La ciudad ausente Ricardo Piglia

1. La ciudad ausenteRicardo Piglia

2. Ricardo Piglia: La ciudad ausente • Der Autor: Ricardo Piglia • Biographisches • Werke • Der Roman: La ciudad ausente • Struktur und Versuch einer Inhaltsangabe • Analyse • Metaphern und Körpermetaphern Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

3. Der Autor: Ricardo Piglia Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

4. Ricardo Piglia • 1940 * Ricardo Emilio Piglia Renzi in Adrogué, Buenos Aires • 1967 La invasión • 1975 Nombre falso • 1980 Respiración artificial • 1992: La ciudad ausente • 1995: Oper (Gerardo Gandini) basierend auf La ciudad ausente • 1997: Premio Planeta für Plata quemada • Kritiker, Essayist, Drehbuchautor • Professor in Princeton und Harvard; Ehrenprofessor (Buenos Aires) • Lebt und arbeitet in Buenos Aires Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

5. Werke • La invasión (1967) • Nombre falso (1975) • Respiración artificial (1980) • Prisión perpetua (1989) • La ciudad ausente (1992) • Plata quemada (1997) • Las fieras. Antología del policial argentino. (1999) • La Argentina en pedazos (1993) • El laboratorio del escritor (1994) • Formas breves (1997) • Diccionario de la novela de Macedonio Fernández (2000). • Crítica y ficción (2001) • El último lector (2006) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

6. Die 3 Romane 3 bekanntesten Romane: • 1. Respiración artificial (1980) • 2. La ciudad ausente (1992) • 3. Plata quemada (1997) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

7. La ciudad ausente Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

8. I. El encuentro LA GRABACIÓN II. El museo EL GAUCHO INVISIBLE UNA MUJER PRIMER AMOR LA NENA LOS NUDOS BLANCOS III. Pájaros mecánicos LA ISLA IV. En la orilla Struktur Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

9. Versuch einer Inhaltsangabe 3 Hauptgeschichten • Geschichte von Junior • Geschichte Argentiniens • Geschichte der Maschine Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

10. Analyse Intertextualität • Macedonio Fernández • Dante • Joyce • andere arg. Schriftsteller: Arlt, Borges,… • Ricardo Piglia (andere Werke) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

11. Analyse • keine lineare Abfolge • mehrere Handlungsstränge • mindestens 3 vermischte Geschichten (und viele Mini-Geschichten) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

12. Analyse Spiel mit Gegensätzen • Realität – Fiktion • Geschichte (Historie) – Geschichte (lit. Konstrukt) • Stadt – Land • Innenräume (Stadt) – Außenräume (Land) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

13. Analyse Metaebene • Selbstreferenz, Selbstkorrektor des Autors • Vorgreifen in der Geschichte • 'Dialog' mit dem Leser • Mehrere Ebenen von Geschichten • Geschichte  Geschichte  Geschichte Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

14. Analyse • Memoria • Spiel mit Mehrdeutigkeit (Namen) • Kriminalroman – Elemente • Identitätssuche (kollektive + persönliche) • Außenseiter der arg. Gesellschaft • Form spiegelt Inhalt wider • Chaostheorie Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

15. Analyse • Utopos (la isla  Thomas More: Utopia ) • Vorgegaukelte Authentizität • Sprache in vielfältiger Form • Sprechen, erzählen, Geschichten, Linguistik • Anonyme Stimme • Zufallsprinzip Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

16. Metaphern und Körpermetaphern • "Las luces de la ciudad seguían perdidas... por el cristal de la ventana se veía el resplandor eléctrico" (12) • "la pared descascarada" (14; 19) • "las luces de la ciudad siempre encendidas mostraban una amenaza" (14) • "mundos paralelos sin conexión" (14) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

17. Metaphern und Körpermetaphern • "un eco suave de una música que se perdía en el rumor de la ciudad" (29) • "lamparitas colgaban desnudas" (29) • "Al costado la ciudad se disolvía en la niebla del otoño" (30) • "el museo... desembocar en el salón circular" (41) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

18. Metaphern und Körpermetaphern • "las nubes bajas se confundían con el campo abierto" (45) • "narrar era darle vida a una estatua" (59) • "ojos ausentes" (61) • "el ascensor neumático" (64) • "la vibración de la ciudad ahogaba la voz" (65) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

19. Metaphern und Körpermetaphern • "Las ramificaciones paranoicas de la vida en la ciudad" (65) • "para que se infiltraran en la clínica" (67) • "un cuerpo no es nada, sólo el alma vive y la palabra es su figura" (74) • "ojo blanco de una cámara" (76) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

20. Metaphern und Körpermetaphern • "en la ciudad había empezado a amenecer, las luces..." (80) • "los nudos blancos… en origen, marcas en los huesos... grabados en el cuerpo como una memoria colectiva" (80) • " Afuera estaba la ciudad... la calle vacía, las luces prendidas, la boca del subte en la vereda de enfrente" (102) Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann

21. Ricardo Piglia über La ciudad ausente: Yo siempre digo en broma que hay dos fundaciones de la ciudad de Buenos Aires…. Una es la de Sarmiento, Mármol de Amalia, y Echeverría de El matadero, que son como el momento de origen de la literatura argentina, que es: la ciudad de Buenos Aires ha sido ocupada por la barbarie y entonces la ciudad [verdadera] no es esa ciudad, presente, bárbara, sino es una ciudad futura, ausente, próxima, por construir, que en realidad es una ciudad extranjera. Hay una tensión entre una ciudad real—que es una ciudad negada, negativa, una ciudad invadida, un oxímoron: es una ciudad bárbara—y la que se le contrapone: una ciudad imaginaria, futura, ausente, que en verdad es una ciudad extranjera: es decir, Buenos Aires va a ser como París o como Nueva York. Großstadt als Körpermetapher Ulli Deučmann