EL BURLADOR DE SEVILLA

1. EL BURLADOR DE SEVILLA de Tirso de Molina Albert Cocera Vera

2. ÍNDICE • La comedia de Tirso y el mito de don Juan • Características del galán y de la dama • La polimetría • Función del convidado de piedra • Moral del protagonista • Estructura de la obra • El burlador en su contexto ideológico • La obra de Tirso y la llamada Comedia nueva • Temas y motivos de El burlador de Sevilla • Datos importantes

3. 1. La comedia de Tirso y el mito de don Juan • Origen del mito • Según Youssef Saad, semejanzas con una figura árabe • Imru al-Qays • Vivió durante s V • Era un burlador y seductor famoso (// BS) • Fue rechazado por su padre por sus burlas (//DJT) • También desafió la ira divina (//DJT) • Según Víctor Said Armesto, sus raíces literarias • Romances gallegos y leoneses medievales • Precursor • Nombre: Don Galán • Trata de seducir y engañar a las mujeres • Actitud piadosa ante Dios

4. Evolución del mito • Varias imitaciones del mito • Molière, Don Juan,- un donjuán • arrogante • gran escepticismo religioso (Vs BS) • XVIII • Antonio de Zamora, No hay plazo que no se cumpla • Mozart, Don Giovanni (ópera) • Carlo Goldoni, Don Juan o el castigo del libertino • Romanticismo: 2 corrientes • Tipo primitivo • Don Juan Tenorio de Zorrilla • Don Juan de Mérimée • Don Juan de Maraña de Alexander Dumas • Expresión de la vivencia personal • Don Juan de Lord Byron • El estudiante de Salamanca de José de Espronceda • Este donjuán romántico llega a mostrarse como un simple juguete del destino y hasta se enamora sinceramente.

5. 2. Características del galán y de la dama • Rasgos • Atractivo • Varonil • Miembro de una familia aristocrática • Valiente • Atrevido • Propósito • Sí- Adquirir fama de burlador • No- Amor ni placer sexual • Don Juan ante el amor • DJ no se enamora, sino que goza burlando a las mujeres • Después de la posesión, huye en busca de una nueva aventura • Sólo enamora a Tisbea

6. Las víctimas de don Juan • Las burlas se producen gracias a • Suplantación de personalidad • Promesa matrimonial • Las mujeres • Las damas • no dudan en despreciar su reputación • entregándose al varón al que aman, • si consiguen el matrimonio • Las villanas • no dudan en perder su honra • si obtienen un matrimonio • que las eleve a la más alta condición • Los hombres • El marqués de la Mota • Es un donjuán • Mantiene relaciones con prostitutas en Sevilla • Batricio • Retira de inmediato su confianza en Aminta

7. Don Juan es un traidor • Traiciona la amistad de • Octavio • Marqués de la Mota • Incluso don Gonzalo le llama traidor al descubrirle en su casa • Don Juan y Dios • Don Juan se condena • Sí- escepticismo • No- exceso de confianza • Dilata tanto la hora de su arrepentimiento que cuando le llega la muerte, no puede purgar sus culpas • Don Juan cree en Dios, pero no acata ninguna moral, porque ve muy lejana su muerto • Cuando habla con la estatua del comendador se interesa por el mundo de ultratumba

8. Don Juan Tenorio

9. Las damas • La duquesa Isabela • Rasgos • Egoísmo • Preocupación por la defensa de su honor • Cuando se encuentra en la playa con Tisbea siente • Sí- humillación por verse igualada con una villana • No- pena • Tisbea • Rasgos • orgullosa • altiva • atractiva • cruel con los pescadores • Se burla de los hombres y los desprecia • Burladora burlada • Es la única que se enamora de don Juan tras la promesa de matrimonio

10. Doña Ana • Personaje poco definido • Es clave porque • su padre hace frente a don Juan • Hija de don Gonzalo de Ulloa • A partir de su burla surge la trama de la ofensa de los muertos, después de la muerte de su padre • Aminta • Es una labradora rica • Rasgos • ingenua • vanidosa • ambiciosa • Se deja engañar fácilmente por don Juan

11. 3. La polimetría

12. Romances • Relaciones • Pasajes de tono dramático • Enlaza las escenas de seducción con las de castigo • Redondilla • Desarrollo de la historia en sus episodios generales • Décima • Pasajes de quejas de los novios bulrados • Endecasílabos • Sueltos o en octavas reales • Escenas de personajes que hablan en presencia del rey de Nápoles o del rey Alfonso • Combinados con heptasílabos en sextetos-liras • Encuentro dramático entre Isabela y Tisbea • Letrillas • Cantos de las bodas • Quintilla • Sirve para que hablen personajes de dos tipos: • Amo-criado • Nobre-rústico

13. 4. La función del convidado de piedra • El convidado de piedra es Gonzalo de Ulloa (padre de doña Ana y víctima mortal de don Juan) • Gonzalo es asesinado por don Juan y anuncia su venganza antes de morir • Al volver a Sevilla, don Juan se refugia en una capilla (mausoleo de don Gonzalo), • En el sepulcro hay un letrero del que se burlan • Aquí aguarda del Señor, el más leal caballero, la venganza de un traidor • Don Juan (en su posada) • Provoca al muerto • Lo invita a cenar • Lo desafía a que tome venganza

14. En la posada de don Juan • Aparece la estatua de don Gonzalo • Don Juan lo invita a sentarse en la mesa • Don Gonzalo lo invita a cenar a la noche siguiente en la capilla • Don Juan acepta y da su palabra • La última noche (antes de las bodas) • Don Gonzalo le ofrece para cenar “alacranes y víboras” • Don Juan acepta • Mientras, se oyen canciones que anuncian el castigo divino • Don Gonzalo se acerca a don Juan y le pide la mano • Don Juan se la da y muere abrasado

15. El convidado de piedra representa la justicia divina • Aparece en el título • “Convidado de piedra” • Se aplica a la estatua de don Gonzalo • Sirve para incorporar a la obra el elemento sobrenatural y moralizador que perseguía Tirso: • El castigo ejemplar que, por orden divina, ha de recibir don Juan • Enlaza con la tradición folclórica de las cenas macabras en las que se invitaba a calaveras, estatuas, etc. • Esta expresión solo se emplea en una ocasión y es el criado de don Juan (Catalinón), cuando la estatua se presenta en la posada del burlador.

16. 5. Moral del protagonista • Inmoralidad del protagonista • Falta de escrúpulos en sus relaciones • Amorosas • Sociales • Actitud • Desafiante • Bravucona • ¿Dónde se concreta? • Terreno amoroso • Burla inicial a la duquesa Isabela en Nápoles • Doña Ana de Ulloa • Dos mujeres más (una de cada clase social)

17. Terreno moral • Burla de la estatua de don Gonzalo de Ulloa (padre de Ana) al invitarla a cenar • Burla de • Octavio • Rey • Mota • Su padre • Destruye el honor ajeno • Quiere construir su propia fama de “Héctor sevillano” • La amoralidad se estructura en 2 tiempos • Los engaños y burlas de don Juan • Los episodios de doble invitación y castigo

18. 6. Estructura de la obra • 3 actos / jornadas (típico comedia XVII) • 1r acto • Se presenta la figura y actuación del burlador • Don Juan burla a 2 mujeres (sin intervención de la justicia) • Duquesa Isabela • La pescadora Tisbea • 2º acto • El rey de Castilla se entera de lo sucedido en Nápoles y • Ordena el destierro de don Juan • Decide casarlo con Isabela para reparar su honor mancillado • Don Juan • Burla a una 3ª mujer (doña Ana) • Mata a don Gonzalo • Participa en el banquete de las bodas de Batricio y Aminta

19. 3r acto • Don Juan • Burla a Aminta • Regresa a Sevilla • Desafía a la estatua del comendador invitándolo a cenar en su posada. • La estatua • Acude a la cita • Ruega a don Juan que asista la noche siguiente a cenar a su panteón • Don Juan • Acude a la cita • Muere abrasado • El rey • Celebra los enlaces matrimoniales entre • Marqués de la Mota y doña Ana • El duque Octavio e Isabela • Anfriso y Tisbea • Batricio y Aminta

20. En torno a 2 bloques temáticos (cuadro de la diapositiva siguiente): • La burla de las mujeres (la figura de don Juan como burlador) • La burla y la ofensa de los muertos (don Juan como huésped del convidado de piedra) • La burla siempre consta de 3 momentos • Engaño o seducción • Posesión • Huida inmediata

22. 7. El burlador en su contexto ideológico • Situada en • reinado de Alfonso XI de Castilla • 1312-1350 • La obra no es histórica • no pretende reflejar • la vida de una época • la vida de un personaje histórico • se sirve de la historia para situar los hechos • se distancia de su realidad (s XVII) para llevar a cabo • una crítica al poder político • una crítica a la sociedad de su época

23. Objetivo del autor • Moralizar a sus contemporáneos • Don Juan • es un libertino • aunque cree en Dios • vive y actúa alejado de toda moral • pospone su arrepentimiento hasta el final de su vida, al considerar que la muerte le queda lejos

24. 8. La obra de Tirso y la Comedia nueva RASGOS DE LA COMEDIA NUEVA • Mezcla de lo trágico y lo cómico en una misma obra • Ruptura de la regla de las tres unidades • Acción • Tiempo • Lugar • División de la obra en tres actos (en lugar de cinco) • Variedad métrica (predomina el octosílabo) • Adecuación del lenguaje al carácter, edad y condición

25. 6. Los personajes • Galán, noble, valiente y generoso • Dama, bella y hábil para conseguir sus fines • Criado o gracioso • Normalmente criado del galán protagonista • Encargado de hacer la réplica cómica a las palabras, ideas o sentimientos de su amo. • Criada de la dama (también el contraste de sus amos) • Villano (el hombre del pueblo) • A veces secundario • A veces símbolo de • La honradez • La justicia • El honor • El rey • Establece el orden • Imparte justicia • El noble rico y poderoso • A veces es un elemento negativo por abusar de la justicia • Se enfrenta a veces con el rey

26. 7. Inclusión de elementos líricos • Canciones populares • Bailes 8. Tratamiento de una serie de temas • El honor o la honra (el buen nombre personal o familiar) • Si se pierde, es un acto de justicia el recobrarlo • Se puede recurrir a la venganza para recobrarlo • El amor • La conquista de una dama por el galán • La institución monárquica • El rey es el instrumento de que se vale Dios para imponer la justicia y el orden

27. 9. Temas y motivos de El burlador de Sevilla

29. 10. Datos importantes • La obra es una tragicomedia • Tirso de Molina era el seudónimo de Fray Gabriel Téllez • El burlador de Sevilla es uno de los precedentes del Don Juan Tenorio de Zorrilla • Don Juan Tenorio pertenece al estamento de la nobleza