1 / 33

HISTORIA DEL ARTE Y ARQUITECTURA Profesor: José Llano-Loyola Ayudante: Fernando Ocampo UNAB Santiago / 09

HISTORIA DEL ARTE Y ARQUITECTURA Profesor: José Llano-Loyola Ayudante: Fernando Ocampo UNAB Santiago / 09 Título de la Obra: Villa la Rotonda, Andrea Palladio. Integrantes de Equipo: Rita Baixas. Cristobal Ossio. Nicolás Szabo. INDICE DE CONTENIDOS. UBICACIÓN.

lonna
Download Presentation

HISTORIA DEL ARTE Y ARQUITECTURA Profesor: José Llano-Loyola Ayudante: Fernando Ocampo UNAB Santiago / 09

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript

  1. HISTORIA DEL ARTE Y ARQUITECTURA • Profesor: José Llano-Loyola • Ayudante: Fernando Ocampo • UNAB Santiago / 09 • Título de la Obra: Villa la Rotonda, Andrea Palladio. • Integrantes de Equipo: Rita Baixas. Cristobal Ossio. Nicolás Szabo.

  2. INDICE DE CONTENIDOS

  3. UBICACIÓN • Ubicada en las afueras de la ciudad de Vicenza, Italia. La capital de la provincia homónima ubicada en la región del Véneto (al norte de Italia). • Vista cuidad de Vicenza . Google Earth. • Vista Villa Rotonda. Google Earth.

  4. UBICACIÓN • Vista de Villa con Vicenza a las espaldas. • Vista de Vicenza desde el interior de la Villa.

  5. FICHA TÉCNICA DEL PROYECTO • Arquitecto. Andrea di Pietro (Palladio) • Lugar. Vicenza, Italia. • Época. Renacimiento Italiano • Fechas. inicio1566 – término1569

  6. CONCEPTO

  7. CONTEXTO HISTORICO • 1. Periodos del Renacimiento: • Quattrocento: El dominio del lenguaje clásico • Cinqueccento: superación del clasicismo • Manierismo: el fin del Renacimiento • Andrea Palladio fue el principal exponente de esta nueva forma de trabajar con el lenguaje clásico. • Combinó libremente muchos de los elementos del lenguaje clásico, de acuerdo con las exigencias del emplazamiento o de las necesidades funcionales de cada edificio, por eso su arquitectura se considera manierista. Época arquitectónica: Renacimiento Italiano

  8. CONTEXTO HISTORICO 2. Principales tratadistas (fundamentos de Palladio) a) Marco Vitruvio: Tratado: Diez libros de De Architectura. Básicos para la difusión de las ideas de canon y orden. b) León Battista Alberti: Tratado: De re Edificatoria . “Tres cosas en cada obra deben considerarse, sin las cuales ningún edificio merecerá ser elogiado, y éstas son, lo útil –o cómodo–, la perpetuidad, y la belleza…” Palladio siguió los principios fundadores definidos por el arquitecto romano Marco Vitruvio y desarrollados por Leon Battista Alberti. Éstos secundaban la vertiente más clásica de la arquitectura romana, la cual se basaba más en las proporciones matemáticas que en la riqueza ornamental.

  9. INFLUENCIA EN LA OBRA  a) Búsqueda de Ideales clásicos Referencia en el panteón de Agripa • Del Panteón tomaría el de su pronaos para apropiarlo a las logias de la Rotonda, transformando su significado sacro en motivo secular. • Panteón de Agripa, Roma. Logia . • Villa Rotonda, Vicenza. Logia.

  10. INFLUENCIA EN LA OBRA • Palladio pensaba cubrir la sala central con una cúpula semiesférica, pero Scamozzi proyectó una cúpula con un óculo (que debía ser a cielo abierto) inspirándose en el Panteón romano. • Panteón de Agripa, Roma. Cúpula. • Villa Rotonda, Vicenza. Cúpula.

  11. INFLUENCIA EN LA OBRA • Utilización de los órdenes clásicos • Villa Rotonda, ÓrdenJonico. • Órdenes clásicos.

  12. INFLUENCIA EN LA OBRA b) Visión profana sobre temas religiosos c) Antropocentrismo y humanismo • Villa Rtonoda, Italia. Arquitectura Renacentista. • Partenon, Grecia. Arquitectura Antigua.

  13. INFLUENCIA EN LA OBRA d) Influencia de la naturaleza • Perfección en la Naturaleza. • Perfeccion en la Planta. Villa Rotonda, Vicenza.

  14. INDICAR CLARAMENTE DONDE APARECE EL CUERPO GEOMTRICO Y EL CUERPO ELEMENTAL

  15. PLANIMETRIA 1. Planta

  16. PLANIMETRIA 2. Corte

  17. PLANIMETRIA 3. Elevación

  18. ELEMENTOS

  19. ELEMENTOS

  20. CUERPO GEOMETRICO 2.Planta a) Simetria 1. Todo el conjunto –hasta el límite de las escalinatas– se inscribe en un gran cuadrado 2. El cuadrado que limita el cuerpo principal está inscrito por el cuadrado (b) que forman los puntos extremos de los ejes axiales al pie y centro de escalinata. 3. Apoyado en la nariz del último escalón de la logia sobre los ejes axiales, se forma el cuadrado (c), cortando a 45º las estancias grandes y pasando por un extremo de las chimeneas. 4. Partiendo de las intersecciones de las diagonales con el cuadrado (c), trazamos ahora el cuadrado (d), el cual permitió a Palladio tener el control de las proporciones de todas las estancias durante la construcción del Plano noble. 5. El trazo del cuadrado del núcleo sólo pudo verificarse en la etapa constructiva de cimentación. Una vez levantados los muros, su trazo quedaba regido por el cruce de los ejes axiales, cruce que a su vez sirvió para el trazo de la sala circular. El núcleo se puede inscribir en un cuadrado teórico

  21. CUERPO GEOMETRICO • Las dimensiones de las habitaciones se establecían por medio de simples ratios matemáticas como 3:4 o 4:5, y dichas estancias se interrelacionaban con el conjunto de la villa también a través de estas ratios. • Cada habitación mayor es el doble de una menor. b) Dimensiones de las partes

  22. CUERPO GEOMETRICO c) Recorridos

  23. CUERPO GEOMETRICO • Mezzanine o entreplanta con estancias secundarias y resto de alojamientos • Planta noble, a la cual se llegaba a través del pórtico, mediante escalones exteriores con los que se accedía al recibidor y habitaciones principales. • Basamento rústico, que contenía las estancias del servicio y habitaciones menores. 3.Cortes a) Distinción 3 niveles

  24. CUERPO GEOMETRICO • ENTREPLANTA 1: 2 • PLANTA NOBLE 1 • BASAMENTO 1:2 b) Proporciones Niveles

  25. CUERPO GEOMETRICO • centro neurálgico de la composición, a la que Palladio imprime fuerza centrífuga y vinculación con el exterior mediante las cuatro escalinatas. c) Cúpula

  26. CUERPO GEOMETRICO 4. Elevaciones a) Proporciones de la Logia

  27. CUERPO GEOMETRICO • Pórtico hueco, o estancia autónoma cuyos muros abiertos dejan ver el resto de elementos y rematada con frontones. La otra tribuna era situada en un segundo piso, sobre la logia de entrada, creando así lo que se conoce como doble logia. Las logias o tribunas en las fachadas daban significación a las mismas y en ocasión eran soportadas por un entablamento inferior. b) Distinción de la Logia

  28. CUERPO GEOMÉTRICO

  29. CASO EN SANTIAGO Pasamos la villa rotonda a Santiago remplazándola por la iglesia de los benedictinos debido a su similitud en el entorno ya que las dos están sobre un cerro con una gran vista de la cuidad

  30. CASO EN SANTIAGO

  31. CASO EN SANTIAGO

  32. LA ROTONDA COMO MODELO La Rotonda ha sido fuente de inspiración para numerosos edificios. Algunos de los ejemplos más importantes son: • Villa Pisani llamada la Rocca Pisana (Lonigo, Vicenza, 1575-1578), obra de Vincenzo Scamozzi; lejos de limitarse a imitar al maestro, Scamozzi construye filológicamente una crítica al proyecto de la Rotonda, retornando al modelo del panteón romano. • Chiswick House (Londres, 1725), obra de Lord Burlington y William Kent; uno de los más célebres ejemplos de neopalladianismo británico, creación intensamente ecléctica y personal de Lord Burlington. • Monticello (Charlottesville, Virginia, 1768-1809), obra de Thomas Jefferson; la única casa en Estados Unidos declarada Patrimonio de la Humanidad por la UNESCO.

More Related