MUSEOLOGÍA Y CURADURÍA II SEMIÓTICA

1. MUSEOLOGÍA Y CURADURÍA IISEMIÓTICA Mgt. Enrique León Maristany

2. SEMIÓTICA - Definición Pierre Guiraud (1986) La semiología Pág. 7 En realidad se coincide en reconocer al lenguaje un status privilegiado y autónomo que permite definir a la semiología como “El estudio de los sistemas no lingüísticos”. “La ciencia que estudia la vida de los signos en el seno de la vida social”.

3. OBJETO DE LA SEMIÓTICA “La semiología tiene por objeto todo sistema de signos, cualquiera que sea su sustancia, cualquiera que sean sus límites”*. NO ORINAR LETRERO 10 X 10 LETRERO 1000 X 1000 FICHA 2 *Luis Marín (1978) Estudios semiológicos. Pág. 27

4. ARTICULACIÓN *TEXTO FIGURATIVO : Lo visible y lo legible se anudan uno a otro. SIGNO PERCEPCIÓN ABSTRACCIÓN PENSAMIENTO LENGUAJE SENSACIÓN JUICIO OBSERVACIÓN LO QUE DEBE SER SUJETO OBJETO *Louis Marín (1978) Estudios semiológicos. Pág. 28

5. ARTICULACIÓN Niñas jugando en la playa Condés Pizarro

6. FUNCIONES DEL SIGNO “La función del signo consiste en comunicar ideas, por medio de mensajes. Esta operación implica un objeto, una cosa de la que se habla o referente, signos y por lo tanto un código, un medio de transmisión y, evidentemente, un destinatario.”* CÓDIGO MENSAJE EMISOR RECEPTOR MEDIO MEDIO Pierre Guiraud (1986) La semiología Pág. 11 REFERENTE Roman Jakobson

7. SEMIÓTICA Los procesos de significación son procesos de inferencia. CONCEPCIÓN TRIÁDICA DEL SIGNO OBJETO SIGNO INTERPRETANTE INFERIR. Sacar una consecuencia o deducir algo de otra cosa.

8. DIVISIÓN DE LA SEMIÓTICA RELACIÓN OBJETO OBJETO OBJETO SEMÁNTICA: Pueden estudiarse las relaciones de los signos con los objetos a los que son aplicables; a lo que los signos quieren significar al referirse o al denominar cualesquiera tipos de seres o de entidades. Zeccheto V. (2010) La danza de los signos. Págs. 32 y 33

9. El acto creador en el arte Planes o niveles comunicativos: En la observación de la obra de arte, distinguimos tres planos o niveles comunicativos, presentes siempre en todo mensaje. 1. EL SEMÁNTICO Es el dominio de la relación morfológica de la imagen con la realidad. Este plano privilegia las semejanzas entre la figura, icono o personaje con la realidad que ella representa. Pere Borrell del Caso

12. DIVISIÓN DE LA SEMIÓTICA SINTÁCTICA: Finalmente se ha de considerar la relación de los signos entre si […] es muy difícil imaginar la existencia de un lenguaje sobre la base de signos aislados. Zeccheto V. (2010) La danza de los signos. Págs. 32 y 33

13. El acto creador en el arte Planes o niveles comunicativos: 2. EL SINTÁCTICO Se caracteriza por el énfasis que se pone en destacar la composición u organización armónica de sus elementos. En este plano interesan las relaciones entre las figuras y/o elementos formales. Pere Borrell del Caso

17. El acto creador en el arte Planes o niveles comunicativos: 3. EL PRAGMÁTICO La obra acentúa sus efectos sobre el receptor. Se dirige a afectar, asombrar, conmover, conmocionar al receptor (observador) mediante los elementos formales. (John Pugg. Muralista especializado en exteriores ) Taylor Hall; Chico-California VIDEO 1 FR VIDEO 2 EN VIDEO 3 ES

18. DIVISIÓN DE LA SEMIÓTICA RELACIÓN INTÉRPRETE INTÉRPRETE INTÉRPTRETE PRAGMÁTICA: También puede estudiarse la relación de los signos con los intérpretes, con las personas que los utilizan de modo concreto. Zeccheto V. (2010) La danza de los signos. Págs. 32 y 33

19. TIPOS DE IMÁGENES POR SU SIGNIFICADO Imágenes monosémicas Se trata de aquellas imágenes que tienen un significado claro y único, es decir, que no ofrecen la posibilidad al receptor de descubrir otros sentidos. SIGNIFICANTE

20. TIPOS DE IMÁGENES POR SU SIGNIFICADO Imágenes monosémicas Los códigos científicos esencialmente monosémicos eliminan las posibilidades de variaciones estilísticas. SIGNIFICANTE

21. TIPOS DE IMÁGENESPOR SU SIGNIFICADO Imágenes polisémicas Se trata de aquellas imágenes que ofrecen diferentes sentidos además de los puramente denotativos, sirviéndose de los elementos sintácticos, la elección de los elementos de la imagen y su disposición en el encuadre.

22. TIPOS DE IMÁGENESPOR SU SIGNIFICADO Imágenes polisémicas En los códigos poéticos se multiplican las variaciones estilísticas y de connotaciones.

25. Lectura de la imagen SINTAGMA PICTÓRICO Llamamos sintagma a la combinación de signos (o fenómenos), que tienen por soporte la extensión y la contigüidad (espacio), el sintagma es pues, una relación de presencia, lo que factualmente existe en una estructura dada. Charles West Cope El espíritu del Pozo *Zecchetto Victorino (2010) La danza de los signos. Pág.111

26. Lectura de la imagen • PARADIGMÁTICA Vemos pues que en la cadena de sintagmas que ordenan una determinada estructura, el paradigma emerge como el eje vertical, que orienta uno más sentidos de dicho conjunto. Zecchetto Victorino (2010) La danza de los signos. Pág. 112

27. Lectura de la imagen Relación entre Sintagma y Paradigma Las relaciones entre los ejes sintagmáticos con estrechas, cada aspecto es dependiente del otro, y constantemente interactúan entre sí.

28. paradigma William Adolphe Bouguereau

29. paradigma William Adolphe Bouguereau

30. paradigma William Adolphe Bouguereau

31. paradigma William Adolphe Bouguereau

32. paradigma William Adolphe Bouguereau

33. paradigma William Adolphe Bouguereau

34. El acto creador en el arte FUNCIÓN COMUNICADORA DEL ARTE FACTORES DE LA COMUNICACIÓN ARTÍSTICA • EMISOR: Es el artista o creador • MENSAJE : Es el contenido o fondo de la oba de arte • RECEPTOR: Es el observador o espectador • CÓDIGO: Son los recursos usados por el emisor para producir la obra, y por el receptor para entenderla y apreciarla.

35. El acto creador en el arte LA FUNCIÓN COMUNICADORA DEL ARTE Mensaje (La creación de eva) RECEPTOR Mensaje Código (Pintura Al Oleo) Emisor Código (Cultura)

36. Signo Y FORMA – EL MENSAJE SIGNO ESTÉTICO O POÉTICO El signo estético es icónico y analógico. Por eso el mensaje estético no tiene la simple función transitiva de conducir hasta el sentido sino que tiene un valor en sí mismo: es un objeto, un mensaje-objeto.

37. SIGNOS artificiales: señales SEÑALES: DE TRÁNSITO • Indicio con abstracción, que representa la muestra no material de una cosa. Aviso que se comunica para concurrir a un lugar determinado o para ejecutar otra cosa.

38. SIGNOS artificiales: ICONOS ÍCONOS Signo que mantiene una relación de semejanza con el objeto representado; p. ej., las señales de cruce, badén o curva en las carreteras.

39. SIGNOS artificiales: símbolos SÍMBOLOS Un símbolo es la representación perceptible de una idea, con rasgos asociados por una convención socialmente aceptada. Los símbolos se diferencian, de los signos icónicos por tres características: • Son objetos materiales que representan ideas abstractas. • Funcionan por alegorías o metáforas, van dirigidos a los sentidos. • Su representación ha de tener un cierto significado para que puedan interpretarse bien. Ejemplos de símbolos son (la Cruz) que representa al Cristianismo o el de un centro sanitario (la Media Luna) que presenta al Islamismo

40. Simbolismoicono simbólico La actividad simbólica es en general la vinculación de una imagen con una significación ulterior por medio de un punto de comparación entre las dos; así por ejemplo, una espada representa poder y separación, un águila, decisión audaz; un león, generosidad.

41. Denotación y Connotación - código Un pintor puede tratar un retrato según un código realista, impresionista, cubista, etc. Artista: Jules Joseph LafebvreObra: Pandora, 1972Técnica y Material: Oleo sobre lienzo Pierre Guiraud - La semiología Pág. 41

42. Denotación y Connotación - código La descripción del retrato tiene una denotación respecto a las reglas del retrato (El color de los cabellos, el de sus ojos y de su forma, la distancia que los separa, etc.) y una connotación con respecto a su significación Artista: Michele Merisi de CaravaggioObra: David con la cabeza de GoliatTécnica y Material: Oleo sobre lienzo Pierre Guiraud - La semiología Pág. 43

43. FUNCIÓN COMPRENDER Y SENTIR • La compresión se ejerce sobre el objeto, y la emoción sobre el sujeto. COMPENSIÓN EMOCIÓN CONMOCIÓN PENSAMIENTO PRESIÓN SOBRE EL OBJETO O.A. PRESIÓN SOBRE EL SUJETO SENSACIÓN CONTEMPLACIÓN PERCEPCIÓN SUJETO OBJETO

44. códigos y herramientas del signo RADIO INDIVIDUO TELEVISIÓN COMPUTACIÓN INTERNET PAREJA TELEFONÍA CELULAR COMUNICACIÓN INFORMACIÓN ACCIONES COMUNICATIVAS EMISOR COMUNICACIÓN ESCRITA FAMILIAS SEÑALÉTICA SOCIEDAD ARTE El mensaje y el receptor están necesariamente presentes pero el emisor puede estar ausente. AUSENTE