300 likes | 634 Views
FUTURISMO 1909- 1916. “Un rugiente automóvil que parece una ametralladora es más bello que la Victoria de Samotracia” Manifiesto Futurista 1909. Pronunciamientos. Rechazo de cualquier noción de tradición histórica en el arte
E N D
FUTURISMO1909- 1916 “Un rugiente automóvil que parece una ametralladora es más bello que la Victoria de Samotracia” Manifiesto Futurista 1909
Pronunciamientos • Rechazo de cualquier noción de tradición histórica en el arte • Glorificación de la guerra, considerada la verdadera y única higiene del mundo, el militarismo, el patriotismo, el gesto destructivo del anarquista, las bellas ideas y el desprecio a la mujer • Proponen destruir los museos y las bibliotecas así como luchar contra todo moralismo, feminismo y toda cobardía utilitaria • Su principio unificador era la pasión por la velocidad, el poder, la nueva maquinaria y la tecnología, así como un deseo de compartir el “dinamismo” de la moderna ciudad industrial
Exponentes de la primera generación • Tommaso Marinetti (1876-1944) • Umberto Boccioni (1882-1816) • Gino Severini (1883-1966) • Carlo Carrà (1881-1966) (también en pintura metafísica) • Luigi Russolo (1885-1847) pintor y compositor • Giacomo Balla (1871-1858) • Antonio Giulio Bragalia (1889-1963) fotógrafo y cineasta • Fortunato Depero (1892-1960) • Antonio Sant´Elia (1888-1916) arquitecto • Mario Chiattone (1891-1957)
Manifiestos de pintura: 11de febrero y 11 de abril de 1910 • “El gesto que queremos reproducir en el lienzo no debería seguir siendo un instante fijo en medio del dinamismo universal. Simplemente debería ser la sensación dinámica en sí misma” • Utilizaron las formas geométricas cubistas y la intersección de planos, combinándolos con colores complementarios. Pusieron el cubismo en movimiento. • Algunos incorporaron el método divisionista. • Introdujeron el concepto de “líneas de fuerza”, que se convertiría en una característica identificatoria de su obra. “Los objetos revelan en sus líneas paz o delirio, tristeza o alegría”, declararon
UmbertoBoccioni (1882-1916)«Riña en la galería» 1910 óleo/tela 76-64 cm. Colección Pinacoteca de Brera
Boceto para “La Ciudad progresa”, 1910 óleo/tela (199.3 x 301cm.)Boccioni
«La ciudad progresa o La ciudad que emerge», Boccioni 1910-1911 óleo/tela 1,993/3,010 m. Nueva York, Museo de Arte Moderno
«La carcajada», 1911 óleo/tela (110.2-145.4 cm.) Boccioni. Colección Museo de Arte Moderno. Nueva York
«La calle entra en la casa», 1911 óleo/tela (100-100.6 cm.) Boccioni.ColecciónSprengelMuseum, Hannover, Alemania
«Estados de ánimo I: Los adioses», 1911 óleo/tela (70.5-96.2 cm.) Boccioni. Colección del Mueso de Arte Moderno de Nueva York
«Dinamismo de futbolistas», 1913 óleo/tela (193.2-201 cm.), Boccioni. Colección del Museo de Arte Moderno de Nueva York
Primera exposición de pintura en Milán en 1911. • Tras la exposición en París de 1912 (misma que se exhibió en diferentes ciudades), el arte y las teorías futurista se difundieron rápidamente a lo largo de Europa, Rusia y Estados Unidos. • Manifiesto futurista de la escultura sale en 1912. • Se aboga por materiales no tradicionales. • En el mismo año se publica otro manifiesto sobre “fotodinámica” y más adelante Giulio Bragalia (1889-1963) hace su película futuristaPerfido Incanto. • Marinetti publica su teoría de poesía “palabra libre”. • Russolo crea el “bruitismo” una forma de música que se creaba mediante la utilización de intonarumori (“máquinas de ruidos”), explicada en su manifiesto “El arte de los ruidos” (1913) y estudiada después por el dadaísmo. • El 11 de marzo de 1915, Balla y Fortunato Depero (1891-1960) publicaron su manifiesto “Reconstrucción futurista del universo”, en el que se proponían la creación de un estilo futurista más abstracto para la moda, el mobiliario y los interiores: todo un modo de vida. • “Manifiesto de la mujer futurista” escrito por Valentine de Saint-Point (1875-1953)
Giacomo BallaDinamismo de un perro con correa, 1912 óleo/tela 89.8-109.8 cm. Influencia de los estudios fotográficos sobre tracción animal y humana de Eadweard Muybridge y las cronofotografías de Étienne-Jules Marey
«Niña corriendo en un balcón», 1912 óleo/tela. Balla(124.5-125 cm.) colección Galleriad´Arte Moderna, Milán
Los arquitectos Antonio Sant´Elia y Mario Chiattone se une al movimiento en 1914 y expusieron dibujos para las ciudades del futuro (Cittànuova) las cuales no se llevaron a cabo. • Marinetti cultivó amistad con Mussolini y ambos fueron arrestados en 1915 por hacer propaganda para que Italia entrara en la guerra, sin embargo, la campaña venció e Italia se unió a la guerra contra Alemania y el Imperio Austrohúngaro. • Marinetti continuó al lado de Mussolini pero dejó a los futuristas cuando éstos abandonaron el fascismo en mayo de 1920. • El momento culminante del futurismo se perdió en mitad de la primera guerra mundial. • A lo largo de los años veinte y treinta, la segunda generación de futuristas intentó extender, con cierto éxito, la ideología y la práctica futurista a la instalación, la escenografía, las artes gráficas y la publicidad. • El futurismo intentó incluso hacer suya la sensación de volar, con el Manifiesto de aeropitturade 1929, que señaló el inicio de la fase final del movimiento
Trascendencia • Aunque inicialmente era un movimiento italiano, y a pesar de su corta duración, las teorías y la iconografía futuristas tuvieron un importante impacto sobre la vanguardia internacional. • El vorticismo en el Reino Unido y el rayonismo en Rusia estaban declaradamente en deuda con los futuristas italianos. • Ideas desarrolladas por el BlaueReiter, los dadaístas y los constructivistas rusos se originaron en el futurismo. • En Estados Unidos, Joseph Stella (1877-1946) fue el encargado de introducir las ideas futuristas. • Stella entabló amistad con Severini mientras vivió en Francia e Italia, entre 1909 y 1912, y al volver a casa creó un vocabulario futurista con el que fue capaz de expresar sus sentimientos sobre la Norteamérica urbana. Su cuadro Battalla de las Luces, Coney Island, Mardi Gras (1913-1914) muestra cómo las técnicas futuristas podían adoptarse fácilmente en otros países para conseguir su objetivo de transmitir los “placeres violentos y peligrosos” y el “humor febril” de la moderna experiencia urbana.
«Tren blindado en acción», Gino Severini 1915 óleo/tela (115.8/88.5 cm. Colección del Museo de Arte Moderno de Nueva York
Luigi Russolo, óleo/tela (104/140 cm. Colección MuséeNationald´ArtModerne, París
Filippo Tommaso Marinetti. Portadilla del libro ZanTumTumb editado en 1914
«Manifestación intervencionista», Carlo Carrá, 1914, collage sobre cartón (38.5/30 cm.) colección Mattioli, Milán.
«Formas únicas de continuidad en el espacio» Boccioni, 1913, bronce vaciado de 1931 (111.2/88.5/40 cm.) colección del Museo de Arte Moderno de Nueva York
Russolo (izquierda) y su asistente UgoPiati con la máquina «entonarruidos». Milán 1915
Ejemplos de influencias en la moda denominado Retrofuturismo