DEL CINE RUSO AL CINE SOVIÉTICO. EL CASO DE DZIGA VERTOV Y EL CINE-OJO Tema 4

1. Facultad de Bellas Artes de CuencaHISTORIA DEL CINEProf. Ignacio OlivaITINERARIO IIILOS PRIMEROS CINES NACIONALES EN EUROPA.EL NUEVO CINE SOVIÉTICO DEL CINE RUSO AL CINE SOVIÉTICO. EL CASO DE DZIGA VERTOV Y EL CINE-OJO Tema 4

2. ANTECEDENTES. CINE RUSO PRE-REVOLUCIONARIO 1897. Primera proyección. Edison. Hermitage. Lumiére. Primera sala. Nevsky. Técnicos franceses. Lucha Francia-USA por derechos. Pathé principal distribuidor. Gaumont, Lumiére productores. 1897-1900. El cine en ferias, pueblos, etc. (LEYDA, Gorki, p.6) 1904. Guerra ruso-japonesa. 1905.”Domingo sangriento”. Mesguich. P. 13 1906. Primera Duma. Disuelta. Endurecimiento del zar y Estado. Control político del cine: censura, horarios. Prensa contra el cine: accidentes Control moral: Clero prohíbe ir al cine. 1908. Gaumont produce en Rusia. Noticiarios. Documentales. Pathé-Gaumont: Laboratorio. Primer “Estudio” cinematográfico.

3. CINE RUSO PRE-REVOLUCIONARIO Nuevos directores: DRANKOV, JANZHONKOV. Nuevos temas: Históricos. Héroes, gestas, batallas.Trajes de época. “Stenka Razin” Noticiarios de Pathé: Pathé Journal. (Examen cuidadoso) Caza de personajes ilustres. Gorki, Tolstoi. Cita Tolstoi, p.37 1907-10. Proliferación de salas. Veinte en San Petesburgo. Gobierno del zar: Oleada antisemita. Reacción. Lenin. Cit. P. 53 • Meyerhold contra Andreiev. Publicación de “Acerca del teatro” Teorías sobre el movimiento. Influencia en Lev Kuleshov. Meyerhold contra el cine. Cit. P. 58 Influencias externas: Smoking, escotes y pecado. No temas históricos. Creación del “Kino-Journal” (Productor Penski) Maiakovski, Larionov y Goncharova. Temas próximos a vientos europeos.

4. EL IMPERIO SE TAMBALEA. 1914-1917. Fuerte inversión financiera en el cine. Enemigos del cine: 100 negros “Cine: Arma para revueltas populares” Censura más rígida. Revueltas contra gobierno. Zar declara guerra a Alemania. Oleada patriótica para contrarrestar. Zar suprime monopolio de licor. Sube precio de vodka. Cierra bares. Producción en Rusia se beneficia de la guerra. Cine sustituto. Stanislavski y el cine, p. 81 Mozhujin. Entender el cine, p.84 Meyerhold regresa a Moscú. Apreciaciones sobre cine. Cit. P. 86-87. Dirige “Picture of Dorian Gray” (Wilde): Misticismo lujoso, audaz iluminación blanco y negro, aforismos Rumores de alta traición. Movimientos callejeros. Destituciones. Cambios. Destutición cuarta Duma 1916. Se acaban los víveres. Aumenta deseo de evasión: farsa, opereta.. Producción Meyerhold-Protazanov: Dama de Picas (Pushkin) 1917. Preparación de elecciones: 8.000.000 rublos para sobornos. Mujeres hambrientas contra el palacio del zar. Huelga general. Ultimatum zar Nicolás II. Cit. P. 97. Cit. P. 98 Rasputin: vino, bizcochos con arsénico, actriz d cine, p.1014

5. DZIGA VERTOV y EL CINE-OJO • LENIN nacionaliza el cine en 1919. “El cine es la más importante de las artes” • Muere en 1924. Cambio de consigna, STALIN: “mantenerlo en nuestras manos” • Pioneros: LEV KULESHOV y DZIGA VERTOV • LEV KULESHOV • 1917, aprendizaje en el frente, cámara móvil, reportaje. • Taller de cine. Trabajo teórico, principios del cine, no tienen negativo. • 1923, importan negativo, oportunidad de rodar: una comedia satírica: “La extraordinaria aventura de Mr. West en el país de los bolqueviques” • CIT. Leyda, p. 206-207 • Introduce métodos norteamericanos de montaje: montaje rápido. El montaje ruso era lento. • Imitación de primeros western. • Kuleshov sostiene que debe haber en primer lugar un material fílmico y luego un método para componer ese material. • PUDOVKIN sobre KULESHOV, CIT Leyda, p. 211 • Kuleshov fue muy considerado por toda la generación de jóvenes como dinamizador, teorizador, introductor del concepto “arte” en el cine. • DZIGA VERTOV • Primera fascinación por futurismo italiano. Taller de ruidos. Fascinación industrial. • 1929, Vertov declara en París en una conferencia: CIT Leyda, p. 213 • Trabajo en el frente. Búsqueda del sentido cinematográfico en la realidad, CIT p.213 • Instrumentos para el trabajo del cine: cerebro, ojo, cámara y compaginador, mente del autor-supervisor o compositor.

6. Primer manifiesto CINE-OJO en diario LEF, dirigido por Maiakovski, 1922: Condena de cine dramático. Tarea de documentales, forma y técnica. • Contra las películas artísticas cuya tarea es juntar trozos separados, él opone el montaje como “organización del mundo que se ve”: • 1. Montaje durante observación • 2. Montaje después de la observación, organización lógica. • 3. Montaje durante la filmación. • 4. Montaje después de filmar • 5. Juicio acerca del montaje de trozos • 6. Montaje final. • Metodología de VERTOV: “la vida de lo imprevisto” • Trabaja con su hermano Mijail Kaufman, operador. • Cámaras escondidas en los mercados, espiaba a criminales en las celdas, se metía en ambulancias en caso de accidentes, ambulaba por las tabernas del pueblo… • Redacción de manifiestos y defensa de un modelo cinematográfico revolucionario integral. • Funda revista KINO-PRAVDA • Su primer LM fue “ADELANTE SOVIETS” importancia de texto e imagen. • Siguiente trabajo “LA SEXTA PARTE DEL MUNDO” fue un cine-poema-lírico • Siguiente trabajo “EL ONCEAVO AÑO” conmemorativo en colaboración con su hermano.

7. Inicia EL HOMBRE CON LA CÁMARA, su más logrado proyecto • Realiza TRES CANTOS SOBRE LENIN, uniendo cine-ojo y radio-ojo • Años 30, desgaste del tema revolucionario • Cuestionamiento de presupuestos ideológicos • Cerrazón, intervención estatal. • VERTOV es combatido en su propio país, como EISENSTEIN • Después de 1937 abandona el cine. • En 1960 es recuperado con el concepto CINE VERDAD