1 / 12

Nova generacija šezdesetih

Nova generacija šezdesetih.

marge
Download Presentation

Nova generacija šezdesetih

An Image/Link below is provided (as is) to download presentation Download Policy: Content on the Website is provided to you AS IS for your information and personal use and may not be sold / licensed / shared on other websites without getting consent from its author. Content is provided to you AS IS for your information and personal use only. Download presentation by click this link. While downloading, if for some reason you are not able to download a presentation, the publisher may have deleted the file from their server. During download, if you can't get a presentation, the file might be deleted by the publisher.

E N D

Presentation Transcript


  1. Nova generacija šezdesetih • Ovo je vreme kada se rodila jedna nova generacija autora koja je kritički satasala pored bioskopskih ekrana, najčešće u kinotekama, kao pubilicisti u specijalizovanim filmskim časopisima, autori koji su stekli univerzalno filmsko obrazovanje. Svoje ideje realizovali su putem kratkog filma koji se prikazivao pre celovečernjeg ili u nekomercijalnim filmskim aktivnostima. • Zajednička odlika svih autora bila je kritičko protivljenje na uzore »tradicije kvaliteta«, na filmsko umetničko zanatstvo koje individualnom umetničkom izrazu ne ostavlja skoro nikakvo mesto. • Mladi engleski reditelji koji su bili okupljeni u pokretu »Fri sinema« bunili su se protiv komercijalne kinematografije svoje zemlje i njenih aktelnih reditelja. Međutim, njihova nova ostvarenja pokazuju da su pod većim uticajem tradicije, za razliku od mladih francuza. • Italijanski reditelji, koji su debitovali pre šezdesetih godina, u potpunosti se izjašnjavaju za tradiciju neorealizma, negirajući »novi talas« kao uzor. • U Holivudu biće dočekan kritički, bez mogućnosti za uspeh, čak neprijateljski raspoložen, bez komercijalnog poverenja. • U Francuskoj novi talas ustaje protiv stilističkog konformizma, u Italiji se shvata kao nastavak neorealizma a u SAD kao »opoziciona« škola.

  2. Francuski "novi talas" • Krajem pedesetih godina u francuskom filmu osećala se stagnacija tradicionalnog filma. Rober Breson ostao je skoro bez posla a i drugi autori bili su razapeti između umetničkog i komercijalnog filma. Mladim talentima teško se pružala šansa, ali njihovo vtreme nagovestio je kratki film koji im je bio dostupniji. • Među prvima je svoju šansu oprobao Luj Mal, asistent Bresonov, koji u svom prvom igranom filmu »Lift za gubilište« (1957), modernije pristupa snimanju filma u svakom pogledu: svaki filmski kadar je sračunat, posebno sa efektima osvetljen sa ciljem da stvori jedan apsurdni svet u kome se nalaze protagonisti.

  3. Francuski "novi talas" • Francuski časopis “Sinema” postao je glavno mesto novih ideja i kritike koji je oko sebe okupljao najistaknutije teoretičare, kritičare i stvaraoce, među njima Adre Bazena i Fransoa Trifoa. U svom tekstu iz 1954.pod naslovom »Izvesna tendencija francuskog filma« Trifo napada tradicionalni francuski film i njihove pisce, koji su idejno i žanrovski zapali u bezizlazan položaj, tvrdeći da je film je postao »konfekcija«. Trifo zahteva od autora stvaralačku individualnost, kako bi se reditelji mogli individualno razvijati. • Tako su mladi stvaraoci okupljeni oko časopisa svoje osnovno školovanje sticali po kino-klubovima i kinotekama. Mešu najistaknutijim bili su: Fransoa Trifo, Klod Šabrol, Žan-Lik Godar, Erik Romer, Žak Rivet.

  4. Fransoa Trifo • Još je kao kritičar isticao da sineasta treba da u filmu iznosi ono što autor iskustveno nosi, o čemu može stvarno nešto da kaže. • »Četiri stotine udaraca« (1958) je njegov prvenac, u kome svoje zahteve i ispunjava u formi epizoda i tonom u rasponu od burleske do gorkih optužbi. Film je priča o jednom dečaku koga porodica i škola smatra za problema te ga zanemaruju. On ubrzo dospeva u popravni dom. To je autobiografsko kazivanje, deteta-junaka, Trifoa iz mladosti, puno nebrige roditelja i policijskih metoda, kratkovide zaostalosti učitelja i nastave. Film je pun polemičkih ispada u kome se jasno prepoznaju u pojedinim scenama uticaji »Mali begunac« (Moris), »Nula iz vladanja« (Vigo). Struktura filma, sa tendencijom ka dokumentarnom punim parodije, podvukli su autobiografski ton pripovedanja, i nijedan drugi film »novog talasa« nije prožet živim iskustvom.

  5. Fransoa Trifo • Film »Pucajte na pijanistu« (1960) Trifo se pedstavio kao vrstan poznavalac istorije filma, a posebno Hičkoka. Glavni junak je propali, stidljivi pijanista, koj se uključuje u apsurdnu i kriminalnu aferu, sa kojom nema nikakve veze, ali koja uništava njegove nade. U pojedininim scenama, najčešće komičnim, Trifo ironizira uzore ali istovremeno pravi koncepciju filma. Film nosi elemente sudbinske drame i moderne studije sredine, koja se prepliće i osciluje, sa izletom u istoriju filma. Trifo nam dopušta da shvatimo da ironija prikriva neodlučnost filma u interpretaciji fabule, što se najbolje uočava na strukturnoj senzibilnosti sa kojom on raspolaže. Dokumentarni prikazi iz I svetskog rata i Hitlerov dolazak na vlast, pospešuju zaplitanje psiholoških odnosa junaka čija društvena pozadina ostaje u tami.

  6. Fransoa Trifo • »Ljubav u dvadesetoj«(1962) omnibus-film u kome Trifo uz pomoć skeča i ironije pokušava da ispriča bezuspešne pokušaje nedoraslog mladića da isprosi nadmoćniju devojku. U središtu filma je onaj isti, sada poodrasli, dečak iz »Četiri stotine udaraca« koji je i glavni protagonisata.

  7. Klod Šabrol • U prvom filmu »Lepi Seržo« (1958) susrećemo realistiku, poput Renoarovog »Tonija« i Kluzoovog »Gavrana«, u kome u francusku provinciju vidimo bez ikakvog skrivanja autentične sive i dosadne monotonije. • A u »Rođacima« (1959) Šabrol pokušava da prikaže portret intelektualnih boema šesnaestog pariškog arondismana (Pariz je podeljen na 20 arondismana-delova), u kome nam slika socijalni momenat, a koketna kritika nije jasno odvojena od »pomodne«, aktelne. Šabrol iznenađuje gledaoca sa ekscesima koji deluj melodramski, a i spektakularno žrtvovanjem jednog svog junaka. Njegovo nastojanje da vredi za metafizičara je očito, ček je to u jednoj monografiji i napisao u kojoj je slavio slavnog Hičkoka, gde njegovu fatalnu ironičku igru Šabrol razvija sa preteranom ozbiljnošću. Svojim junacima, u realizaciji nekih postupaka podmeće religijske motive. Tako je on postao vešti eksploatator, koji je otvorio »novi talas«, a njegovi filmovi su pri tome dobili kliširane crte.

  8. Klod Šabrol • »Dvostruki obrtaj« (1959), jedna konvencionalna priča postaje ukusna za publiku sa filozofskim šepurenjem i kamerom koja se rafinirano ponaša. • A u filmu »Naivne devojke« (1960) opisuje egzistenciju četiri velegradske prodavačice i analizira njihove odnose sa drugim polom.U opisivanju sredine, koja mu je tuđa, Šabrol se trudio da bude objektivan. Međutim, on nije odoleo da događaju priključi melodramske obrte. • U filmu »Udvarač« (1961) on potvrđuje ono što je pisao: da nema šta da kaže, već samo parodira ono što je do sada stvorio. Svet plejboja i umetnika pokazuje se kao zatvor iz koga Šabrol više ne može da umakne.

  9. Žan-Lik Godar • Počeo je kao kritičar da bi ubrzo počeo da se bavi filmom. Rođeni je Švjcarac, i još je u Ženevi realizovao jedn amaterski film. U Francuskoj, na početku karijere, snima tri kratka filma: »Svi se mladići zovu Patrik«, »Šarlota i njen Žil« i »Priča o vodi« (1957-58). Reč je o improvizovanim skečevima u čijem je središtu uvek neka improvizovana ljubavna priča. • Tako kratki filmovi najvljuju njegov prvi igrani film »Do poslednjeg daha« (1960).Godar se poslužio jednom konvencionalnom okvirnom radnjom, koja potiče od Fransoa Trifoa, da bi je ispunio ličnim idejama i posmatranjima. Junak filma je mladi gangster koji je ubio policajca i za kojim je raspisana potjernica. Ne obraćajući pažnju na to, on se zabavlja sa jednom svojom prijateljicom, američkom studentkinjom koja živi u Parizu. Policija na nju vrši pritisak, ona ga izdaje a njega ubijaju.

  10. Žan-Lik Godar • Formalna struktura, koju Godar nameće, ruši sva pravila pa i pravila montaže. Iz pojedinih scena isekao je pojedine slike tako da pokreti postaju skokoviti i na trenutak se stvara utisak fragmentarne iscepkane radnje. Takođe, vrlo vješto je dokumentarne snimke Pariza, snimljene skrivenom kamerom, umontirao u radnju dajući joj obeležje autentičnosti. Film je autentičan i po neposrednosti dijaloga, gdje se ganster identifikuje sa Hemfrijem Bogartom. • Film tumači stvarnost makar u njenim spoljnim aspektima, ali u njega je ušlo mnogo tradicionalnih elemenanata, više nego što izgleda. Pre svega, gangster Mišel je u osnovi romantični-anarhistički tip poputut junaka iz filmova Karnea i Prevera. Mišel ne ulazi ni u kakve kompromise sa stvarnošću-on čini ono što mu se sviđa, njegov jezik ne poznaje metafore. Modernizam ovog filma, ma koliko da se isticao, ipak je ostao samo površinski.

  11. Žan-Lik Godar • »Mali vojnik« (1960) radnjom je smešten u Švajcrskoj, a u osnovi je drama između agenata »FLN«-a i jedne francuske terorističke organizacije. Film je zbog aluzija na Alžir bio zabranjen u Francuskoj, mada je Godar, koliko se to može videti iz scenarija, kojeg je on skraćeno objavio, nikako nije nameravao da snimi politički angažovan film. • »Žena je žena« (1961) je razočarenje u Godarovu komediju, iako se on trudio da ni po koju cenu ne bude »neoriginalan«, nizao je aluzije na druge filmove i reditelje, razbacivao se šalama i anegdotama.

  12. Francuski "novi talas" • O maniru »novog talasa« najoriginalnije piše Ž. Siklije, francuski kritičar: • »Međusobno povezani prijateljstvom, obavezama i i zajdničkim književnim ukusom, ovi reditelji snimaju filmove manje radi toga da bi publici saopštili svoje ideje, već da bi takvim namigivanjem signalizirali uzajamno slaganje. Preopterećeni aluzijama, ukazivanjima i citatima, koje mogu da razumeju samo posvećeni, ovo su filmovi lepote koji se prebacuju s jedne na drugu stranu Šanzelizea« • Među ostalim značajnim rediteljima ovoga pravca nephodno je istaći: Filip De Broka, Žan Donio-Valkroz, Žak Rivet, Erik Romer, Kris Marker, Žorž Franži, Alen Rene (»Hirošima, ljubavi moja«), Žan Ruš (»Hronika jednog leta«).

More Related