parte superior que es cerrada fuertemente al comienzo de cada toma por el asistente de dirección gritando los siguientes datos que se anotan en ella. • Título de la película • Nombre del director • Nombre del director de fotografía • Nombre del sonidista a cargo • Número de escena/plano/toma • Tipo de lentes y filtros de la cámara etc etc

6. cámara Grabación de sonido solo en cámara (en la cinta de video): Registro único Comm1 Comm2 inalámbrico L Mixer limitador Intercom R Salida de audífonos de cámara (para monitorear la grabación) Comunicación Sonidista/asistentes Headset Phones out consola Fonos Director Fonos Sonido Monitor de Video

7. Comm1 Comm2 cámara Grabación con sistema doble (en cinta de video y grabador externo (DAT) Shotgun Lavaliers Mon/st (Caña) Mixer 1 2 3 (1) L DAT Limitador inalámbrico (2-3) R DAT Phones out (Lavaliers) Comunicación Sonidista/asistentes intercom Fonos Director Monitor Director Fonos Sonido

8. Configuración Multipista MIC.

9. CARRO PARA SONIDO DIRECTO

10. TÉCNICA PARA FIJAR EL MICRÓFONO LAVALIER AL CUERPO: LAZO DE CINTA 3M DOBLADA EN FORMA TRIANGULAR CON EL PEGAMENTO HACIA FUERA (LA LLAMADA “EMPANADA”) POR AMBOS LADOS DEL MIC, DEJANDO LA CÁPSULA Y LAS RANURAS DE ÉSTE LIBRES. EXISTEN LAVALIERS UNIDIRECCIONALES Y OMNIDIRECCIONALES: EN ESTE CASO (Y EN LA MAYORÍA DE ESTOS) SE UTILIZAN LOS OMNI…¿PORQUÉ?: MANTIENEN UN NIVEL MAS PAREJO EN EL CASO QUE EL ACTOR GIRE LA CABEZA O ALEJE SU BOCA DEL MIC

11. POSICIÓN TRANSMISOR UHF LAVALIER UNA CORRECTA POSICIÓN DEL LAVALIER DE UN ACTOR: FIJADO ENTRE LAS ROPAS O ENTRE LA PIEL Y LA ROPA “POR AMBOS LADOS” CON CINTA (IDEALMENTE QUIRÚRGICA MARCA 3M) PARA EVITAR ROCES QUE ENSUCIEN EL REGISTRO

12. EL GUIÓN ES UNA GRAN AYUDA PARA QUE EL SONIDISTA DISEÑE SU CONFIGURACIÓN DE MICRÓFONOS. EJEMPLO: EN LA FOTOGRAFÍA SE OBSERVA QUE UN TEXTO DEL PERSONAJE “RODRIGO” SUSURRA UN TEXTO (EN UNA ESCENA EXTERIOR) POR LO TANTO ÉL TENDRÁ PRIORIDAD PARA USAR UN MICRÓFONO LAVALIER…

13. MARCANDO LA TOMA