A performansz, mint kommunikatív eszköz a kortárs művészetben

1. A performansz, mint kommunikatív eszköza kortárs művészetben Készítette: Horányi Anna Pázmány Péter Katolikus Egyetem Bölcsészettudományi kar

2. A PERFORMANSZ PROBLÉMAKÖRE • Nincs eddig átfogó tudományos, összefoglaló mű  erősen kutatásra szoruló terület • Módszertan: kultúrpolitikai és műfajtörténeti áttekintés • Alkotás-lélektani, esztétikai, művészetfilozófiai probléma • Műfajelmélet, társművészetek, alkotástörténetek

3. KUTATÁSI KIINDULÓPONT • 1960-80-as évek, a performansz kezdetei, Magyarország, Szentendre • Cél: részben lezárt, jelentős életművek történeti áttekintése • A performansz határfelületeinek megvizsgálása, stílusjegyek, technikák, eszközök  avantgárd művészeti törekvések • Kultúrfogalom eredete és a kortárs művészettel való kapcsolata • Performer-performansz-közönség kommunikatív viszonya

4. VAJDA LAJOS STÚDIÓ

5. A DOLGOZAT FŐBB TÉMAKÖREI • A performansz fő jegyei a képzőművészetben (festészetben), • Időbeliség és térbeliség, változók és véletlenek, • A performansz tradíciói, a performansz mint ritualizált cselekvés • Színház és a performansz, valóság és fikció, illúzió és jelenlét • A performansz kezdetei Magyarországon, performer típusok

6. A TÉMA FELÉPÍTÉSE • A performansz mint műfaj, avantgárd hatások • Képzőművészeti, színházi előzmények • társadalmi események hatásai (Orfeo csoport, női identitás) • Happeningek Magyarországon, Szentendre mint művészeti bázis • Képzőművészet és színház a performanszban • Nemzetközi Performance és Nehéz Zenei Fesztivál fesztivál • Társművészetek: tánc, film, zene

7. A KOMMUNIKATÍV ESZKÖZ • Több, mint kommunikáció, közvetlen direkt üzenet • Megszólít, megérint, akár a nyelv, performatív aktus • Montázzsal dekódolt üzenet • Művészeti forma és eseményművészet, a folyamaton van a hangsúly • Közösségi kultúra iránti igény • Kapcsolati háló: • performer - performer, • performer - performansz, • performansz – közönség, • performer – közönség (szubjektum – objektum, jelölő - jelölt)

8. VÖRÖS NÉGYZET AKCIÓ REAKCIÓ INTERAKCIÓ

9. „VÖRÖS TENGEREN ÁTKELŐ IZRAELITÁK” • „ Az izraeliták már átmentek, az egyiptomiak pedig vízbefulladtak.” • dán arcképfestő: „ Kierkegaard hangulata.” • „ Vörös tér.” • Geometrikus művészet alkotása: „ Vörös négyzet” • metafizikus festmény : „Nirvána” • Matisse-tanítvány képe: „Vörös terítő” • Giorgone által alapozott, de meg nem festett mű • Ólommal festett felület, nem műalkotás-dolog

10. KONCEPTUÁLIS MŰVÉSZET – FESTÉSZET • Nem irányzat, hanem, művészeti felfogás • Szabad manipulálás, új formák, anyagok, magatartásformák • A mű fizikai, metafizikai jellege a művön túl is folytatódik • Process art, intermediális szemlélet • Dadaizmus, szürrealizmus • Futurizmus: happening, kiáltvány • Fluxus, pop art

11. ESEMÉNYMŰVÉSZETEK AKCIÓ HAPPENING PERFORMANSZ BODY ART

12. A „PERFORMANCE” JELENTÉSRÉTEGEI • Előadóművészet • Teljesítmény • Performatív emberi tevékenység • Konkrét művészeti forma • Színházi előadás

13. A PERFORMANSZ LÉTJOGOSULTSÁGA • Feladata egy probléma megjelenítése asszociációk, emlékezés, vizuális gondolkodás, művészi technika segítségével • Időben és térben kiterjesztett mozgó kép, vizualitás • Jelenlét, életszerűség és élő kapcsolat • Tabuk és új szabályok

14. ESZKÖZÖK, MEGNYILVÁNULÁSI MÓDOK • Gesztusművészet, zavarbaejtés, provokáció • Átértelmezett valóság • Személyiségművészet • Időben és térben kiterjesztett mozgó képről, vizualitás • Jelenlét • Szabad önkifejezés, megnyilvánulás, gondolatcsere, önmaga jelentését kutatva • Állandó gondolati fejlődésleghaladóbb művészeti ág • Intenzív, sűrített pillanatok, változók és véletlenek • Interdiszciplináris, multimediális szituációk

15. BEFOGADÓI ATTITŰD • Élménytükrözés, állandó motívumok • Műsorkészítés, művészeti tevékenység, akció • Mikor van vége egy performansznak???

16. A PERFORMANSZ, MINT RITUÁLIS CSELEKVÉS • Hermann Nitsch: a performansz „filmforgatókönyv jellegű tradicionálisan megvilágított jelenlét” • ritualizált elemek: mutatványok, kakasviadalok, szertartások • vad, elementáris részvételek ”Aztán az utca! Dionüszoszi látvány! Reggeli sétálókkal telve, magas lélek könyököl ki valamennyi szemen. A mozgást a tudat baletté koreografálja, a léptek zaja finom zenévé szintetizálódik…”Sétálunk a dionüszoszi után, így dolgozunk. Munkánk információk sugárzása és vétele…” (Najmányi László: A félelem háza - video-játék szinopszis)

17. PERFORMANSZ ÉS SZÍNHÁZ Performansz Színház 1. nem hierarchikus, minden elem egy szinten jelenik meg 2. változó elemek 3. „bármi megtörténhet” is írásba fektetve 4. sok az ismétlés, szekvencia, túlzás 1. „itt és most”, folyamat 2. visszavonhatatlan cselekedetek 3. küzdelem 4. beavatás, státusváltás a résztvevők számára, 5. a tér konkrét és szerves használata 6. valós aktusok

18. PERFORMANSZ ÉS SZÍNHÁZ • Grotowski szent színháza: test vagyok, és testem van, élmény • A színészi test visszaszerzi auráját • A színész a nézővel egy térben, önfeltáró folyamat • A test energiát termel • Artaud kegyetlen színháza: érzékelés az ész helyett • Sztanyiszlavszkij, Mejerhold • Kabaré és utcaszínház • Valóság - fikció • Színész – néző

19. TEST ÉS TEATRALITÁS • Test, mint médium • „Nem egy helyen táncolok, hanem a helyet táncolom” • A tér nem műalkotás hanem esemény • Physicaltheatre, a test mint dolog, a test mint tudat • Időbeliség, testiség, térbeliség, hangzóság

20. A TEST, MINT MEGTESTESÜLÉS HAJAS TIBOR • Halál-élet, tudat - tudatalatti • Jelentésközvetítés helyett hatáskiváltás

21. HAJAS TIBOR

22. A NŐ, MINT PERFORMER Marina Abramovics

23. A NŐ, MINT PERFORMER Ladik Katalin

24. A TÁNC SPIRITUALITÁSACORPUS ET SPIRITUS • Nem dokumentál, hanem megjelenít • Ösztönös cselekvések improvizatív módon • Rituálé és mítoszteremtés • Orkesztika: kinetika, ritmika, dinamika és szimbolika, tértan (plasztika), időtan (ritmika), erőtan (dinamika) és jelentéstan (mimika)

25. ORKESZTIKA

26. A KENTAÚR - LÉT • Kétértelműség, valóság és fikció, hatalom és alázat • Skizoid, változatlan alakban • Egzisztenciális életösszefüggés megteremtése és az eljátszhatóvá tett életgyakorlat. • Ellentétes időintervallumok, valóság és fikció

27. A MAGYARORSZÁGI KEZDETEK • Bécsi akcionizmus hatása • 1967 első magyarországi happeningek, Altorjay, Szentjóby, Najmányi, Erdély • Jelentős vidéki akciók: Balatonboglár, Szentendre • Politikai hatások – „KMK” és „TTT”

28. ORFEO CSOPORT • Bábszínház, képzőművészet, zene

29. NAJMÁNYI ÉS A KOVÁCS ISTVÁN STÚDIÓ • Improvizáció, informális keretek • Hangjátékok, mozgásszínházi etűdök • Teoretikus probléma művészi formában

30. HALÁSZ PÉTER ÉS A SQUAT THEATRE

31. MONTÁZS ÉS KÉPZŐMŰVÉSZET • Nemcsak az összeszerelés, hanem a befogadóra tett hatás fontos • A film legsajátosabb, legérzékenyebb vonása, de a festészet újkori irányzata is erre épít • Montázs asszociációk – dada, futurista, szürrealista: a lényeg megmutatása, az átmenet a fő „A mű jelentését nem megfejtenünk kell, hanem hatásában érvényre juttatni. A tudat és a gondolkodás pedig összefügg a montázzsal”

32. A képzőművészet: egyszemélyes happening • Színházi hagyomány: közösség, társulatban, drámák, zárt reprezentáció • Kiállításmegnyitóba burkolt performansz „Ami nem fejez ki semmit, tágan értelmezhető”

33. INDIGÓ - Interdiszciplináris Gondolkodás

34. FELUGOSSY LÁSZLÓ SZIRTES JÁNOS

35. LACA

36. SZIRTES JÁNOS

37. BUKTA IMRE - Az anyag szakralitása, életszagok

38. ZENE • Bódy Gábor: A kutya éji dala • Bizottság, Vágtázó Halottkémek • Underground, katasztrófazenekarok

39. NEMZETKÖZI PERFORMANCE ÉS NEHÉZ ZENEI FESZTIVÁL • A performansz népszerűsítése • Közösség és közönségteremtés • Közös cselekvésekkommunikatív eszköz

40. MŰVÉSZETMALOM

41. A PERFORMANSZ MINT JELENMŰVÉSZET • Jelenlét, életszerűség, élő kapcsolat • Kulturális misszió, intellektuális tevékenység, aktuális • Globális problémák, kisebbségi helyzetek, környezetszennyezés, energiafelhasználás foglalkozni ma már egy performansz témája, tematikája is lehet

42. KÖSZÖNÖM A FIGYELMET!