Examen Historia del arte y la arquitectura Perspectiva y escenario Mirko Breskovic

1. Examen Historia del arte y la arquitectura Perspectiva y escenario Mirko Breskovic Villa Medici

2. Cuerpo Conceptual

3. Perspectiva y escenario • -La perspectiva como herramienta proyectual logra dar un total control del proyecto a los arquitectos del renacimiento gracias a la posibilidad de configurar el espacio mediante las relaciones de proporcionalidad entre números enteros. • -el escenario trata de generar lógicas que engañen a la visión mediante la teatralidad como lo hacen las pinturas de Velázquez en villa Medici que mediante los umbrales y perspectiva recrean el paisaje natural que rodea la villa. • -gracias a estos 2 principios se busca una unidad arquitectónica conjunta: casa y jardín asociada a una idea de continuidad entre casa y paisaje

4. Concepto de traspaso umbrales paisaje naturaleza belleza Concepto de perspectiva Precisión existente entre observador y objetos que se visualizan por el mismo en un momento determinado e intencionado ,ligado a esto va la idea de darle énfasis y jerarquizar distintas partes dentro de la obra proporcionalidad Belleza demostrable matemáticamente lo bello esta en la armonía de las partes Villa Medici la belleza esta en la simplicidad de las líneas y en la armonía de las proporciones

5. Traspaso continuidad CASA-JARDIN-PAISAJE La villa se asocia a una idea de continuidad entre las partes. Los 3 conceptos no se componen de forma unitaria sino que cada uno de ellos es dependiente del otro con los que estos se complementan a través de los umbrales que son el lugar de transición en el traspaso de estos para generar una continuidad entre el jardín público y el hortus conclusus

6. Perspectiva continuidad Ubicación pinturas de Velásquez Adopta la perspectiva para manejar la naturaleza, lo cual se refleja en las pinturas de Velázquez que se colocan en la villa por una necesidad especifica de no romper con la continuidad del resto de la casa debido a que el lugar donde se ubican esta contra el cerro con lo que se bloquea la visión directa y surge la necesidad de recrear los paisajes de la villa mediante varios planos o umbrales que generan la perspectiva dando una sensación de profundidad que ase parecer el lugar mucho mas amplio de lo que realmente es. Esto es principalmente para no romper la continuidad y simetría de la villa.

7. Las villas en general se situaban de manera que hubiese visión directa entre ellas y en el caso de que la vista no fuese posible se recurría a la pintura en el interior . las villas apuntaban hacia la cúpula de Florencia generando esta particular ubicación de la casa y el jardín de villa Medici donde se busca un vinculo con la cúpula lo que generaba el escenario de la casa respecto a su contexto.

8. Cuerpo Geométrico

9. Aparentemente las fachadas no son simétricas entre si debido a que cada una de manera independiente busca intencional alguna vista de manera tal que el observador tenga siempre una cierta relación con el exterior, pero igualmente se puede entender que en su mayoría la medida es única la cual se repite x veces para dar paso a las siguientes formas. Puntualmente la distribución de los espacios fue pensada en dejar lo mas grande y abierto en dirección a lo que seria la ciudad y paisaje, partiendo desde la escalera hacia los respectivos lugares , jugando con lo que es dimensión, unidad espacial, y perspectiva.

10. La villa Medici asume la pendiente en su extremo derecho mirada desde la fachada este (principal) siendo esté el por que de la diferencia simétrica en la fachada ya que en su lada izquierdo se asume el tema del traspaso siendo una típica fachada renacentista con techo piramidal y simétrica, luego como una adaptación al terreno se hicieron modificaciones agregándose este lugar mas privado que asume la pendiente.

11. Fachada principal (el acceso) se impone al tema de los jardines y al de la casa. • - Lo mas importante y que tienen en común estas fachadas son los arcos que articulan lo que de alguna manera te obligan a mirar. Este; Fachada principal - Esta Fachada, en el segundo piso, se da acceso a una vista al patio privado con llegada directa desde la fachada este. - De este a oeste se crea una vista con intención de extremo a extremo (traspaso entre jardín publico-jardín privado Oeste • Esta fachada, no maneja ventanas ni grandes pórticos como las otras, en respuesta a tan nula vista se ponen cuadros para simular un paisaje • Fachada que da hacia el cerro Norte • Los Ventanales del ultimo piso miran al centro de la ciudad. • Desde el 2do piso se puede mirar el pueblo. • El Nivel inferior solo comprende los accesos a la villa. • Fachada que comprende el lado “privado” de la casa Sur

12. Cuerpo Plástico

13. Elevación Oeste Elevación Este En el traspaso los arcos de medio punto fueron asociados a las logias y están ubicados de tal forma para dar jerarquía y potencialidad al traspaso que existe entre los jardines, de tal manera que se mantenga la continuidad entre el interior y el exterior. Siendo la casa como un elemento inexistente que se ve y toca pero no esta ahí ya que construye una continuidad invisible entre la casa - jardín - paisaje Arco de medio punto

14. La villa Medici asume la pendiente por lo cual la grilla tiene el papel de articular, limitar y darle uso especifico a las distintas terrazas que se forman en la construcción, a la vez las distintas alturas crean la composición de las vistas del paisaje que intencionan el emplazamiento de la casa y su escenificación respecto a la naturaleza y la integración a la misma.

15. Naturaleza como material -Crea paisaje natural dentro de la construcción, el cual crea una continuidad natural con el paisaje que se encuentra alrededor de la pendiente. -los distintas formas con los distintos arbustos y arboles que están dentro del jardín también dan a conocer los distintos tipo de espacios que esta impone, a la vez la misma forma contenida que tiene la naturaleza en el interior de los jardines nos da a entender que existe una diferencia entre la naturaleza controlada geométricamente y el paisaje natural que esta afuera y no es controlado. -esta misma relación se puede observar al descomponer los distintos umbrales o planos de los cuadros de Velázquez que buscan reconstruir esta misma relación de lo controlado y lo no controlado.

16. Vista Oeste: jardín privado Vista Norte: pinturas Vista Sur: hacia Florencia Vista Este: jardín publico