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Werkbetrachtung am Beispiel von Jaques Louis Davids „Marat“

Werkbetrachtung am Beispiel von Jaques Louis Davids „Marat“. Mittelachsenkreuz. Bildanalyse. Eine maßstäblich angefertigte Bleistiftskizze zu Beginn der Bestandsaufnahme hilft sehr bei der genauen Betrachtung. Bestandsaufnahme / Werkbeschreibung / Inhaltsangabe

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Werkbetrachtung am Beispiel von Jaques Louis Davids „Marat“

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Presentation Transcript

  1. Werkbetrachtung am Beispiel vonJaques Louis Davids „Marat“

  2. Mittelachsenkreuz

  3. Bildanalyse Eine maßstäblich angefertigte Bleistiftskizze zu Beginn der Bestandsaufnahme hilft sehr bei der genauen Betrachtung • Bestandsaufnahme / Werkbeschreibung / Inhaltsangabe • Eine Bestandsaufnahme beschreibt nur den sichtbaren Werkbestand – keine Interpretation! • Technische Angaben (meist vorgegeben) • a) Name des Künstlers • b) Bildtitel • c) Datierung/ Maße/ Technik/ Ort • d) Bestimmung (profanes oder sakrales, mythologisches … Werk, für private o. öffentliche Räume, Plätze etc.) • e) gegenständliche oder ungegenständl. Dastellung • Anmutung • - Erster Eindruck, vermittelte o. ausgelöste Stimmung (ohne tiefer gehende Begründung – lediglich Konstatieren der ersten spontanen emotionalen Wirkung) • - Assoziationen • Beschreibung - zu Beginn eine stichwortartige Sammlung des Beobachteten erstellen – Cluster bilden, in die zusammengehörige Informationen einfließen • - Bildinhalte, die besonders auffallen bzw. fragwürdig sind oder nicht erkannt werden usw. notieren, auch wenn darauf erst nach der Analyse oder bei der Interpretation eine Antwort gegeben werden kann • - Zusammenstellung der Einzelheiten in einer dem Bild angemessenen Ordnung, z. B. Vorder-, Mittel-, Hintergrund oder ausgehend von Gegenständen/ Personen/Ereignissen/ besonders die Aufmerksamkeit fesselnden Bildelementen … Was … ist dargestellt?

  4. Kopf mit „Turban“, seitlich nach hinten gebeugt; ganz nahe am li Bildrand; liegt auf Erhöhung auf; darunter „weißes“ Tuch; Gesicht wirkt friedlich, wie schlafend, dem Betrachter zugewandt; Gesichtsachse leicht absteigend; horizont. Mi-Achse schneidet Kopf in der Mitte; Hintergrund flächig, vermutl. braune Wand, re. durch Lichtschein aufgehellt; fleckig auf aufge-tragene Farbe „frottis“ Bildebenen klar erfassbar: Vordergrund - Kiste, Mittelgrund – Marat und Zuber, Hintergrund - Wandfläche Farbe: Braun- und Grüntöne in vielen Abstufungen; Weißtöne mit Reflexen der Umgebungsfarben li. Hand hält Briefbogen m. lesbaremText; unter li. Unterarm weitere Schriftstücke; U.-Arm liegt auf Platte auf, grünes Tuch wie Tischdecke, am li. Rand zum Körper hin umgeschlagen; am unteren Rand m. Fransen Hauptlichtquelle nicht sichtbar; Licht fällt von li. oben – vielleicht durch ein Fenster ein Weißes Tuch nur in li. Bildhälfte verdeckt den Badezuber; der hat links eine eckige Erhöhung, auf der der Kopf aufruht Badezuber scheint damit auch innen ausgekleidet zu sein; starker Faltenwurf unterhalb des O.-Körpers; O.-Körper unbekleidet, wirkt athletisch; leicht zum Betrachter gedreht Vordergrund Einfache, alt u. gebraucht wirkende Holzkiste; hellbraun; Aufschrift ist Widmung: Á Marat David; Kiste ganz nah am unteren Bildrand im re. unteren Bildviertel; steht zw. Betrachter und Badezuber – schafft Distanz; Tintenfass u. weitere Schriftstücke an der li. Ecke Stichwunde unterhalb des Schlüsselbeins Blutspuren; allerdings nur wenige Messer m. weißem Griff am li.unteren Bildrand Sehr dunkler, nicht genau zu beschreibender Boden Rechter Arm hängt an d. Seite des Badezubers herab, rechte Hand hält Federkiel - wie zum Schreiben bereit (!); vermittelt zw. Vorder- und Hintergrund Alle Motive konzentrieren sich auf untere Bildhälfte – nur das Haupt ragt etwa zur Hälfte in die obere BH; Weitere Differenzierung: li. unteres Bildviertel (BV) „lebendige“ Motive/ Vielfalt; re. Unteres BV

  5. Zeichnung am Tatort von J. L. David

  6. Komposition

  7. Betonung der Vertikalen

  8. Betonung der Horizontalen

  9. Schrägen

  10. Dem im Hochformat gehaltenen Motiv ist eine strenge ortho-gonale Kompositionsstruktur unterlegt. Dabei wird das Hoch-format durch die Betonung der horizontalen Kompositionsele-mente in der unteren Bildhälfte gemildert. Nur im linken unteren Bildviertel wird durch die Anhäufung kurzer, z. T. gegenläufiger Linienelemente Bewegung sug-geriert. Dies spiegelt die gegenüber dem Rest des Bildes ver-hältnismäßig große und abwechslungsreiche Motivvielfalt wieder.

  11. Lichtführung

  12. Aufbau des Bildraumes

  13. Bildebene Rückwand Bildraum = virtueller Raum/illusionistischer Raum halbe Bildhöhe Abstand unklar Kasten Badezuber Bodenfläche Raumsituation nicht klar; Bildraum setzt sich nach allen Seiten hin fort, aber Distanzen sind kaum einzuschätzen

  14. Perspektive

  15. KOMPOSITION

  16. Dreieckskomposition Raffael, Madonna m. Christus u. Johannes Cézanne, Die BadendenDreiecks

  17. Gliederung durch Rechteckflächen VermeerPiero della Francesca

  18. Dynamische Komposition Tintoretto, Abendmahl Tintoretto

  19. Morandi Boccioni

  20. Gainsborough

  21. Goldener Schnitt

  22. FARBE

  23. Bezüge

  24. Lenin

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