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Giotto ou le renouvellement du langage pictural italien

Giotto ou le renouvellement du langage pictural italien. introduction. Passage du gothique international au style typiquement renaissant Maintien dans la tradition byzantine:représentation de madones

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Giotto ou le renouvellement du langage pictural italien

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Presentation Transcript

  1. Giotto ou le renouvellement du langage pictural italien Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  2. introduction • Passage du gothique international au style typiquement renaissant • Maintien dans la tradition byzantine:représentation de madones • Précurseur de la « maniera moderna »:cycles de fresques à Assise(Saint François) et Padoue(Chapelle Scrovegni) • Complexité narrative,représentation réaliste,nouvelle conception tridimensionnelle de l’espace • Problématique:comment Giotto a-t-il contribué au renouvellement du langage pictural italien? Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  3. Le renouvellement du langage pictural italien • Les procédés de la narration chez Giotto • La quête du naturalisme chez Giotto • La perspective chez Giotto Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  4. Les procédés de la narration chez Giotto Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  5. Nouvelle lecture des textes bibliques • Procédés stylistiques employés par Giotto: • axonométrie des constructions • rendu du détail • volumes sobres • expressivité des personnages • Gamme chromatique large • Sérénité de la représentation Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  6. Exemple:la basilique supérieure d ’Assise • Deux histoires d’Isaac • Espace clairement délimité • Points de repère: • Baies • jeu de la couleur ocre • tentures • colonnades Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  7. Basilique supérieure d’Assise:deux histoires d’Isaac • Espace clairement défini: • Drap ocre du fond • Parois latérales • Colonnade du premier plan Le songe d’Innocent III Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  8. Chapelle Scrovegni de Padoue • Cohérence des formes architecturales • Position resserrée des personnages à l’intérieur du décor • Sens équilibré de la couleur • Traduction juste des émotions des personnages • Fidélité au texte biblique • Matière picturale dense et souple • Présence de personnages au second plan Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  9. Exemple:chapelle Scrovegni de Padoue • Six histoires de Joachim et d’Anne: • Joachim chassé du temple • La rencontre avec les bergers • L’annonce de l’ange à Anne • Le sacrifice de Joachim • L’annonciation de la naissance de Marie • La rencontre à la porte d’or Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  10. Joachim et Anne • Maison de sainte Anne: • Structure architectonique similaire • Épaisseur des volumes • Personnages à l’étroit L’annonciation à sainte Anne Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  11. Chapelle Scrovegni:le massacre des Innocents • Expressivité fluide • Volumes sobres • Sens équilibré de la couleur • Émotion des récits évangéliques: • Expression de douleur des mères • Dureté des assassins Le massacre des Innocents Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  12. Chapelle Scrovegni:la rencontre à la porte d’Or • Personnages au second plan:compagnes de sainte Anne • Vivacité des attitudes La rencontre à la Porte d’Or Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  13. La quête du naturalisme chez Giotto Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  14. Contexte • dépassement des conventions médiévales • fondation de l’ordre des franciscains au début du XIIIe siècle • place de la nature dans la foi chrétienne • débuts de l’humanisme Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  15. Le naturalisme de Giotto • modelé des corps et ampleur du vêtement • passage du fond or au fond bleu • expression des affects Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  16. Modelé des corps • Ce rendu se caractérise par: • la linéarité • la tridimensionnalité • les drapés • le jeu sur la lumière Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  17. Chapelle Scrovegni:Flagellation du Christ • Contours du corps linéaires et continus • Simplification du dessin • Monumentalité des corps • Disparition de la frontalité médiévale • Utilisation du verdaccio La flagellation du Christ Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  18. Les noces de Cana • Position des visages et des corps permettant un jeu sur les volumes • recherche de la variété des volumes Noces de Cana(détail) Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  19. Passage du fond or au fond bleu • éloge de la nature qui s ’inscrit dans l ’esprit de la doctrine de l ’ordre franciscain • ajout d ’éléments naturels:collines,arbres,rochers… • cohérence du fond pour l ’ensemble des fresques Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  20. Chapelle Scrovegni:voûte • Bleu azur très profond • emploi du fond bleu systématique Voûte(détail) Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  21. Chapelle Scrovegni:paysages • Présence d’éléments naturels:végétation peinte avec minutie L’entrée dans Jérusalem(détail) Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  22. Le songe de Joachim • Insertion d’éléments naturels: • rochers • animaux • plantes Le songe de Joachim Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  23. Expression des affects • Grande palette d’émotions • Illustration de la nature humaine du Christ • Diversité et singularité des émotions dans les portraits collectifs • Insistance sur la psychologie humaine Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  24. Chapelle Scrovegni • Le baiser de Judas:contradiction entre les expressions du Christ et de Judas Le baiser de Judas Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  25. Chapelle Scrovegni • Les allégories des vices:importance de la gestuelle La colère(détail) Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  26. La Pentecôte • Douceur des expressions • Singularité des visages • absence de types stéréotypés La Pentecôte(détail) Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  27. Lamentations sur le corps du Christ • Contraste des expressions de Jésus et de Marie Marie et le Christ Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  28. Lamentations sur le corps du Christ • Grande variété des expressions Les anges(détail) Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  29. Le massacre des innocents • Déformation de la bouche • Dimension humaine de la douleur • Matérialisation des larmes • Sourcils froncés Détail des mères Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  30. Une nouvelle conception de l’espace:les débuts de la perspective Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  31. La perspective chez Giotto • Des espaces en boîte • Les personnages comme repère • Une remise en question Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  32. La perspective chez Giotto • Tridimensionnalité • Représentation de l’architecture • Agencement des personnages • Exemples: • Santa Croce(Florence) • Basilique Saint François(Assise) • Chapelle Scrovegni(Padoue) Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  33. Des espaces en boîte • Importance du cadre architectural:la profondeur • Forme de l’architecture:boîtes ouvertes sur l’avant • Ouverture de l’architecture au moyen d’arcades de plinthes,et de colonnes • Jeu subtil sur les vides et les pleins • Clarté de l’espace divisé en cellules d’égale importance Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  34. Basilique Saint François d’Assise • L’approbation de la règle par Innocent III: • Scène ouverte comme une fenêtre • Le rêve d’Innocent III: • Colonnes servant de cadre aux deux scènes L’approbation de la règle par Innocent III Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge Le rêve d’Innocent III

  35. Chapelle Scrovegni • L’annonce à sainte Anne: • Espace divisé en deux parties • Différenciation des personnages • Noces de Cana: • Architecture complexe L’annonce à sainte Anne Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge Les noces de Cana

  36. Les personnages comme repère • Exemples: • Santa Croce • Assise • Padoue Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  37. Santa Croce • L’ascension de saint Jean l’évangéliste: • Une architecture en grille • Relations entre personnages et architecture • profondeur Ascension de saint Jean Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  38. Assise • L’apparition à Arles: • Personnages représentés en oblique et parallèles au mur • L’approbation de la règle par Innocent III: • Moines agenouillés et en parallèle aux murs L’apparition à Arles L’approbation de la règle Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  39. Padoue • La pentecôte: • Exemple de circularité de la composition La Pentecôte Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  40. Remise en question Quelques incohérences Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  41. Pluralité des perspectives employées • L’Extase: • Perspective cavalière • La mort du gentilhomme de Celano: • Perspective éclatée L’extase de saint François La mort du gentilhomme de Celano Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  42. Apport de Giotto dans la perspective • Souci d’inclure le spectateur dans la représentation • Proximité des saints avec le fidèle par un rendu plus humain et naturel • Intérêt croissant pour l’individu • Démarche idéologique novatrice Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  43. Conclusion • Un renversement total du point de vue iconographique • Bouleversements idéologiques liés à l’évolution des mentalités • Prémices d’une perspective géométrique • Aboutissement de ses recherches avec les grands maîtres du Quattrocento Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

  44. Quelques liens… • Chapelle Scrovegni:http://www.espace-art.net/Giotto%20cappella%20Scrovegni/enter.htm http://www.giottoagliscrovegni.it/ita/home.html • Vie de Giotto:http://bepi1949.altervista.org/vasari/vasari15.htm • Basilique Saint François:http://www.cineclubdecaen.com/peinture/materiel/ctpeintre.htm • Biographie:http://www.artrenewal.org/asp/database/art.asp?aid=16 Morgane Page,Maria Begunova,Florence Potosniak,Amaia Ustarroz Calonge

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