PALACIO DE VERSALLES

1. PALACIO DE VERSALLES LE VAU Y HARDOUIN-MANSART. 1661-1710 Máxima representación del Gran Siécle francés por la suntuosidad de sus interiores y el equilibrio y armonía de sus exteriores. LOS ARTISTAS. Estratégicamente situado en las afueras de París, tuvo tres etapas constructivas: Entre 1661-1668: el rey reformó lo que había sido un pabellón de caza de Luis XIII. De 1668 a 1678 realiza una segunda ampliación para convertirlo en sede del Gobierno. Esta y la anterior son obra de LE VAU. Muerto LE VAU, HARDOUIN-MANSART llevó a cabo la tercera ampliación, la replanificación gigantesca de Versalles, construyendo dos alas laterales que configuraron la ciudad cortesana capaz de acoger a 20.000 personas (corte y Gobierno). La accidentada construcción de Versalles estuvo marcada por la constante intromisión de Luis XIV, sus cambios de opinión y la liquidez monetaria de que disponía.

3. PALACIO DE VERSALLES

4. Versalles tienedos fachadas: la principal mira al centro urbano y la trasera que se abre al jardín. Esta última unida a las dos alas forman una fachada de 600m.

5. Fachada principal, en contacto con el centro urbano

6. FACHADA PRINCIPAL

7. La fachada se divide en tres niveles: • El basamento. • Cuerpo principal : repetición de pilastras y columnas jónicas gigantes entre inmensas puertas-ventana. • Ático: coronado por trofeos.

9. Su concepción es clásica, sobria y majestuosa, con volúmenes muy definidos y una marcada armonía de los elementos arquitectónicos. Un ingenioso sistema de entrantes y salientes rompe con la monotonía que pudiera derivarse de la horizontalidad del conjunto y da ritmo y movimiento a la construcción.

10. El edificio-palacio actúa como separación entre el mundo urbano y la naturaleza “ordenada” y “humanizada”. La relación del edificio con el paisajees tan profunda que se subordina al eje central imaginario que trazan los jardines y se convierte en un magnífico telón de fondo cuando se llega desde ellos.

11. Concepción clásica • Horizontalidad del conjunto. • Marcada armonía de los elementos arquitectónicos. • Entrantes y salientes rompen con la monotonía. • Ritmo y movimiento

13. Galería de los Espejos Recinto de 75m de largo que da a los jardines.

15. Grandes ventanales se corresponden con espejos

16. Los espejos reflejan la luz, tanto del sol como de las velas, y crean un intenso juego lumínico

17. La Galería de los Espejos • Máximo refinamiento artístico. • Recinto de 75 m. de largo que da a los jardines. • Se abren grandes ventanales que se corresponden con espejos que reflejan la luz (tanto del sol como de las velas) y crean un intenso juego lumínico. • Esta ilusión favorece la interacción con el paisaje, del interior con el exterior y se presta a los efectos sorpresa del barroco.

18. En el interior destaca la Capilla Real, una de las muestras más impresionantes del barroco tardío francés. Iglesia más palatina que religiosa. Cabecera semicircular.

19. Tres naves. Dos pisos: el inferior de arcadas pilares y el superior que comunica con las dependencias reales (más esbelto y con una elegante columnata). Decoración preciosista. Estudio de la luz. LE BRUN, influido por el Barroco Italiano estableció la imagen interior que combinaba arquitectura, escultura y pintura. Constantes alusiones a la gloria de Luis XIV (mobiliario de lujo, tapicerías espléndidas, mitología, fábulas clásicas…).

23. La concepción de los jardines, proyectados por LE NÔTRE, está cargada de simbolismo. Se inicia con una planificación de trazado prácticamente geométrico del que va librándose hasta convertirse en unos jardines donde la naturaleza crece con plena libertad.

24. Se explota a fondo el potencial del agua: canales, fuentes, lago … (efectismo barroco).

29. Luis XIV personificó el poder absoluto. Gobernaba como el rey Sol, confiriendo a su persona un carácter casi divino. Su identificación con el astro rey era tal que diseñaba el día paralelamente a la trayectoria del Sol. • El palacio fue construido teniendo en cuenta estas premisas. Su habitación estaba en el centro del palacio, al lado del Patio de Mármol (de losas de mármol blanco y negro). • Desde aquí los recintos se estructuraban dependiendo del recorrido diario del rey y eran o no accesibles a los cortesanos según su jerarquía.

30. Es la muestra por excelencia de la arquitectura palatina del S.XVIII francés. Obra considerada como una maravilla en su época. • Importancia del valor propagandístico: se exaltaba el poder del régimen absolutista y la hegemonía de Francia. El resto de Europa se rindió a sus interiores, que contrastaban con la armonía y equilibrio exterior (estética prácticamente clásica). • Estableció una nueva concepción del urbanismo “a la francesa”, también denominado “urbanismo abierto”, que está en contacto con la naturaleza y no concibe los espacios – jardines y arquitectura – separadamente sino como un todo unitario (una parte completa a la otra). • Versalles marcaría la pauta en los palacios europeos coetáneos. En España repercutió en el Palacio Real de Madrid. • LUJO DESBORDANTE EN • UN ENVOLTORIO CLÁSICO.

31. IGLESIA DE LOS INVÁLIDOS HARDOUIN-MANSART, Jules. 1675-1708.París • La fachada se divide en dos pisos, articulados en tres calles verticales, la central más ancha y sobresaliente. • La unión entre fachada y cúpula está magistralmente conseguida gracias a la hábil organización de los elementos arquitectónicos: las columnas geminadas otorgan ritmo y plasticidad al edificio, al prolongarse hasta el primer tambor generan un impulso ascendente que se mantiene gracias a las volutas del segundo tambor y a las costillas (nervios ) de la cúpula. • El interior de la cúpula es totalmente ajeno a su exterior. Su estructura es de doble cascarón: la primera cúpula truncada acoge los frescos de la gloria celestial, por encima de la cual está la verdadera. La cúpula truncada recibe la luz en clave escenográfica y barroca, ya que la iluminan las ventanas del 2º cuerpo del tambor que ella misma oculta.

32. Proyectada por el arquitecto favorito de Luis XIV. • Máximo ejemplo del clasicismo francés barroco; del racionalismofrente a la fantasía desatada; de la frialdad monumental frente a la voluptuosidad contenida en espacios reducidos. • Responde a la idea de planta centralizada presidida por poderosa cúpula. • Tanto la planta, de cruz griega, como el alzado responden a rígidos cálculos matemáticos.

36. Grandiosa cúpula sobre doble tambor, unidos por volutas

39. Edificio del XVII (1671-1676) que mandó construir Luis XIV para los veteranos inválidos de guerra. Los planes son de Bruant, y la construcción fue llevada a cabo por Jules Hardouin-Mansard. • El conjunto arquitectónico destaca por la dorada cúpula de la capilla San Luis, que Luis XIV mandó construir para uso privado del rey y como mausoleo real, aunque posteriormente no llegó a alojar los restos de ningún rey de Francia. • Contiene los restos de Napoleón Bonaparte, que fueron trasladados de la isla de Santa Elena a París en 1840.